漆藝……
商雅有些了解。大概六年前，秦淮在中華工藝美術(shù)博覽會(huì)上，與還原出犀皮漆的漆藝大師甘老先生，有過(guò)一面之緣。
只是沒(méi)有見(jiàn)到甘老先生的作品。
想必漆器應(yīng)該很美吧？
商雅面露期待，其實(shí)三年都沒(méi)看到秦淮小哥哥全神貫注的打磨一件藝術(shù)品了，懷念秦淮小哥哥的神情與眼神。
晚上。
商雅將秦淮這三年的成果摘錄了一些圖片，發(fā)布動(dòng)態(tài)。
【第一年，秦核舟沒(méi)有任何作品。
第二年，秦核舟沒(méi)有任何作品。
第三年，秦核舟依舊沒(méi)有作品。
第四年，秦核舟建了一座老兵博物館，由歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵們親口講述的歷史，供在博物館中，每一個(gè)人都能免費(fèi)聽(tīng)到，懇請(qǐng)大家來(lái)感受。】
動(dòng)態(tài)中，用了懇請(qǐng)二字。
這不是秦淮小哥哥的性格，卻是秦淮小哥哥的要求。
他一向是自負(fù)的。
無(wú)論創(chuàng)作什么作品，總是你們愛(ài)看不看，愛(ài)買(mǎi)不買(mǎi)，我不會(huì)求你們的態(tài)度。
唯獨(dú)在有關(guān)于老兵的博物館上，秦淮小哥哥破天荒的讓她使用懇求一次。
想必。
也是為了呼吁更多的國(guó)民，了解那一段歷史罷？
秦淮小哥哥真的是用心良苦。
……
接下來(lái)幾天。
秦淮偶爾會(huì)出門(mén)前往老兵博物館，多數(shù)時(shí)候，則是呆在書(shū)房，慢慢找回曾經(jīng)創(chuàng)作時(shí)的生活節(jié)奏與心態(tài)，不急不忙，不悲不喜。
雖然欠了兩個(gè)億。
但總有一種蜜汁淡然。
這些天。
小雅和小如從幼兒園放學(xué)，都是由秦淮和商雅一起接送，只要一開(kāi)門(mén)，兩萌娃就會(huì)蹦蹦跳跳的沖出來(lái)，撲入秦淮懷里蹭啊蹭，小雅更是撒嬌好能手。
全程要秦淮奶爸背到家，仿佛是腳底下長(zhǎng)了釘子一樣。
時(shí)間悄然流逝。
秦淮購(gòu)買(mǎi)到木料與漆料終于到了。
這天晚上，秦淮將他們叫到工作廳。
“第一次接觸大漆，是會(huì)過(guò)敏的。但是第一次過(guò)敏后，就會(huì)增加免疫力，產(chǎn)生抗體，所以我們一家人整整齊齊的過(guò)敏一次罷。”
秦淮也是沒(méi)有辦法，只能先打預(yù)防針。
于是一家人整整齊齊的過(guò)敏。
……
“爸爸你在干嘛呀？”
小雅因?yàn)檫^(guò)敏的事情，對(duì)工作廳都產(chǎn)生了一絲陰影，不過(guò)秦淮爸爸在里面，她又想要粘過(guò)來(lái)，因此探出一個(gè)小腦袋，偷偷往里瞧。
“我在做漆器?！?br/>
秦淮回答了一句，正在拿木刀削香樟木胚胎。
“曲奇？是曲奇餅干嗎？做完了我可以吃嗎？”
小姑娘將漆器自動(dòng)聯(lián)想到曲奇餅干。
秦淮：“……”
“爸爸在工作，不要隨便打擾?！?br/>
商雅此時(shí)抱著小如走了過(guò)來(lái)，三人坐在秦淮對(duì)面，默默觀看。
六年前的秦淮小哥哥也是這樣。
在她面前專(zhuān)注的雕刻著一件又一件即將成為經(jīng)典的作品。
六年眨眼而逝，沒(méi)有物是人非，只有傾蓋如故，白頭如新，初心不改。
也許是太安靜了。
也許是秦淮怕商雅和小家伙覺(jué)得無(wú)趣。
秦淮緩緩開(kāi)口：
“在青銅器的凝重被漸漸掩埋進(jìn)歷史塵埃，瓷器的光芒尚未來(lái)臨之際，華夏歷史上，漆器曾一度風(fēng)光無(wú)限。
它是‘買(mǎi)櫝還珠’的‘櫝’，珍貴程度勝過(guò)金銀珠寶；
它是‘曲水流觴’的‘觴’，漂浮于曲折的溪流上，承載瓊漿玉液；
它還是‘舉案齊眉’的案，托舉著夫妻間的相親相愛(ài)……”
商雅陷入蒙圈中，這些耳熟能詳?shù)某烧Z(yǔ)中的器具，都是漆器嗎？
她完全不知道哇，唉，恐怕這一輩子，都要不學(xué)無(wú)術(shù)了。
秦淮望著商雅，寵溺的笑了笑，耐心的解釋著：
“《韓非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》記載：“楚人有賣(mài)其珠于鄭者，為木蘭之柜，熏以桂椒，綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠。鄭人買(mǎi)其櫝而還其珠。
其中‘木蘭之柜，熏以桂椒，綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠’就是漆器，而且是非常頂尖的漆器。光看描述就知道，一定非常昂貴。
曲水流殤中的殤，是一種酒器，常采用木料制造，能漂浮在水上，多數(shù)為漆器。
舉案齊眉的案就更好理解了?！?br/>
商雅連連點(diǎn)頭，算是稍稍懂了一些。
至于兩萌娃，壓根就沒(méi)聽(tīng)，也聽(tīng)不懂，反正爸爸媽媽在他們就開(kāi)心的笑。
“其實(shí)說(shuō)起來(lái)，有兩種樹(shù)，對(duì)我們中華文明的進(jìn)程，有深刻的影響。其一是茶樹(shù)，其二就是漆樹(shù)。而漆器確實(shí)是大自然賦予中華家最真實(shí)、最天然、最優(yōu)雅、最寶貴的藝術(shù)品。
但不幸的是，它遇到了瓷器。
瓷器優(yōu)點(diǎn)太多了！
首先，制造周期短，相較于漆器動(dòng)輒兩三年的工期，瓷器的燒制過(guò)程，可以說(shuō)是閃電般的速度。
其次，瓷器美輪美奐、巧奪天工，所有漆器擁有的優(yōu)點(diǎn)，瓷器都擁有，甚至于瓷器總是比漆器更省時(shí)省力。
另外，瓷胎上可以自由創(chuàng)作、設(shè)計(jì)花紋。
因此。
漆器不得不慢慢退出主導(dǎo)位置，雖說(shuō)保存了許多工序，但輝煌年代已經(jīng)不復(fù)存在。
現(xiàn)今。
福州脫胎漆藝、平遙推光漆藝、蜀川漆藝、揚(yáng)州漆藝依舊是中華家四大漆藝。
可名氣，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如許多窯窖。
你或許能夠脫口而出青花瓷、白瓷、景德鎮(zhèn)、汝窯、哥窯、釉下五彩……
但若是提及漆器產(chǎn)地，恐怕只能支支吾吾，一頭霧水。
從歷史進(jìn)程來(lái)看，漆器的衰弱是必然。
不過(guò)。
在這一項(xiàng)相較于瓷器來(lái)說(shuō)，顯得有些衰敗的藝術(shù)行業(yè)里，同樣有大師在堅(jiān)守。
譬如甘老先生，便是十年磨一劍，還原出了唐宋時(shí)期頂尖工藝—犀皮漆，將原本已經(jīng)勢(shì)微的漆藝，從被瓷器淘汰的邊緣拉了回來(lái)?！?br/>
秦淮手底下鑿出了一個(gè)小果蔬盤(pán)。
正在用砂紙打磨干凈，讓果蔬盤(pán)的表面變得平滑如紙。
他正在為上漆做準(zhǔn)備，為了讓成品有光滑如鏡的效果，那么此時(shí)的漆胚，絕不能出現(xiàn)有一星半點(diǎn)的坑坑洼洼！
圓盤(pán)在秦淮掌心旋轉(zhuǎn)，利用指腹不斷試探胚表的光滑度，假若有一處坑洼，秦淮是能夠察覺(jué)出來(lái)的。
一寸一寸的撫摸器具表面，甚至做到每一寸胚表，都了然于胸。
這就是匠心。
也是秦淮一如既往的認(rèn)真態(tài)度。
修長(zhǎng)的手指與香樟木摩擦，發(fā)出節(jié)奏感十足的、沙沙的聲音，仿佛那就是藝術(shù)在淺吟低唱。
……