好久沒發(fā)帖子了，今天想來談談長篇小說創(chuàng)作中的“微劇情能力”。

    所謂微劇情能力，就是指在一個場景中，幾千字，幾百字，甚至幾十個字都能營造出一種吸引讀者的力量。

    過去101常常忽視這方面的能力，談了很多布局啊，鴻篇巨制方面的東西，其實一本書好不好看，對于讀者最直接的方面，就是微劇情能力。

    用大白話說，就是今兒主角拿著金手指，該去哪里裝個逼??？有沒有逗比跳出來，讓主角去打臉？

    明兒呢？要不要再去泡個妞，把個妹兒的？

    這種今天去哪里打逗比，明天去哪里泡妞，就是微劇情能力。

    下面具體闡述微劇情能力是怎么一回事？為何它很重要？

    一般來說，微劇情就是組成一個長篇小說的若干超短篇小說情節(jié)。比如主角要去坊市購買東西，那么坊市之行，就是一個比較大的微劇情，若是第一天買丹藥，第二天逛地攤，第三天參與拍賣，這就分拆成三個微劇情。

    每一個微劇情都要讓讀者有期待感，或者壓迫感，或者爽悅感，不能平鋪直敘，這樣就難以吸引讀者。

    那么舉例來說，如何讓三個微劇情變得有吸引力？

    第一天買丹藥，可以事先營造這丹藥多稀有，多少人瘋搶，主角資金雄厚，面臨競爭對手，如何一出手就拿下，賣點是資源碾壓對手，帶來爽悅感。

    也可以主角懵懵懂懂，第一次去坊市，買丹藥買了假的，被人給騙了，于是讀者會期待主角找回顏面，懲戒壞蛋。

    由此可見，所謂有吸引力的微劇情，就是在這一個小故事里要做到開局奇特，劇情不平淡，吸引讀者往下看。

    如果沒有吸引力呢，就是平鋪直敘，主角去了，于是買到了丹藥，沒有矛盾，沒有歡喜，沒有配角的烘托，就和喝白開水一樣平淡。

    那么，腦子里存了微劇情很重要的觀念，我們就會有意識地提前思考，如何設計有吸引力的微劇情。

    因為一個微劇情也就是一章，最多不超過三章的內容，這保證讀者在一到兩天內，會有個念想想知道結果，這就提高了讀者粘滯度。

    然后假如第一個買丹藥很吸引人，第二個微劇情逛地攤，我們可以再設計一個有趣的，比如韓立就用龍髓丸幫了一個小美女，裝了個小逼，還從美女那里收獲了長春訣后續(xù)功法，以及得到了符箓的相關資源。

    這樣有小爽，也有期待，因為讀者會期待韓立去用新的工具繪制符箓。

    第三個微劇情，就是比較劇烈一些的，比如拍賣會上，與眾多修士爭搶資源，引發(fā)矛盾，坊市后被敵人密謀追殺。

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    這樣，我們很清楚的就看到了，三個微劇情，獨立來看，都充滿了戲劇張力，都很吸引人，然后三個連接在一起，又組成了一個完整的坊市片段，形成一個跌宕起伏的小**。

    所以，所謂微劇情的作用，就是保證每一章，每一天的劇情都能吸引讀者，然后又能有機地組合在一起，為一個四五天內的劇情服務。

    那么問題來了，如何掌握微劇情能力，這就是我們通常所說的要學會做細綱，每周要規(guī)劃接下來一周的劇情，每天的劇情要精心設計。

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    最后，列舉前蘇聯喜劇電影《辦公室的故事》中若干微劇情例子。

    這是101今天下午看的，可以說劇情很抓人，時時刻刻都很吸引人，秘訣就是微劇情很給力。

    比如：場景1

    男主與女局長獨處，女局長袒露心事，大哭一場，這個大哭一場，就是讓人意料之外的劇情走向，因為女局長是女強人，她怎么會隨便在男下屬面前哭呢？于是引起觀眾興致。

    場景2

    女局長的哭，引起男主同情，于是下班后不走，鬼鬼祟祟要去找女局長，想跟她一起回家，安慰安慰什么的。這個也很吸引人，因為正常來說，關心女人，就大大方方去，這是普通人的做法。

    可是這個電影里，男的偏偏鬼鬼祟祟，因為反常，所以引起觀眾好奇。然后進了辦公室，女局長不在，他就坐在女局長椅子上，假扮女局長說話，還亂動她的東西。

    這又反常，這么大膽的男下屬，是不是找死?。坑谑怯^眾繼續(xù)勾起興致，想看他會不會被女局長臭罵一頓？

    結果下邊女局長果然來了，但出于意料的是，她沒暴怒，而是假扮起了男下屬，雙方都在假扮搞笑，于是**的氛圍出現，達到這幕戲的**。

    這個微劇情完美謝幕。

    場景3

    因為有了場景2的鋪墊，男主鼓起勇氣給女局長送花，可是送就好好送唄，他慌手慌腳的，于是又奇特了，激起觀眾興致，想看這么個毛躁男會不會又捅簍子？

    結果女局長來了，看到花很高興，嚴肅的面容上綻放起了笑容，這時觀眾心里也跟著爽，因為男主的付出得到了回報。

    下邊女局長高興地叫男主進來，旁敲側擊地希望他承認，這時劇情出現轉折，又出乎觀眾意料。

    男主出于好面子，拒死不承認，惹得好事變壞事，女局長憤怒地把花摔到男主臉上，還讓他永遠別隨意進來，男主灰溜溜地捧著花走了。

    就在觀眾覺得憋氣的時候，男主又打開門，把花偷偷夾在門縫上，讓女局長又好氣又好笑，觀眾也會心一笑。

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    大致就列舉3個場景，我們能看出來，每一個微劇情開頭都要設懸，讓觀眾先好奇。

    這個設懸的手法，就是反常，奇特，利用男女主人公的性格，設置一些普通人不會這么做的事情，來勾起觀眾興致。

    隨后劇情推進的過程中，或者抖包袱，或者設轉折，或者營造矛盾沖突，讓人猜不到劇情的走向，最后結局往往是一個小**，或者激起更大的期待感。

    這……就是典型的微劇情能力！

    化用在小說中，就是要認真對待每一章的故事內容，要靜心設計它，當若干個微劇情都很成功，也就成就了一整本書的成績了。

    那么，微劇情能力，你學到了么？