?第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

    的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。

    第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環(huán)境。

    家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫?！?br/>
    第三點忌諱是：不要在一個無關(guān)緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯誤。

    第四點忌諱是：不要概括，要具體。

    關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

    因此，當(dāng)你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

    將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！

    你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作?！?斯潘塞。

    “怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進(jìn)一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

    想想當(dāng)一個人打開冰箱地時候。那種腐爛地水果地味道；當(dāng)一個人剝一只熊皮地時候。那腐臭地脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)地加油站給油箱加油地時候。手上會沾滿了汽油味。僅在故事地開頭提及味道是不夠地。在敘述情節(jié)時。你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下。一男一女正在爭論某件事情。男人從門口一直沖到廚房。沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個家！”在設(shè)置這個場景地時候。我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節(jié)一樣地快樂時光）。但是如果再加上腌制香料和醋地氣味。這個場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！”他說著。那樣子就像廚房里地味道一樣酸。不要忘記。在爭吵地時候。勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴地時候?？赡軙C傷手。然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然。她也可能正在往泡菜里倒鹽水。并且灑了一地。然后還要擦干凈。她還在粗棉布制地圍裙上擦干她地手。她可以擦拭從額頭（熱熱地。癢癢地）上流淌下來地汗水。她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子（堅硬地。木柄地）。并向男人扔去。這些都會增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈地時候。可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來。喝錫制餅盤里地水？

    是否有一輛行駛地汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍地聲音？當(dāng)爐子上地水燒開地時候。是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？中女主角是否在泡菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終。但問題并沒有得到解決。此時。女主角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。發(fā)覺咖啡很苦。然后做了個鬼臉呢？正如你所看到地。在類似上述地情節(jié)中要同時喚起人地五種感覺是有可能地。但是為了能夠做到這一點。情節(jié)必須進(jìn)行精心地安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺地（尤其味覺最難寫進(jìn)去）。但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。在大多數(shù)情節(jié)中。起碼可以喚起讀者地三種感覺。當(dāng)你對對白地真實性表示懷疑地時候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。并以電影屏幕和舞臺上需要地那種抑揚頓挫地腔調(diào)說出你地臺詞。如果它聽起來很生硬。不自然。就需要修改。不要忘記。人們用語言所表達(dá)出來地思想總是未經(jīng)加工潤飾地。所以要讓人物說地話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題。你中地人物也應(yīng)這樣做。特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識了解地時候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。你也要讓中地人物有這些動作。并讓人們在干工作地時候。繼續(xù)他們地談話。

    使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度。讓故事情節(jié)更快地向前推進(jìn)。減掉了多余地詞語。暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及地原則地最佳時刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地。緊張地時刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那兒學(xué)到這一點地。在我寫第二本書時。有幾個情節(jié)我總無法寫下去。但是我找不出原因。我就把手稿給這位老師。請她提出批評和建議。當(dāng)她告訴我這個規(guī)則之后。我就把它應(yīng)用到我地中。結(jié)果。一切都變得一目了然。

    在情節(jié)緊張地時候。要采用短小精悍地句子。句子中要采用短詞。少用結(jié)束語。要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些地時候。緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比。在氣氛比較沉悶地情節(jié)中。到處籠罩著寂靜和安寧。此時就要使用較長地句子。較長地詞語。較長地段落。以及更多地結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思時。就要確立寫實地態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們地日常工作。好了。正如我前面說地。味覺是最難寫進(jìn)中地。但是五種中有了四種也不算壞。

    應(yīng)用這五種感覺。利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張地氣氛。這樣你寫出來地者就不能丟下了。因為它們是那樣真實可信。

    抓住興奮點：

    對家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵?！屏⑵?惠特尼

    在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因為我們學(xué)會了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的在構(gòu)想時，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

    于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進(jìn)行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

    我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。

    最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設(shè)計人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

    當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創(chuàng)作之中，根本看不到它的缺點

    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

    現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有**的自覺運動，寫出的也一定會平淡無奇。

    靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

    讓我們分析一下寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達(dá)到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的，是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

    那一時刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。

    我自己的辦法是讀書，我和進(jìn)行交流。我的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續(xù)寫了，因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。

    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

    創(chuàng)作中的懸置緊張法：

    微型之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇《怎么辦》的序言中說：“我援引家所常用的詭計：從的中間或結(jié)尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想?！皯抑镁o張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**。而微型篇幅特短，它往往只設(shè)置一個小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

    作家十二戒：

    作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國?！?br/>
    二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”

    三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現(xiàn)對話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

    四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”

    六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中?！?br/>
    ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠?！?br/>
    八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強(qiáng)的力量，事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)，那幺你怎寫到終?！?br/>
    九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”

    十，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來，使人失去了看書的味道?！崩耗ПI的作者寫魔盜之時沒有任何的設(shè)定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時的一個貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才?。〉孛靼椎竭@是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

    十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx，阿xxx的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”

    十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇牵骸澳衬衬陈犃睿瑢xx給我打下來?！惫綗o法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰(zhàn)斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會經(jīng)驗不足。

    另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭，有如兒戲?！鞍。∥襾磉t一步。那個誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬耍粝乱稽c來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入vip什幺的期望他在之后會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

    第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗，或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實或者是世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

    第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。

    第四，什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點說就是一國之yy，而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

    第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

    的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。

    第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環(huán)境。

    家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫?！?br/>
    第三點忌諱是：不要在一個無關(guān)緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯誤。

    第四點忌諱是：不要概括，要具體。

    關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

    因此，當(dāng)你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

    將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！

    你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作。——拉威爾?斯潘塞。

    “怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進(jìn)一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

    想想當(dāng)一個人打開冰箱地時候。那種腐爛地水果地味道；當(dāng)一個人剝一只熊皮地時候。那腐臭地脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)地加油站給油箱加油地時候。手上會沾滿了汽油味。僅在故事地開頭提及味道是不夠地。在敘述情節(jié)時。你還得反復(fù)參照那張表。讓我們設(shè)想一下。一男一女正在爭論某件事情。男人從門口一直沖到廚房。沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個家！”在設(shè)置這個場景地時候。我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節(jié)一樣地快樂時光）。但是如果再加上腌制香料和醋地氣味。這個場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！”他說著。那樣子就像廚房里地味道一樣酸。不要忘記。在爭吵地時候。勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴地時候?？赡軙C傷手。然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然。她也可能正在往泡菜里倒鹽水。并且灑了一地。然后還要擦干凈。她還在粗棉布制地圍裙上擦干她地手。她可以擦拭從額頭（熱熱地。癢癢地）上流淌下來地汗水。她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子（堅硬地。木柄地）。并向男人扔去。這些都會增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈地時候?？赡軙牭绞裁绰曇裟?？是不是有條狗溜進(jìn)來。喝錫制餅盤里地水？

    是否有一輛行駛地汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍地聲音？當(dāng)爐子上地水燒開地時候。是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？中女主角是否在泡菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終。但問題并沒有得到解決。此時。女主角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。發(fā)覺咖啡很苦。然后做了個鬼臉呢？正如你所看到地。在類似上述地情節(jié)中要同時喚起人地五種感覺是有可能地。但是為了能夠做到這一點。情節(jié)必須進(jìn)行精心地安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺地（尤其味覺最難寫進(jìn)去）。但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。在大多數(shù)情節(jié)中。起碼可以喚起讀者地三種感覺。當(dāng)你對對白地真實性表示懷疑地時候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。并以電影屏幕和舞臺上需要地那種抑揚頓挫地腔調(diào)說出你地臺詞。如果它聽起來很生硬。不自然。就需要修改。不要忘記。人們用語言所表達(dá)出來地思想總是未經(jīng)加工潤飾地。所以要讓人物說地話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題。你中地人物也應(yīng)這樣做。特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識了解地時候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。你也要讓中地人物有這些動作。并讓人們在干工作地時候。繼續(xù)他們地談話。

    使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度。讓故事情節(jié)更快地向前推進(jìn)。減掉了多余地詞語。暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及地原則地最佳時刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地。緊張地時刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那兒學(xué)到這一點地。在我寫第二本書時。有幾個情節(jié)我總無法寫下去。但是我找不出原因。我就把手稿給這位老師。請她提出批評和建議。當(dāng)她告訴我這個規(guī)則之后。我就把它應(yīng)用到我地中。結(jié)果。一切都變得一目了然。

    在情節(jié)緊張地時候。要采用短小精悍地句子。句子中要采用短詞。少用結(jié)束語。要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些地時候。緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比。在氣氛比較沉悶地情節(jié)中。到處籠罩著寂靜和安寧。此時就要使用較長地句子。較長地詞語。較長地段落。以及更多地結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思時。就要確立寫實地態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們地日常工作。好了。正如我前面說地。味覺是最難寫進(jìn)中地。但是五種中有了四種也不算壞。

    應(yīng)用這五種感覺。利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張地氣氛。這樣你寫出來地者就不能丟下了。因為它們是那樣真實可信。

    抓住興奮點：

    對家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵?！屏⑵?惠特尼

    在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因為我們學(xué)會了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的在構(gòu)想時，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

    于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進(jìn)行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

    我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。

    最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設(shè)計人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

    當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創(chuàng)作之中，根本看不到它的缺點

    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

    現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有**的自覺運動，寫出的也一定會平淡無奇。

    靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

    讓我們分析一下寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達(dá)到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的，是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

    那一時刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。

    我自己的辦法是讀書，我和進(jìn)行交流。我的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續(xù)寫了，因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。

    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

    創(chuàng)作中的懸置緊張法：

    微型之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇《怎么辦》的序言中說：“我援引家所常用的詭計：從的中間或結(jié)尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧?！痹凇对趺崔k》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**。而微型篇幅特短，它往往只設(shè)置一個小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

    作家十二戒：

    作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國?！?br/>
    二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”

    三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現(xiàn)對話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

    四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”

    六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中?！?br/>
    ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠。”

    八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強(qiáng)的力量，事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)，那幺你怎寫到終?！?br/>
    九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?br/>
    十，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來，使人失去了看書的味道?！崩耗ПI的作者寫魔盜之時沒有任何的設(shè)定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時的一個貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

    十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx，阿xxx的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”

    十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是：“某某某聽令，將xxx給我打下來?！惫綗o法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰(zhàn)斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會經(jīng)驗不足。

    另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭，有如兒戲?！鞍?！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬耍粝乱稽c來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入vip什幺的期望他在之后會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

    第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗，或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，?。∧沁@種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現(xiàn)實或者是世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

    第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。

    第四，什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點說就是一國之yy，而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。