?她接連不斷地問我需要做些什么，我也不停地向她提示說她需要就有關(guān)她想寫哪個故事作一個創(chuàng)新性的舉措。我建議她在進(jìn)行任何修改以前，從頭開始對她的構(gòu)思再作思考，以便厘清她故事的焦點和方向。她的故事是關(guān)于什么人和什么事的。

    重要的是要懂得在這種情形下不存在“正確”或“錯誤^H”，也沒有好或壞的評價。唯一的問題在于它是否奏效。所以，當(dāng)有天我和她在附近的“香啡繽”連鎖店碰面，啜飲自己的白巧克力奶油拿鐵咖啡時，我建議她將她的故事更新為母親與女兒的相互關(guān)系，并配以母親的創(chuàng)傷作為背景襯托，借以展示強(qiáng)有力的愛與理解的紐帶是如何將她們緊緊地聯(lián)系在一起的。

    她搖著頭告訴我說，這不是她原來設(shè)想的故事。故事是關(guān)于母親的。我說，這很好，不過假如她著手寫這個她想要寫的故事，她就必須聚焦于這個故事并將母親與女兒的相互關(guān)系融入其中。最終，當(dāng)她離開“香啡繽”連鎖店時，與她來時境況毫無二致：失落、迷茫和不知所措。她將劇本擱置了數(shù)月，期間也沒有感到自己有所進(jìn)展，最終便將劇本束之高閣。

    對你，對我，對所有的人而言，遭遇此種狀況也是常情。

    什么是故事的中心要點呢？創(chuàng)意性問題是電影劇本寫作領(lǐng)域中的一個關(guān)鍵部分。它要么成為拓展你有限技巧的一個契機(jī)，要么就成為甘愿接受“這一點兒也不奏效”的后果。盡管我的學(xué)生有個真實可信，意味深長的好故事，卻仍然不愿放棄她原先的設(shè)想。她就是弄不明白她想講述哪一個故事。她心里想講一件事情，而她的創(chuàng)意性思維卻告訴她另一件事情。

    她應(yīng)該怎樣去做才能解決此類問題呢？請看一看影片《深海長眠》（Maradentro，2004，亞歷桑德羅·阿曼巴導(dǎo)演），一個同樣涵蓋了豐富想象，激發(fā)情感，以及發(fā)人深省的故事。主要人物雷蒙·桑佩德羅(哈維爾·巴登飾)癱瘓在醫(yī)院病房的床上已經(jīng)三十年了，并正在為自己的死亡權(quán)而抗?fàn)?。?dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴以令人窒息的醫(yī)院病房開場，配之以雷蒙·桑佩德羅正在散步和慢跑，以及在向往愛情的幻想里翱翔的畫面，這樣故事就顯得是以視覺傳情且富于表現(xiàn)的方式訴諸我們的想象力了，它是如此的可感可觸，使得觀眾們?yōu)橹畟閯痈小Ｎ业膶W(xué)生原本也是有可能以視覺化的方式展開故事，進(jìn)而實現(xiàn)她的藝術(shù)目的的，可她沒能做到。

    《百萬美元寶貝》（MillionDollarBaby，2004，保羅·哈吉斯編?。┰A得奧斯卡最佳影片獎，很多人會認(rèn)為故事講的是一個女孩下定決心要成為職業(yè)拳擊手并且后來也實現(xiàn)了自己的夢想，卻不幸在一場拳王挑戰(zhàn)賽上遭到致命的傷害。另一些人會說這是個由女性拳擊手構(gòu)筑的故事，但實際上講述的卻是有關(guān)個人的死亡權(quán)利，以及安樂死在道德和法律層面上的爭議。

    她接連不斷地問我需要做些什么，我也不停地向她提示說她需要就有關(guān)她想寫哪個故事作一個創(chuàng)新性的舉措。我建議她在進(jìn)行任何修改以前，從頭開始對她的構(gòu)思再作思考，以便厘清她故事的焦點和方向。她的故事是關(guān)于什么人和什么事的。

    重要的是要懂得在這種情形下不存在“正確”或“錯誤^H”，也沒有好或壞的評價。唯一的問題在于它是否奏效。所以，當(dāng)有天我和她在附近的“香啡繽”連鎖店碰面，啜飲自己的白巧克力奶油拿鐵咖啡時，我建議她將她的故事更新為母親與女兒的相互關(guān)系，并配以母親的創(chuàng)傷作為背景襯托，借以展示強(qiáng)有力的愛與理解的紐帶是如何將她們緊緊地聯(lián)系在一起的。

    她搖著頭告訴我說，這不是她原來設(shè)想的故事。故事是關(guān)于母親的。我說，這很好，不過假如她著手寫這個她想要寫的故事，她就必須聚焦于這個故事并將母親與女兒的相互關(guān)系融入其中。最終，當(dāng)她離開“香啡繽”連鎖店時，與她來時境況毫無二致：失落、迷茫和不知所措。她將劇本擱置了數(shù)月，期間也沒有感到自己有所進(jìn)展，最終便將劇本束之高閣。

    對你，對我，對所有的人而言，遭遇此種狀況也是常情。

    什么是故事的中心要點呢？創(chuàng)意性問題是電影劇本寫作領(lǐng)域中的一個關(guān)鍵部分。它要么成為拓展你有限技巧的一個契機(jī)，要么就成為甘愿接受“這一點兒也不奏效”的后果。盡管我的學(xué)生有個真實可信，意味深長的好故事，卻仍然不愿放棄她原先的設(shè)想。她就是弄不明白她想講述哪一個故事。她心里想講一件事情，而她的創(chuàng)意性思維卻告訴她另一件事情。

    她應(yīng)該怎樣去做才能解決此類問題呢？請看一看影片《深海長眠》（Maradentro，2004，亞歷桑德羅·阿曼巴導(dǎo)演），一個同樣涵蓋了豐富想象，激發(fā)情感，以及發(fā)人深省的故事。主要人物雷蒙·桑佩德羅(哈維爾·巴登飾)癱瘓在醫(yī)院病房的床上已經(jīng)三十年了，并正在為自己的死亡權(quán)而抗?fàn)?。?dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴以令人窒息的醫(yī)院病房開場，配之以雷蒙·桑佩德羅正在散步和慢跑，以及在向往愛情的幻想里翱翔的畫面，這樣故事就顯得是以視覺傳情且富于表現(xiàn)的方式訴諸我們的想象力了，它是如此的可感可觸，使得觀眾們?yōu)橹畟閯痈?。我的學(xué)生原本也是有可能以視覺化的方式展開故事，進(jìn)而實現(xiàn)她的藝術(shù)目的的，可她沒能做到。

    《百萬美元寶貝》（MillionDollarBaby，2004，保羅·哈吉斯編?。┰A得奧斯卡最佳影片獎，很多人會認(rèn)為故事講的是一個女孩下定決心要成為職業(yè)拳擊手并且后來也實現(xiàn)了自己的夢想，卻不幸在一場拳王挑戰(zhàn)賽上遭到致命的傷害。另一些人會說這是個由女性拳擊手構(gòu)筑的故事，但實際上講述的卻是有關(guān)個人的死亡權(quán)利，以及安樂死在道德和法律層面上的爭議。