譯者序電影學(xué)生現(xiàn)在比較幸福

    我27歲時在美國念完書，被邀回臺灣工作，并開始教書生涯，第一個教職即在文化大學(xué)。當(dāng)時電影教育并不發(fā)達(dá)，文化大學(xué)（當(dāng)時還是學(xué)院呢）是唯二有電影課的大專院校，擠在小小的戲劇系影劇組，與戲劇/國劇并在一起。那還是錄像帶的時代，全班四十多人擠在小小的教室中，看一個超小的電視。但是學(xué)生們超熱情，那一班出來了一個導(dǎo)演葉鴻偉（拍過《五個女子和一根繩子》，現(xiàn)定居西安）。他們是大二生。#小說有個大四生偶爾來旁聽，那是蔡明亮；另外有一個大一生提早來旁聽，那是現(xiàn)在在政大教書的王亞維。班上還有個搞燈光舞臺設(shè)計(jì)的簡立人，現(xiàn)在是我北藝大的同事，曾任劇設(shè)系主任。

    我排了一本《認(rèn)識電影》（UnderstandingMovies）為教材，這是在美國學(xué)院指定的教科書，我個人認(rèn)為深入淺出，頗有入門的功能。開始一兩個禮拜，我就知道情形不妙。同學(xué)影印的教材上，查滿了密密麻麻的翻譯，看個五六頁英文對他們太吃力了。我成了英文翻譯，天天在教詞匯與觀念。還有我放映的影片也沒翻譯，只好逐句逐段現(xiàn)場口譯。

    當(dāng)時我便下決心一定要將此書譯出。

    那是不講究版權(quán)的時代，《認(rèn)識電影》譯出后差點(diǎn)選上了臺灣十大好書之列。以后著作權(quán)正軌化，書商也去購買了版權(quán)，在臺灣長銷數(shù)年，大陸出現(xiàn)盜版，后來大陸也同步正版發(fā)行，據(jù)說也頗受各大學(xué)電影科系的青睞。

    于是文化大學(xué)教學(xué)的窘境便成了歷史?，F(xiàn)在學(xué)生不單可以輕易看完《認(rèn)識電影》而對電影有基本常識，而且陸續(xù)在許多出版的中文電影書籍中滋潤陶冶（更別提現(xiàn)在成套出版的電影經(jīng)典光碟呢）?！墩J(rèn)識電影》是我?guī)瓦h(yuǎn)流出版社出版的電影館叢書系列的第一本，爾后電影館出版無數(shù)譯作/著作，開啟電影研究學(xué)術(shù)化/文字化先河，不僅在臺灣地區(qū)受到歡迎，據(jù)說大陸朋友當(dāng)時不惜成本，都越洋來購買整套叢書收藏，在電影圈內(nèi)蔚為風(fēng)氣。

    遠(yuǎn)流之外，我也幫萬象出版社、后來的江蘇教育出版社、后浪出版公司等策劃電影叢書，

    在大陸反響很熱烈，所以回過頭來，《認(rèn)識電影》真是開疆辟土第一本。

    為什么這本書如此受歡迎呢？這還跟此書作者有關(guān)。路易斯·賈內(nèi)梯（LouisGiannelti）是位文學(xué)教授，他在1960年代開始教書，很快就發(fā)現(xiàn)自己的興趣遠(yuǎn)超過文學(xué)的范圍，他喜歡戲劇、流行文化、社會學(xué)、表演藝術(shù)、新聞學(xué)、攝影學(xué)、舞蹈、繪畫、音樂，這些全部可以統(tǒng)攝在電影中。于是他開始鉆研電影，并與1970年代風(fēng)起云涌的美國大學(xué)電影系并行成長，加上他出身藍(lán)領(lǐng)階級家庭，沒有身段，不似文學(xué)系學(xué)者那么咬文嚼字，所以編寫的電影文字也就格外帶了一份直性熱情的感染力。《認(rèn)識電影》又聰明地運(yùn)用大量圖說，讓這個視覺藝術(shù)充滿圖像式的解釋，讀者因此一目了然，不至被阻擋于艱深的電影理論之外。