這個陳義沒意見，順口還是把米族人的文化輸出罵了一遍更是讓貝托貝奇因為知己。對于陳義要買的紀錄片拷貝更是大力支持。

    沒錯，陳義想買歐族的紀錄片拷貝，無論是年代人文方面的還是環(huán)境生物方面的都要。貝當說自己家里好像有一些，拿起通訊工具打回去問了問，20萬米幣409部全部拿走。

    最早的是30年代的紀錄片，倉庫里都沒處放了。從8MM的到35MM都有，哪個地方的都說不出來。名錄傳真過來，陳義與貝托貝奇開始跑這些拷貝的事。

    這些好辦，陳義只是要舊的。開始還有門類限制，隨后就是所有的紀錄片都歸他了。又在意西利買了400多部花了將近20萬，其中很多在國內(nèi)根本就沒有辦法上映。

    再者陳義要這個也不是為了上映，而是拿這些當?shù)灼ゾC合自己的紀錄片系列。這事一般人還是真的辦不到，就是懂你也不見得敢這么辦。

    版權(quán)問題在歐族可是大問題！在國內(nèi)20年之內(nèi)沒人管這個，何況還是紀錄片？這個就是陳義給自己找的文化工作，也是為了促進自己的地位的臺階。

    現(xiàn)在國內(nèi)什么都缺，可是最缺少的就是認知！對國外所有問題的認知才是目前最需要的東西。陳義前世真的與同行思考、探討過這個問題，認知很深！

    國外怎么解體的？說白了就是認知問題！國內(nèi)前世從老經(jīng)理到真的做到想法放開用了15年的時間。中間就是一個改變認知的問題。

    這屆經(jīng)理人有心，可是底下的經(jīng)理明白人太少，有多少可以治理地方的？所以，從上到下的認知改變才是其中的關(guān)鍵。

    可是這個認知問題很難解決，前世由于文化、宣傳等單位的忽視，甚至出現(xiàn)過這種近乎不同言論內(nèi)容的自卑宣傳。說白了，就是宣傳單位的當家人不懂造成的。

    現(xiàn)在讓陳義攪合的，文化口的自由散漫比前世好了不少，可是該來的還是要來！陳義才不信就這么死了，所以，彌補這一塊的空白才是關(guān)鍵？

    這次出國的時候，陳義還是有些迷茫。雖然一直不愿意走前世的道路，可是在與這個浪漫之國公正人員一聊之后，他才意識到問題的所在，自己不是萬能的。

    工業(yè)的問題自己懂么？不懂！到了現(xiàn)實情況出現(xiàn)之后才真正滴意識到自己不是全才。胡說八道可以，真的到了現(xiàn)實解決問題的時候，才真的意識、認可了這點。

    所以赫然開朗，知道了自己應當干什么。錢賺的完么？重要么？重要！可是相比起自己想干的扭轉(zhuǎn)觀念比起來，一點都不重要。

    他最內(nèi)行的就是宣傳，什么是宣傳？本質(zhì)就是灌輸一種想法！現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)邁上正確的道路，出現(xiàn)的就是觀念之爭。什么姓資姓社？就是根本不知道差距在哪，問題在哪？什么是根本問題？

    這些，陳義會告訴你，而且絕對不會出現(xiàn)差誤！扭轉(zhuǎn)一部分人的想法，讓這些人自己意識到什么，比下文件、報紙上理論、爭吵管用。

    所以陳義靈機一動，提出購買紀錄片，回去就開始拿這些當背景，準備剪輯出片。步驟就是讓大家客觀意識到差距，隨后之處這些地方的不足，順便搞點污名化以及排外想法。

    第一部趟路的作品他都想好了，就是提前拍攝重要平臺的‘崛起’。這部作品很不錯，該片的年代事實把握得比較準。

    前世該片上映的時候是2006年，陳義覺得現(xiàn)在拿出來這部紀錄片意義會更加重大。該片的教育意義較為豐富，就是前世也引發(fā)了夏國地方史學者們的思考。何況現(xiàn)在？

    不過現(xiàn)在的基礎(chǔ)編輯用不著大都對應界那么高級的團隊參與了，陳義自己組團就可以。如果大都同行覺得丟臉，可以參與到‘齊魯影業(yè)’的創(chuàng)作組來，陳義還是表示歡迎的。

    手里有買來的近900部紀錄片打底，陳義決定組建一個欄目組出來。名字已經(jīng)想好了，就叫‘看地方’欄目組。平和低調(diào)直觀，一眼就可以看出來目的是什么。

    之所以不是電視節(jié)目，就是目前內(nèi)地的電視擁有量太低了，根本就起不到宣傳的作用。