?如果你感到你的故事太單薄了，或者缺了什么東西，要不就是鋪墊得不夠足，或者你感到人物說得太多了，要不人物說話都是一個腔調(diào)，或者沒什么事發(fā)生，那就回過頭去重過一遍素材，看看你是否花了足夠的時間去建構(gòu)故事里的沖突。

    你還可以增加一些有意義的內(nèi)容，創(chuàng)造一些沖突并且加強劇中人物的質(zhì)感。

    在《山丘上的情人》里，休·格蘭特飾演的人物顯得薄弱是因為我們對他知道得太少了。

    我們很少知道#他的背景，他在經(jīng)歷了被炮彈震休克后怎么樣了。我們不知道他是否希望有一種被保護或被愛的情感關(guān)系，或者必須克服長期、深刻的對威爾士人的偏見。

    這些都是可能生發(fā)沖突的潛在領(lǐng)域，而開發(fā)拓展更多的沖突領(lǐng)域會使故事更有趣，有更多戲劇性層面。

    要是這樣做了，整個故事就不會顯得

    “單線條”了。有時，當(dāng)素材單薄時，好像缺失了什么東西，那么就找個情節(jié)副線編織進動作里。

    情節(jié)副線就是一條附加的情節(jié)線索，使之成為故事線的一個二級分支。

    增加一個情節(jié)副線有時是個好辦法，可有時又不是，這有賴于故事本身。

    我認識的很多作家都認為每個故事都需要一個情節(jié)副線，所以他們總是想辦法要加上一條。

    有兩種方法來創(chuàng)造一個情節(jié)副線：你要往劇本的敘事線里增加另外的因素，要么通過動作，要么就是從人物出發(fā)來建構(gòu)。

    這是你首先要做出的創(chuàng)作決定，因為所有的情節(jié)副線不是作用于動作就是作用于人物。

    情節(jié)副線的目的就是給你的劇本增加更多具體的戲劇性可能，展開這個動作使劇本變得更富于視覺性，而由它填充了一些缺乏的動作從而讓沖突更尖銳、更清晰了。

    由于情節(jié)副線是源于動作和人物的，那意味著你必須創(chuàng)作一個特定的事件或事變，并把它結(jié)構(gòu)和編織進戲劇性的動作里去。

    這就是為什么你要通過情節(jié)和人物來解決這一特定的問題的原因。如果你基于人物來建立你的情節(jié)副線，你就得在故事線索里設(shè)置更多的障礙。

    比如，你的主人公是個醫(yī)生，他正在研究治療愛滋病的方法，他幾乎要成功了。

    你可能會想到要創(chuàng)作一個情節(jié)副線表現(xiàn)還有另一個醫(yī)生在和他競爭，而且可能發(fā)現(xiàn)了治療同一種病的另一種方法。