電影是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合體；技術(shù)的革命直接改變了我們看電影的方式，因此，也改變了我們寫(xiě)電影的方式，這是必須的。但是，無(wú)論在物質(zhì)方面發(fā)生怎樣的變化，劇本的本性永遠(yuǎn)是不變的：一個(gè)電影劇本就是通過(guò)圖像、對(duì)話(huà)和描述來(lái)講故事，并且把這個(gè)故事放置在一個(gè)戲劇性的結(jié)構(gòu)環(huán)境之中。這就是劇本，這就是劇本的本性，這就是視覺(jué)性劇本的藝術(shù)。

    電影劇本寫(xiě)作是一個(gè)創(chuàng)造性的過(guò)程，這種技巧是可以學(xué)習(xí)的。講述一個(gè)故事，你必須創(chuàng)建自己的角色，引入戲劇的前提（這是一個(gè)關(guān)于什么的故事）和戲劇的情景（行動(dòng)的周?chē)h(huán)境），為你的角色設(shè)置需要去面對(duì)和攻克的障礙。然后，使結(jié)局這個(gè)故事，就像你知道的那樣，男孩遇到女孩，男孩得到女孩，男孩失去女孩。所有的故事，從亞里士多德時(shí)代歷經(jīng)眾多璀璨的文明，其中都嵌入了相同的戲劇性要素。

    在《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》（TheLordoftheRings：TheFellowshipoftheRing，2001，弗蘭?^H小說(shuō)沃爾什、菲利帕?伯恩斯和彼得?杰克遜根據(jù)J.R.R.托爾金原著小說(shuō)改編）中，弗羅多成為魔戒的持有者，負(fù)責(zé)把戒指帶到它誕生的地方末日山去銷(xiāo)毀它，就是他的戲劇性需求（dramaticneed），他如何到達(dá)那里以及怎樣完成任務(wù)，就是故事本身?！吨腑h(huán)王1：護(hù)戒使者》設(shè)置了角色和場(chǎng)所，采用線(xiàn)性敘事；設(shè)定了人物主角弗羅多、霍比特人的家鄉(xiāng)夏爾以及其他的護(hù)戒使者們，他們出發(fā)去末日山完成毀滅魔戒的任務(wù)?！吨腑h(huán)王2：雙塔奇兵》（TheLordoftheRings：TheTwoTowers，2002），為弗羅多、山姆和其他護(hù)戒使者們?cè)谌缃渲傅穆猛局性O(shè)置了許多戲劇性的障礙。弗羅多和山姆遇到一個(gè)又一個(gè)的障礙，阻止他們?nèi)ネ瓿扇蝿?wù)。與此同時(shí)，阿拉根和其他人必須克服困難去打敗圣盔谷的奧克斯（Orcs）。在《指環(huán)王3：王者歸來(lái)》（TheLordoftheRings：TheReturnoftheKing，2003）中，故事被圓滿(mǎn)地解決了：弗羅多和山姆到達(dá)了末日山，目睹戒指和咕嚕姆一起跌入火焰中，被徹底銷(xiāo)毀，阿拉貢王冠加冕，重新成為剛鐸的國(guó)王，霍比特人回到故鄉(xiāng)夏爾，他們的故事也就此結(jié)束。

    建置，對(duì)峙，解決（set-up，confrontation，andresolution）。

    這就是戲劇的原料。當(dāng)我還是一個(gè)孩子，手里拿著爆米花坐在漆黑的電影院，充滿(mǎn)敬畏地盯著龐大的銀幕上由一道白光投射出的影像時(shí)，我就知道這些了。

    作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的洛杉磯人（我的祖父于1907年從波蘭來(lái)到洛杉磯），我就是在周遭都是電影工業(yè)的環(huán)境中長(zhǎng)大的。當(dāng)我10歲的時(shí)候，作為謝佛爾男孩樂(lè)隊(duì)（SheriffBoy’sBand）的一員，我曾經(jīng)在弗蘭克·卡普拉（FrankCapra）的《聯(lián)邦一州》（TheStateoftheUnion，1948，斯賓塞·屈賽和凱瑟琳·赫本主演）中扮演角色。我對(duì)那次經(jīng)歷沒(méi)有太多的印象，除了記住范·強(qiáng)生（VanJohnson）教我如何下棋。