初涉創(chuàng)作時要注意的一些問題

    在做事之前,首先要調(diào)整好心態(tài),從事創(chuàng)作也不例外,所以我在羅列長篇創(chuàng)作注意事項之前要先說說心態(tài)問題,桓譚在《新論》中說：“若其家,合叢殘小語,近取譬論,以作短書,于治身理家,有可觀之辭,”這段話很明確地定性了的價值,,治身理家而已,和那些醒世、教世的圣人經(jīng)傳相比,是‘瑣屑小道’,假若把至圣之人比作驕陽,那么充其量也就是折射出光芒的一道彩虹罷了,至此,你該明白：想要寫出賣座的,首先要考慮的是故事性,而不是思想性,

    ‘合叢殘小語’,杜撰結(jié)集,用筆下技巧換來果腹食糧,,細(xì)看去,家更像是一個‘匠人’,而非專研經(jīng)史的‘文人’,所以,即便在入行之后有了點(diǎn)成就,萬不可沾沾自喜、自命不凡；而若失敗,也不要沮喪氣餒,用平和的心態(tài)去看、去想、去做,才能從粗手粗腳的學(xué)徒晉升為技藝精湛的巨匠,

    謹(jǐn)以以上文字與從事創(chuàng)作的朋友共勉,

    長篇的創(chuàng)作是個為時日久的過程,在動筆之初,首先要列好行文綱要,把情節(jié)發(fā)展的基本脈絡(luò)寫下來,以免在隔日續(xù)寫時出現(xiàn)情節(jié)偏離主線的情況,大綱是模糊的,具體到正文中,還有更多的問題等在前面,隨時考驗作者的寫作功力,以目前主流商業(yè)為例,我在這里總結(jié)幾條新手容易犯的錯誤,,

    一：文中元素的統(tǒng)一

    之前說過,家的任務(wù)是‘合叢殘小語’,對于一個功力深厚的作者來說,這種基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)自然談不上什么難度,各種橋段信手拈來、隨意搭配,無不得心應(yīng)手；而對于一個剛?cè)腴T的作者來說,則常會將一些于全文基調(diào)不協(xié)調(diào)的元素也一并歸納到文中,這樣一來,就會造成閱讀上的障礙,使得全文大大失色,

    例如要寫一部以西方中世紀(jì)社會為背景的,可作者卻沒有回避東方的姓氏名諱習(xí)慣,這樣的文字又怎能得到讀者的認(rèn)可呢,怪味豆不是誰都能吃得下去的,這里要注意的不僅僅是姓名,包括語言習(xí)慣、地域命名習(xí)慣以及眾角色的意識形態(tài)……等等,都必須符合設(shè)定的時代背景特色才行,這就要求作者在創(chuàng)作之處應(yīng)廣泛地收集資料,在做到基本了解之后才可以動筆；如果是借用了古代東方社會背景的,那么在行文時就要注意回避一些舶來語和新興詞,否則難登大雅之堂,常有古體仙俠的主角大談‘能量’,又或在對話中摻雜了西方翻譯體的句式,我想象不到這種作者的編輯同志在閱稿時會是個什么臉色,

    這是個必須要注意的問題,即便是開著‘外掛’的穿越文也一樣,一旦處理不好出于不同時代背景的元素,那么,待大浪淘沙之后,暮然回首,你寫的東西已被淘汰深埋,作品也就此失去了位列類文體經(jīng)典行列的機(jī)會,

    二：視角的統(tǒng)一

    1在以第一人稱視角進(jìn)行創(chuàng)作的時候,可借助主角之口直抒己見,又可大段地進(jìn)行心理描寫而不顯突兀,這點(diǎn)是優(yōu)勢所在,然而這類創(chuàng)作畢竟視角狹隘,在進(jìn)行長篇這種篇幅超過10萬字以上的時,第一人稱并不適用,市場上比較賣座的《邪氣凜然》、《隨波逐流之一代軍師》就是很好的例子,兩部原本不錯的作品都因為視角混亂的問題出現(xiàn)了瑕疵,可見其難度之大,在我的印象里,完美地以第一人稱視角行文的多以15萬字以內(nèi),常見于國外翻譯過來的作品,再就是一些雜志增刊所偏愛的中長篇作品,

    使用第一人稱時,書中配角的話只能通過‘我’轉(zhuǎn)述,而配角的心理活動也只能借‘我’的腦袋進(jìn)行‘猜測’,

    2用第三人稱進(jìn)行創(chuàng)作,雖然少了使用第一人稱時的那種‘直抒胸臆’的暢快,但可憑借類如‘上帝視角’的優(yōu)勢來布局,通過對比、反襯來突出主角、豐滿人物形象,第三人稱視角在描寫主、配角行為上不存在障礙,還可以無視空間距離轉(zhuǎn)換場景；在心里活動的描寫上要注意活動主體,我引用一個新人曾出現(xiàn)過的錯誤,,

    一邊用手摸了摸自己挺著的肚子,不邊搖著自己的還有些微微發(fā)暈的腦袋,牛滿思前想后這到底是怎么回事：自己在家挑糞挑得好好的怎么會來到這鬼地方,

    這里的這個‘自己’就不應(yīng)該存在,在以第三人稱角度進(jìn)行心理活動的描寫時,除非筆下的人物在心中拿自己與其他人對比,否則通常要省略句子的主語,即便是出現(xiàn)了,也不能是‘自己’二字,而應(yīng)該是‘我’,改一下再看,,

    用手摸了摸肚子,搖了搖還有些微微發(fā)暈的腦袋,牛滿心下奇怪：在家挑糞挑得好好的,怎么會來到這鬼地方,

    而在出現(xiàn)主語之后,則通常要把心理活動的部分加上引號,,

    用手摸了摸肚子,搖了搖還有些微微發(fā)暈的腦袋,牛滿心下奇怪：“在家挑糞挑得好好的,我怎么會來到這鬼地方,”

    使用第三人稱創(chuàng)作時,除了一些無法與人交流的特定場景之外,塑造人物時不宜進(jìn)行太多的心理活動描寫,如果要寫主角自言自語的情景,最好要設(shè)定一個能讓人信服的前提,比如說心感震撼,抑或告祭亡人,否則會讓人感覺你塑造的人物是個神經(jīng)病,從而失去代入感,即便是自言自語了,也不要大段大段地寫,

    能做到這點(diǎn),基本上就能比較合理地進(jìn)行第三人稱創(chuàng)作了,

    兩種不同人稱的視角也是不同的,雖有交叉的部分,卻不可混用,剛?cè)腴T的同行們尤其要注意這點(diǎn),

    三：行文風(fēng)格的統(tǒng)一

    大體以理解為對‘句式風(fēng)格’的貫徹,這點(diǎn)和第一條‘文中元素的統(tǒng)一’有交叉部分,但又不盡然,例如有些作者在前一段用‘調(diào)皮’的翻譯體句式來烘托氣氛,可在后一段卻又變成了‘深沉’文言文式的敘述,讀者又怎么會對這樣的文章買賬,試想一下,若是熊耀華在自己的書里插入了一部分查良鏞式的段子,那‘古龍’這個筆名還能位列武俠宗師么,像句式長度、標(biāo)點(diǎn)用法、遣詞習(xí)慣……等等,都要達(dá)成一致、形成統(tǒng)一的風(fēng)格,這樣才能成書,

    行文風(fēng)格的統(tǒng)一是必須的,新人們要注意,

    四：對角色塑造的立意的貫徹

    例如要塑造一個洞徹世事、沉默寡言的人物,那么就要讓他從頭到尾都惜言如金,把描述的重點(diǎn)放到他的行為和針對不同事物產(chǎn)生的心理活動上去,如果不能貫徹這點(diǎn),忽地把他寫成了一個淺嫩輕浮的話澇,那這本書就失敗了,

    這條準(zhǔn)則還是比較好理解的,新入行的朋友之所以會在這點(diǎn)上犯錯,多是因為大綱不詳細(xì)、對自己想塑造的角色沒有深刻的認(rèn)識,一般來說,可以通過確立人物卡來解決這個問題,下面我比照**站比較成功的胖子型主角試寫一張人物卡,,

    1胖子很執(zhí)著、也很狡詐,他的占有欲極強(qiáng),

    2胖子很聰明,他懂得利用自己‘無害’的外貌去消除別人的戒心,而后會利用智慧在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)獲取利益,

    3胖子在受到強(qiáng)烈侮辱的時候會暴走,表現(xiàn)形式激烈,,歇斯底里地搏命；遭遇到極大的恐懼的時候,只要等級差距懸殊到做出一切努力也無法改變結(jié)局,他就會逃跑,不會顧忌盟友的死活,不會在乎日后會不會扣上諸如‘膽小鬼’、‘反復(fù)小人’之類的帽子,他不是個一心為人民服務(wù)的英雄,

    4子開朗的笑容下隱藏著連他自己都沒有意識到的自卑心理,所以在面對心儀的女孩時不會主動出擊,通常采取逃避態(tài)度,顧左右而言其它；另一種表現(xiàn)形式是在特定的舞臺上無所顧忌地施展才華,以此證明自己的價值,用以自我安慰,,當(dāng)然,這種表現(xiàn)欲也是自卑心理導(dǎo)致的,

    以上四條就是基本的主角人物卡了,沿著大綱設(shè)定主線脈絡(luò),發(fā)展處的不同的劇情來把角色各方面的特征展示給讀書,這樣一來你塑造的人物形象就活了起來；至此,劇情反而退居其次了,沒人會指責(zé)你用的橋段太老,,因為他們讀的不是書,是胖子,

    五：特殊文體的應(yīng)用

    在進(jìn)行不同時代背景的創(chuàng)作時,適當(dāng)?shù)夭捎闷鋾r盛行的文體寫些點(diǎn)綴性的文字是很能為文章添彩的,例如在寫歷史架空時加入些古體詩詞,抑或在西幻時來上兩段貼近中世紀(jì)風(fēng)格的詩歌,然而,由于近代教育鮮少涉及這方面知識的緣故,作者們在行文時候常常犯下非常低級的錯誤,以至不但不能為文章添彩,反而貽笑大方,要想解決這個問題,首先要全面地了解特殊文字的結(jié)構(gòu)原理,而后才能嘗試著去寫；在這之前,唯一的解決方法是回避特殊文體的創(chuàng)作,再或直接引用已有的作品,

    在這里,有個問題要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)：你可以去引用別人的作品,但必須加以說明,即便是以不同時代意識形態(tài)碰撞為賣點(diǎn)的時空穿越文,也要在備注里明確地標(biāo)注出文中引句的出處,這是道德問題,

    六：筆墨的分配

    近代商業(yè),早期是賣方市場,作者怎么寫讀者就怎么看,像金庸在創(chuàng)作《射雕英雄傳》的時候,讀者是不會在意他究竟寫了多少文字在郭靖之外的角色身上的,到了《天龍八部》,更是搞出了三大主角、配角無數(shù),場景跳躍不斷,在那個時期,只要你寫的故事能自圓其說,那就一切都沒問題；時代變遷,當(dāng)今社會人心浮躁,讀者們已不甘于做一個旁觀著,而是要跳入書中將自己代換成主角,主動地去體會在書中馳騁的快感,面對這樣一個已然成型的買方市場,作者是無力去改變現(xiàn)狀的,只能去迎合消費(fèi)者,為了能帶給讀者更強(qiáng)烈的代入感,作者要做的就是取用單主角模式,并且貫徹到底,將全書九成的筆墨都著落在主角的身上,這點(diǎn)是商業(yè)賣座的基礎(chǔ),

    用大綱確立主線,用主線約束情節(jié),而情節(jié)要為了體現(xiàn)主角各方面的性格而量身打造,

    和前人相比,當(dāng)代的商業(yè)作者是幸福的,因為你不必為其他角色支線劇情如何完美穿插而苦惱,只需刻畫出一個主角就已成功了大半,具體請參考主樓中羅列的第四條目,

    七：文辭洗煉與筆觸洗煉

    文辭洗煉是指筆下句式精煉、不繁冗羅嗦,要做到這點(diǎn),就得牢記第六條目‘筆墨的分配’的準(zhǔn)則,我還是以之前引用過一段句子為例,,

    用手摸了摸肚子,搖了搖還有些微微發(fā)暈的腦袋,牛滿心下奇怪：“在家挑糞挑得好好的,我怎么會來到這鬼地方,”

    大家可以看到,這個句子分三個部分：牛滿摸了摸肚子；牛滿搖了搖發(fā)昏的腦袋；牛滿的心理活動,

    無緣無故摸什么肚子,我來改一下,,

    習(xí)慣性地摸了摸肚子,搖了搖還有些微微發(fā)暈的腦袋,牛滿心下奇怪：“在家挑糞挑得好好的,我怎么會來到這鬼地方,”

    把摸肚子的動作解釋為角色的習(xí)慣,這樣就不會讓讀者感到羅嗦了,文辭洗煉并非是說要減少用字?jǐn)?shù)量,而是指要恰當(dāng)?shù)赜米执朕o,要圍繞創(chuàng)作立意來行文,

    至于筆觸的洗煉,則可理解為是切入點(diǎn)的選擇,例如要刻畫主角的形象,我們可以從行為描寫、語言描寫、心理活動描寫等等許多不動角度來進(jìn)行,而筆觸的藝術(shù)就是選擇最佳的切入點(diǎn)去把它展示給讀者,大師級作者的筆觸多是不著痕跡的,任誰來看,能感覺到的都只是‘自然’二字而已,一般來說,對全文筆觸的琢磨應(yīng)該等到成文之后,在檢校的過程中思考著修改,

    八：成語、典故的應(yīng)用和辭藻的堆砌

    這一條粗看起來和第五條‘特殊文體的應(yīng)用’有些相似,但還是有差別的,相比詩詞一類古文體而言,成語的運(yùn)用難度是最低的,然而成語對語言環(huán)境的要求卻很高,不管是寫實還是荒誕幻想,都要以生活為基礎(chǔ),作為一個作者,你在創(chuàng)作之初就應(yīng)該遵守以下幾點(diǎn),,

    西幻背景的里是沒人會說漢式成語的,

    漢初時沒有樂不思蜀一說,

    在‘正龍拍虎’這四字背后的典故沒有為人所盡知之前,它還不能算是成語,

    你可以指揮弟弟去消滅家中的蒼蠅,但絕不要在話里加上‘草薙禽狝’這個成語,,那會讓他感到茫然,

    大概是因為東方的古代人很少有用手搓油燈的習(xí)慣,所以他們沒見過阿拉丁,

    楚王喜歡龍淵、泰阿、工布,卻沒聽說過達(dá)摩克利斯之劍,

    在比干看來,‘狐貍的尾巴’做成圍脖獻(xiàn)給大王比較合適,

    之前就強(qiáng)調(diào)過‘行文風(fēng)格的統(tǒng)一’,所以,在使用成語、引用典故時,一定要考慮到典故的出處與時間,對比語言環(huán)境與時代背景,看它是否合適出現(xiàn)在文中,

    至于辭藻的堆砌,運(yùn)用到當(dāng)中時通常是為了交代環(huán)境背景,抑或刻畫些有別于俗人是高人雅士,就這點(diǎn)來說,你是否掌握著豐富的詞匯量不是關(guān)鍵,是否能嫻熟地使用各種寫作手法也不是關(guān)鍵,要中之要是看辭藻堆砌得突兀與否,之前強(qiáng)調(diào)過‘行文風(fēng)格的統(tǒng)一’,也強(qiáng)調(diào)多‘文中元素的統(tǒng)一’,更強(qiáng)調(diào)過‘文辭洗煉與筆觸洗煉’,如果與這三點(diǎn)有沖突,那還是不要浪費(fèi)時間琢磨錦繡詞匯了,有些作者偏要借西方角色的嘴吟上段狗屁不通的‘文賦’來賣弄文采,真真是可笑,無怪招人打臉,

    本文要說的是初涉長篇創(chuàng)作時容易出現(xiàn)的一些問題,寫到這里,基本上算是講完了,有想嘗試長篇創(chuàng)作的朋友,可以以此作為參考,無論你是要沖擊大陸簡體市場、電子版市場,還是要沖擊臺灣繁體出版市場,都必須處理好以上幾點(diǎn)問題,雖然都是些常識性的東西,沒有多大助益,但起碼能幫你確立個方向,這方向未必是捷徑所在,可也絕不會將你引入歧路就是了,