饒雪漫是一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大但又始終在成長(zhǎng)的女孩，她所有的校園小說都似乎在傾訴著她心靈的秘密，都似乎在一種若有若無的憂傷之中細(xì)數(shù)著歲月的珍藏。她迷戀這個(gè)過程，也許是某一瞬間的體驗(yàn)，也許是一剎那的洞察，只要她能夠在你青春的額頭上或者眼神里發(fā)現(xiàn)一縷憂郁和一絲歡笑，她的想象力就會(huì)如柳絮一樣在想象的天空里飛翔，直到完全理解你讀懂你并使你感到驚訝為止。她關(guān)注的是少男少女們的成長(zhǎng)過程中的經(jīng)歷和體驗(yàn)，并竭盡所能地達(dá)到一種現(xiàn)實(shí)或者可能性的狀態(tài)，這種狀態(tài)恰是少男少女們隱痛和狂喜的一種真實(shí)的演繹，或者說是他們的期待和理想的一種超前的預(yù)言。曹文軒提出“成長(zhǎng)文學(xué)”的文學(xué)概念以來，饒雪漫是一個(gè)堅(jiān)定不移地在“成長(zhǎng)文學(xué)”領(lǐng)域里進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的、頗有成效的青年女作家。

    她是一個(gè)住在文字里的小妖，這個(gè)小妖有一種特殊的本領(lǐng)：她總是有形或無形地游蕩于少男少女們這個(gè)群體之間，利用她的一切精細(xì)而又敏感的感官功能窺視著這個(gè)群體之中所發(fā)生的一切。但是，她是有所選擇的。她的生活、經(jīng)歷、職業(yè)、趣味使她停留在那些極具個(gè)性的人物的觀察上，從另一個(gè)意義上說，她是有種小資情調(diào)的、從事校園小說創(chuàng)作的女作家。毫無疑問，她熟悉并欣賞這些出身優(yōu)越的主人公。按照她個(gè)人的邏輯，唯有這些少年才能夠無拘無束地、充分展示他們的個(gè)性和心理世界。她近期的作品《我不是你的冤家》，《不必知道我是誰》《花糖紙》等等幾乎完美地代表了她的才華和她對(duì)文學(xué)的理解。非常有趣的是，她總喜歡以惡作劇的方式出入在這個(gè)特殊的世界里，并且肆無忌憚進(jìn)行夸張式的表演。如果我們能夠接觸到這個(gè)頑皮的女孩子，我們就會(huì)對(duì)她的作品發(fā)出會(huì)心的微笑。

    她游刃有余地生活在少男少女們的中間，從容地體驗(yàn)著少男少女們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中的快樂和憂傷，但是，她似乎更擅長(zhǎng)刻畫少女的性格和心理。如果說《我不是你的冤家》成功地塑造了管沙這一男孩形象的話，《不必知道我是誰》則更能突出饒雪漫的特點(diǎn)。在饒雪漫的小說中，那些男孩的形象遠(yuǎn)沒有女孩的形象豐滿?！恫槐刂牢沂钦l》中的蘇玫瑰，便是她塑造出的鮮明的、豐滿的少女形象。與此相呼應(yīng)的是男生，在她所有的校園小說中都有一個(gè)傻傻的、可愛的或者說油腔滑調(diào)少男形象，但是，我不得不說這有點(diǎn)公式化和概念化。這些少男無論如何都是陪襯的角色，無論他在書中占據(jù)多么重要的位置。這并不是因?yàn)樽骷以诿鑼懞烷_掘少男形象上因?yàn)楸孔径@得乏力，而是說她的作品是以少女為中心的。從客觀上講，這也是第以第一人稱為手法進(jìn)行寫作的所有的作品都存在的問題，她更多關(guān)注和表現(xiàn)的是小說中的“我”。毫無疑問，“我”的光芒將會(huì)使其他的主人公顯得單調(diào)而蒼白。

    饒雪漫的作品具有特殊的魅力，這種魅力來自于她對(duì)人物細(xì)致的刻畫、對(duì)故事精彩的描述、對(duì)情感逼真的把握和她對(duì)文字之中輕盈的靈性的縱容。這種魅力或多或少地表現(xiàn)在她所有的作品之中。我曾戲稱饒雪漫的小說是“言情小說”，其中所指的“言情”并非是****中的意義和內(nèi)容，而是說，她的小說在表達(dá)少男少女們的情感上有著別的作家所不能具備的藝術(shù)功力。在純真和成熟之間，少男少女們的情感世界是豐富多彩而又變動(dòng)不居的，但是饒雪漫能夠精確地捕捉其中微妙的變化。她的校園小說之所以好看，就是因?yàn)樗谔幚硭麄兊那楦袉栴}上有著驚人的天賦。如果我們偶爾能在一些時(shí)尚的刊物上讀到她給青年男女寫的愛情故事，我們對(duì)她這份天賦會(huì)有更為深刻的認(rèn)識(shí)。她之所以能夠撥動(dòng)讀者的心弦，完全依賴的是這種豐沛的情感宣泄。

    我毫不懷疑這位有著小資情調(diào)的女作家，總是帶著沾沾自喜的炫耀心理來精心地點(diǎn)綴和裝扮自己的小說，在這一點(diǎn)上，她就像揩試玻璃或者說更換花瓶里的鮮花一樣，把她的小說弄得就像她的日常生活一樣。她喜歡音樂，所以她的小說總是或多或少地與音樂有關(guān)，這不是說她在兜售她擁有的音樂知識(shí)，而是說，她在追求一種感傷而又優(yōu)美的音樂情調(diào)。她把音樂已經(jīng)當(dāng)成了懸掛在墻上的一把小提琴或者說一支薩克斯，這不僅僅是一種裝飾了，而是成了一把解讀她小說的一把鑰匙。在《不必知道我是誰》中，她每一個(gè)章節(jié)都是以富有音樂性的語言作為開頭的，這是一種?在她看來是?很重要的提示。所以，她的作品具有一種音樂般的美感。但是，她那些夸張的、甚至是很時(shí)尚的語言卻體現(xiàn)了作家本人敏銳的觀察力，也可以說是她本人青春活力的一種體現(xiàn)。

    饒雪漫是很有發(fā)展?jié)撡|(zhì)的一個(gè)校園小說作家，如果她不是頻繁出書而是在精心打磨她的小說的話，她的前景是未可限量的。但是，她又不忍心拒絕那些熱愛她的讀者們的期待。這是一個(gè)矛盾，就如同所有處在成長(zhǎng)期的少男少女們都具有渴望長(zhǎng)大但又恐懼長(zhǎng)大的心理矛盾一樣，她本人也存在著調(diào)整的問題，也存在著同樣的焦慮和煩惱。

    但唯一可以肯定的事實(shí)是：她的小說寫得越來越好了。這個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大但又始終在成長(zhǎng)的、住在文字里的小妖就這樣和她的讀者親密地站在一起，她總是要在每一本書的結(jié)尾或明或暗地提醒她的讀者：成長(zhǎng)。我大言不慚地以一個(gè)評(píng)論家的身份來解讀她的潛臺(tái)詞，她的成長(zhǎng)之意是如此迫切地提醒她的讀者：請(qǐng)注意我的下一本，一定會(huì)寫得更好！這也許是我的一種善良而又美好的誤讀，但是，我真誠(chéng)地希望這正她本人的理想和追求，這也應(yīng)該是她努力的方向和奮斗的目標(biāo)！

    祝福雪漫。