中國《世界遺產(chǎn)》欣賞（5）
(祖國文化藝術(shù)博大精深之一)
由來、導(dǎo)具、角色、程序、工夫、樂器類
《前言－國重視》中國京劇綜藝山，普及青少皆喜歡?；蕠淦窛M天下，必整國粹上高端。四十年來國重視，設(shè)立高校專修班（研究生班）；挽救前輩優(yōu)美唱，配像錄制出演寬；修建劇院培育技；央視頻道日日刊……沉迷京劇筆者久；撰寫誦詞同民觀（廣宣傳）。
《天下極品》京劇高雅華頂峰，包羅各行在其中。繼承古今精湛藝，世界珍寶獨(dú)一宗。
《京劇由來》炎黃子孫性喜歡，戲劇古遠(yuǎn)史雄觀。四大徽班*1進(jìn)京演，漢調(diào)昆曲秦腔參，容納民間優(yōu)美曲，弦吹擊樂伴奏玩。板腔皮黃為主調(diào)，唱念做打全貫穿。服裝考究飾高雅，人物規(guī)范行當(dāng)專。多代傳人細(xì)研創(chuàng)，綜合虛擬程序攢，形成國粹精美藝，博大精深世代傳。（*1注、四大徽班：下詳。）
《四大徽班》徽人戲班稱“徽班”；南方演出活動(dòng)繁。承傳四百多年久；進(jìn)京匯演受眾歡?！叭龖c”“和春”影響巨、“四喜”“春臺(tái)”感染寬。四個(gè)戲班成氣候，吸納多泉（多戲種）成大川。統(tǒng)稱京劇國民喜，風(fēng)格特色不一般……
《三慶班》臺(tái)柱高程楊盧*1，特點(diǎn)全本演出。觀眾譽(yù)為“軸子”，傳揚(yáng)名振京都。（*1注、高朗亭、程長庚、楊月樓、盧勝奎。）
《和春班》主演張二奎，擅唱功夫魁。贊美為“曲子”，聽眾心跟隨。
《四喜班》支撐余三勝，帶領(lǐng)青年競。民褒是“孩子”，活躍特有勁。
《春臺(tái)班》教練米應(yīng)先，武打表演兼。人稱頌“把子”，無米味不鮮。
《京劇劇本》文學(xué)高手當(dāng)劇編，情節(jié)人物詞句嚴(yán)；猶被眾人千般改，一劇之本求精璇。以往師徒捏骨教，少用劇本以身言(言傳身教)。而今必須先劇本，許多程序?qū)徟?。六十年來屈指?shù)，推敲磨練到峰巔。說明京劇多么帥，無愧國粹高精尖。
《生》男性英俊貌，按歲分腔調(diào)，多是正面角，有文武老少。
《老生》（鬚生，安工老生，唱功老生、王帽生。）唱腔寬亮中老行，面色紅潤多健康，正氣大度國正統(tǒng)，知識(shí)老到有主張。年紀(jì)不同鬚色異（分為黑鬚、黲鬚、白鬚三種老生）；演藝有別唱、做、裝（分別為、唱功老生、做功老生、靠把老生）。
《小生》青年男子貌英俊，假嗓說唱具分寸，無髭彩裝動(dòng)作雅，正反腳色劇情論。
《雉尾生》頭戴雉尾，身穿錦袍，鳳嘆虎視，俊傲逍遙。周瑜、呂布，典型精描。
《紗帽生》官貴王公戴烏紗（帽），袍、帶紫綠紅衣加。身份不同帽服異，人物有別嗓聲差（有的用假嗓）。
《扇子生》手拿扇子裝模樣，走步不實(shí)身搖晃，多是紈绔浪蕩子，少務(wù)正業(yè)靠依仗。正角拿扇顯瀟灑，猶增智慧、豪情狀（態(tài)）。
《窮生》黑衣破窗，落魄他鄉(xiāng)，窮不潦倒，眼明志剛。例《連升店》，窮王明芳。
《冠生》峨冠博帶相貌堂，擅于唱念表心房。突出人物有身份，例如戴鬚唐明皇（一說唐明皇屬戴鬚小生；為避免混肴鬚生、冠生、小生，筆者將其擬為“冠生”）。
《娃娃生》少年德性非兒童，身材行動(dòng)具雍容。本腔戲化顯嫩稚，按照劇情展其聰。
《武生》不論年紀(jì)面俊嬌，身段剛健武功高，嗓聲突出驍勇性，多為正直男英豪。又分靠、短、老、小、凈，以美為主創(chuàng)意姣。
《長靠武生》腳穿厚靴身扎靠，兵器長重手中耀。多為馬戰(zhàn)指揮官，有男有女有老少。
《短打武生》矯捷靈活輕短裝，便于打斗步戰(zhàn)常，各種兵器皆可用，赤手鏖戰(zhàn)亦精良?！度砜凇分腥翁没荩檀虻湫吞煜?lián)P。
《武小生》沒有胡子身俊蔥，武打絕妙少英雄。初生牛犢不畏虎，實(shí)例“說岳”陸文龍。
《臉譜》起源唐代面具臉，正副武丑各特點(diǎn)，紅黑誠直白奸詐，一門藝術(shù)夸張匾。
《凈》（花臉）性格品行特異男，臉譜畫定裝飾蠻，大嗓假音動(dòng)作虎，陽剛聲勢震宇寰。
《戲說凈》二人爭斗需有勁，剛烈、粗暴各有性，面不正常成花臉，心情古怪得重病。
《武凈》（武花臉）以打?yàn)橹鲃荽萆?，驍勇廝殺技藝寬，獨(dú)特功夫人傾倒，賦人美妙享受歡。
《正凈》（大花臉，銅錘花臉，唱功花臉）《大保國》和《二進(jìn)宮》，徐延昭帶銅錘從。偏重唱功大花臉，歸類“銅錘”行當(dāng)中。
《副凈》（二花臉，架子花臉）男人之中性莽豪，張飛、李逵典型描。著重念白、做工架，精湛武功要求高。基礎(chǔ)也能大段唱；四功五法一概包。
《武二花*1》“摔打花臉”形象說，跌撲摔打?yàn)橹骰?。一是劇情必須要，二是演技將魄奪。(*1注、姜維、孫悟空之類，本是花臉應(yīng)為凈，但一說為生。筆者認(rèn)為不規(guī)范，歸類為“武二花”。）
《丑》（三花臉，小花臉，小丑）《小丑》（小花臉）鼻涂白塊*1逗人禧，髯口多樣*2多黑衣；人物不同鞋帽異，打扮動(dòng)作皆滑稽。幽默起趣令人笑，善惡人物劇情需。（*1注、白塊，有豆腐塊、桃式、菊花、棗花、腰子形等；*2注、髯口有“一戮”、“二挑”、“丑三”、“四喜”、“五撮”、“八字”、“吊搭”等多種。）
《武丑》2首：
1、性格機(jī)敏語幽默，翻跳武技高杰作?？邶X清楚有力量，擅于打斗巧功闊。
2、京劇武丑重戲耍，正反人物皆求雅。感人至深銘五內(nèi)，常使觀眾掌聲嘩。
《文丑》（包括方巾丑，巾子丑，茶衣丑，袍帶丑）多是念做偶爾唱，出人意外做模樣。典型例子崇公道，含蓄功夫在嘴上。
《末》正末外末副末三，中老年男角色擔(dān)。宋雜劇起就設(shè)置，故弄玄虛不直談。京劇逐漸改繁鎖，歸于老生行當(dāng)專。
《旦》女性一律尊稱旦，旦為明月人喜看。又稱坤角身生母，天若無地萬物散。當(dāng)年男扮女裝適國情，而今提倡女性自己扮。
《老旦》老年婦女本嗓鮮，腔同老生青衣兼，猶有當(dāng)年風(fēng)采貌，多是正面人堂萱（萱堂，即母親）。
《正旦》（青衣）2首：
1、文質(zhì)彬彬極美貌，身材嬌娜青衣帽，小嗓嬌嫩亮委婉，重于唱功花腔調(diào)。
2、身穿青色（多為黑色，也有著彩）褶子裝，中青婦女角色行，唱功絕妙小嗓美，京劇文戲一棟梁。
《花旦》活潑天真放蕩松，著重念白兼做功。面貌俏美好身段，服飾花哨性感豐。
《小旦》青年美女服飾鮮，小嗓清柔表情嫣。純潔羞澀守規(guī)矩，正是牡丹開人間。
《閨門旦》常居內(nèi)室難出門，羞怯緊守少女心。含苞欲放多美夢，白玉無瑕最純真。也有個(gè)別不規(guī)矩，心猿意馬暗思春。
《武旦》勇武女性體態(tài)爽，展示拼殺絕技廣?！按虺鍪帧惫嫖璧?，仙魔惡斗天地晃。
《刀馬旦》青壯靚女有武功，扎靠馬戰(zhàn)顯神通。唱念做打俱兼?zhèn)?，巾幗英雄藝登峰?br/>
《三花》(花衫)青衣刀馬花旦組，文武兼?zhèn)湮臑橹?。激烈武打大段唱，尚有多般神奇舞。三花行?dāng)京劇棟，博大精深見基礎(chǔ)。詳觀名旦梅蘭芳，唱念做打皆嫻熟。又如楊（秋玲）王（玉珍）劉（秀榮）李（炳淑*1）眾，四功俱全教學(xué)徒。創(chuàng)始人乃王瑤卿，煥然一新“花衫祖（宗）”。（*1注、李炳淑在電影《白蛇傳》中扮白素珍，筆者擬歸入“花衫”）。
《丑旦》（彩旦、搖旦、丑婆子）丑旦技藝尤其妖，令人肉麻也功高，京劇夸張含美意，正反皆能冶情操。
《搽旦》搽脂抹粉態(tài)驕妖，為人狡黠個(gè)性刁，動(dòng)作玄虛逗奇趣，多為反面一把刀。
《龍?zhí)?1》（文堂）眾多烘托聲勢宣，隊(duì)形變化排場鮮，隨時(shí)伴隨隊(duì)形動(dòng)，大聲喝喊堂威嚴(yán)。（*1注、出演時(shí)穿的衣服叫“龍?zhí)住?，這角色就叫龍?zhí)住＜此追Q的兵卒、夫役，侍衛(wèi)、丫環(huán)、群眾等?！芭荦?zhí)住闭椒Q呼為臨時(shí)演員，原指戲曲中拿著旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做無關(guān)緊要的事，或?qū)Ｗ雠芡?、服?wù)性工作；或起次要作用，充當(dāng)配角。.）
《反串》（應(yīng)工）男扮女或女扮男，生旦凈丑換演玩，劇種演員互頂替，統(tǒng)稱反串近代傳。
《念唱做打》（四功，一說五功，包括舞*1）京劇演員基本功，念唱做打展劇宗（旨）。演員必須具一、二，花衫則要全部通。（*1注、做字全部包羅舞，詳見下文“做2”。）
《念》更比吟詩要求高，抑揚(yáng)頓錯(cuò)嚴(yán)謹(jǐn)操?！扒Ы锬畎姿膬沙保痪洳簧餮輪T孬。
《唱》歌唱展現(xiàn)劇精神，表達(dá)七情更逼真。尤其特有樂器伴，倍增藝術(shù)感染深。京劇唱法復(fù)雜最，包羅族美通原聲?？茖W(xué)唱法嚴(yán)謹(jǐn)極，陽剛優(yōu)美最抒情。筆者自幼沉迷醉，一直鐘愛至而今。
《西皮》高亢剛勁振人腸，活潑明快開亮窗。五板二六一回龍，唱得人人心舒張。
《二黃》沉穩(wěn)凝重曲肅嚴(yán)，起伏灝漾繞萬千。人間優(yōu)雅包羅盡，內(nèi)行無不神魂?duì)俊?br/>
《反二黃》類似二黃更幽深，跌宕飄曳拽人心。蕩氣回腸極優(yōu)美，天下絕唱是此音。
《高撥子》激越高亢胡琴伴，導(dǎo)板原板散板串，振奮人心勝按摩，鉚入肺腑音久顫。
《四平調(diào)》四平八穩(wěn)賞月圓，和風(fēng)輕拂戀情牽?！顿F妃醉酒》唱玉兔，《英臺(tái)思兄》望嬋娟。
《南梆子》導(dǎo)板原板兩種分，表現(xiàn)幽怨見靈魂。格外優(yōu)雅繚繞耳，如與人物共同存。
《八岔》京劇曲牌許多招，胡琴演奏八岔?xiàng)l，烘托人物煩心緒，多在四平調(diào)中操。
《點(diǎn)絳唇》嗩吶優(yōu)揚(yáng)，武將登場，伴唱引子，氣氛堂皇。
《做》2首：
1、動(dòng)作表現(xiàn)人、事、情，活現(xiàn)形態(tài)與魂靈。人類聲情立體感，五法表演妙入神。
2、京劇人物一上場，從始至終舞美常，亮相走邊圓場跳，起霸云手水袖揚(yáng)，耍刀玩槍甩須發(fā)，千般動(dòng)作“做”字框。其實(shí)“打”也屬于做，單列突出戲陽剛。
《五法》眼會(huì)說話心靈窗，身段精美塑千方，手法、步法皆有戲，奇技傳神美為綱。腦靈心活巧少用，目的共力助演芳。幾種做法有異論。筆者擬為爭鳴倡。
《圓場》（跑圓場、走圓場。一套程序*1動(dòng)作）臺(tái)上人物碎步行，表示行走一路程。大小正反路程定，基本功夫首練成。（*1注、程序，事情進(jìn)行的先后次序。）
《云手》（一套程序動(dòng)作）手、臂動(dòng)作互協(xié)調(diào)，構(gòu)成正反舞姿姣。表現(xiàn)人物精氣神，生旦凈丑皆有操，起霸、走邊都需用，京劇做功基本招。
《起霸》（一套程序動(dòng)作）武將整盔束甲，準(zhǔn)備上陣廝殺，動(dòng)作連續(xù)舞蹈，烘托氣氛豪俠。全套稱為全霸（或“整霸”），半套叫做半霸，二人就叫“雙起霸”，多人則為多起霸。起霸只舞不唱，做功極力美化。展示演員功底，內(nèi)行如賞動(dòng)畫。
《走邊》（跑邊。一套程序動(dòng)作）路邊疾走稱走邊，單人就叫單走邊，兩人稱為雙走邊，集體走邊是多人，不唱就稱為啞邊。實(shí)是走路舞美化，觀眾欣賞愜心田。
《水袖》潔白柔綢綴袖口，飄動(dòng)如像水波抖。助演性(格)情(感)明身份，基本功夫必須有。倍增舞蹈傳神化，美不勝收掌聲吼。京劇創(chuàng)意美為最，人間最美水為首(人若無水干癟丑)。
《胡鬚》童說古人胡子怪，有長有短耳后戴。爺說那是藝術(shù)美，裝潢身份年紀(jì)態(tài)；鬚功（胡子功夫）展示人心情，常被觀眾掌聲蓋。
《打》武功武戰(zhàn)稱武打，真功假打創(chuàng)意雅；武術(shù)體育雜劇合，形成“武舞”開心耍。
《打出手》一角迎擊多面攻，槍棒繚亂紛飛沖。激烈打斗浴血戰(zhàn)，猶蹈妙舞顯威風(fēng)。
《馬》（《坐宮》楊四郎稱“走戰(zhàn)”）舞臺(tái)若是上真馬，諸多弊病粗俗傻。古劇仿照童騎竹(即“騎竹馬”)，幾節(jié)穗鞭出瀟灑。導(dǎo)具、布景多虛擬，濃縮舞臺(tái)更高雅。
《趟馬》手揮穗鞭腳快趟，鑼鼓配合節(jié)奏響；身手步伐舞蹈化，表現(xiàn)騎馬奔騰爽。
《假聲》(假嗓、小嗓、折聲)聲帶微開聲區(qū)高，音色特殊、音域超（高）。青年旦角、小生用，效果清麗靚美嬌。“假聲唱法”流行廣，多國民間繞云霄（例如：東南亞多個(gè)國家都有民間藝人用假聲演唱）。
《樂器》（場面）鼓鑼鐃板釵星樂（武場），胡弦琴琵笛嗩和（文場），人賦千曲聯(lián)圣器，風(fēng)情萬種出神波。
《樂器功用》唱念做打配樂器，節(jié)拍嚴(yán)謹(jǐn)張馳趣。增加優(yōu)美激蕩胸，博大精深參國戲。
《京胡》發(fā)音剛勁嘹亮，過門伴奏人唱。激越健麗委婉，迷人七情蕩漾。一套京胡文化，內(nèi)涵深邃宏量。
《月琴》玉珠落盤敲擊音，清脆明亮癢人心，配合樂器聲絢麗，甚似鳳凰求愛吟。
《板鼓》（單皮鼓，小鼓，邊鼓）貌不驚人聲清朗，控制樂隊(duì)協(xié)調(diào)響。猶如合唱總指揮，與板相配統(tǒng)全場。
《板眼》拍節(jié)有序稱板眼，強(qiáng)拍擊板弱鼓點(diǎn)（眼)，一板幾眼皆規(guī)范，無板無眼名散板。有板無眼為流水，有機(jī)演奏人抒展。
《靠》將士鎧甲助武功，魚鱗閃光前后封，腿護(hù)兩塊“靠牌子”，背插四旗襯威風(fēng)；無旗軟靠亦驍勇；女靠式樣大致同。古裝將帥多扎靠，增加觀賞趣味濃。現(xiàn)代軍官若扎靠，必是妖怪令人哄（笑)。
《帽》古戲人物多戴帽，各式各樣身份照（寫照）。女性發(fā)型古典美，猶有裝潢雅俗套（帽）。
麗嫂樂滋滋暗道：“帽是職事一標(biāo)志，護(hù)頭遮塵避日照。舞臺(tái)陳有幾十種，每件皆有文訣竅。八妹雖然盡情寫，仍有不少未細(xì)到?！┐缶睢C合藝，名不虛傳華驕傲?！?br/>
（接下章。）
(本章完)