幾人吃玩，來到印度街上，這里的印度曾經是英國的殖民地，家具除了用傳統(tǒng)的工藝外，還印上了濃郁的歐式家具烙印，比如家具喜歡用弧線和錯銅工藝，這些都是十八世紀歐洲宮廷家具的特點。因此，如果家里是歐式或者美式風格，可以自如與印度家具搭配。

    印度家具以實木為主，大部分采用印度檀木，色澤漂亮，價格適中;高檔的印度家具往往用玫瑰木，這種木材木質較硬，花紋特別精美。印度家具崇尚手工制作，故每件產品尺寸、規(guī)格都不相同，而且和中式家具一樣喜歡舊材新作。很多印度進口家具上都可以找到印度古老家具甚至建筑配件的影子。

    包銅和錯銅工藝是印度家具的特點，它傳達出低調奢華的氣質;印度家具喜歡彩繪，圖案豐富，畫法細膩，類似于波斯的細密畫，只不過手法粗獷些;印度家具還特別喜歡雕刻，但不及泰國家具喜歡精雕細刻，有種古拙的味道。

    小提示:由于曾是英國殖民地，印度家具樣式受到歐式家具的影響，造型上喜歡用曲線，因此可以美式、歐式家具混搭。

    印度裝飾特色:艷麗色彩繁復線條

    作為文明古國之一，印度裝飾有濃郁的民族特色--色彩艷麗、線條繁復。印度紡織工藝發(fā)達，這是因為按照印度的傳統(tǒng)，人應該是席地而坐的，漂亮的地毯和掛毯才是家里最重要的裝飾品;也是因為席地而坐的傳統(tǒng)，印度家具尺寸普遍不大，我們在市場上看到的印度大件家具其實是非常高檔的。除了紡織品，印度的銅器、銀器、木器等工藝品也很有特色。

    印度風格的華麗基本都是靠軟裝飾來營造的，家具飾品都比較樸實。仔細推敲，家具很簡約，也沒有零七八碎的小東西……有的空間完全是靠色彩和熱帶植物營造的。

    摒棄了一些浮華，把耐看的元素沉淀下來，使其成為經典，現(xiàn)在，印度風格已經和簡約、古典一樣，成為了家庭裝修的常備風格?？傮w來說，它是一種混搭風格，代表了一種氛圍，在異國情調下享受極度舒適，它重細節(jié)和軟裝飾、喜歡通過對比達到強烈的效果。

    幾人也是無心在玩下去，再次駕馭朱雀劍回到了阿肯尼別墅，門口的四個守衛(wèi)，一臉震驚，看著一綹紅色劍影，迅速劃過，直達別墅區(qū)。

    蕭北等人回到別墅內，阿三告別了蕭北，也辭去了情報兵的職位，蕭北本想挽留他，和自己回廣州市，帶他走上人間顛峰，，但他知道，阿三肯定以他父親為中心，也沒有開口挽留。

    幾人陸續(xù)走到診療室，阿博叔，和白大褂醫(yī)生，在交談什么，看著門口走進來的蕭北幾人，也是詫異，蕭北把懷里的黑花，掏給醫(yī)生，那醫(yī)生也是一愣，但很快臉上透露出喜悅，驚訝道：“這黑花，四周充滿荊棘，你們怎么能夠取得黑花？”

    蕭北聳聳肩，一臉得意：“荊棘四周，也有貓著出來的黑花，運氣好而已！”

    “這真的是太好了，我現(xiàn)在過去把黑花，配成藥水?！贬t(yī)生樂呵呵的拿著，黑花離開了治療室。

    “長官長，顧水長官，阿布長官，杰克長官，不是和你們一起去的嗎？怎么不見他人？”阿博叔樂道

    看著蕭北欲言又止，顧水也是連忙出來，提他辯解，握著阿博叔的手，笑道：“杰克丹尼，他回美國了，他還讓我們跟阿肯尼先生說，有空會回來看看?！?br/>
    “阿肯尼先生，一時半會醒不了，各位我們去客廳，商量一下晚上慈善巴沙夜，看看怎么個布置法……”

    幾人也是望了一眼暈睡的阿肯尼先生，隨后跟著阿博叔來到別墅客廳，這時美玲子，京雄也緩緩走了下來，看見我們也是一愣，美玲子也是拉著顧水師姐，問我們亞馬遜經歷。

    “大家，請靜靜，阿肯尼先生，今天晚上會出席我們的慈善巴沙夜，大家穿上漂亮的晚禮服，不用你們捐款，你們只要出席就行，我現(xiàn)在就去外面布置，巴沙夜就在別墅前區(qū)舉辦，大家拭目以待？”阿博叔，說完，笑著離開。

    “顧水，你們遇見了那么多怪物啊？”美玲子驚訝道。

    “那時，你不知道當時情況，那有多糟糕，我跟你說啊……”

    兩個女人聊得不亦樂乎。

    “蕭北，杰克丹尼怎么沒有看見？”京雄笑道

    “??？他回美國了?！鳖櫵蝗淮驍?。

    京雄看著顧水這么突然，也是一愣但也沒有起疑。

    “現(xiàn)在時間也不早了，大家都早點休息吧！”蕭北突然站了起來，徑直往樓上走去，兩朵黑花，犧牲了那么多人，到底值不值得，這件事都是自己的一意孤行，或許還是太年輕的原因。

    蕭北躺在床上，閉目養(yǎng)神了起來。

    “蕭北？你知道因為你的血丹，我也升華了尼……哈哈，謝謝你咯！”楚夢笑道。

    “不用謝，我要休息了，你可別把我?guī)нM你的夢境里去，就是對我，最是謝我了?！笔挶备锌馈?br/>
    蕭北聽見沒有聲音，也是睜開眼睛，楚夢已經消失，自己準備睡覺，可這是門被人推開了，看著來的人是顧水師姐，美玲子，京雄，但不見阿布的身影。

    “蕭北，我們去看，阿米爾汗的電影吧？”美玲子，說著就要拉扯蕭北。

    “什么電影？”蕭北狐疑

    “三傻大鬧寶萊塢……”京雄道。

    蕭北看了看旁邊的顧水，看著她想去的表情，只能也不好推辭，自己也想看看這印度電影院，到底是什么樣的。

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    幾人陸續(xù)走進電影院，還是和想象的沒有詫異，裝潢，等級都是一般般得，買過票，走進電影院，美玲子坐在第三排，京雄在她旁邊，蕭北和顧水，坐在第四排。

    里面有三個主人公：蘭徹、法漢、拉朱

    他們是皇家工程學院的學生，三人共居一室并結為好友。在以嚴格著稱的學院里，蘭徹是個非常與眾不同的學生，他不死記硬背，甚至還公然頂撞校長“病毒”，質疑他的教學方法的故事。

    開始大家可能會認為是單純的喜劇片，實然里面內容很多，關于教育體制的問題，思考問題的方法，兄弟感情，愛情等。少見的印度式校園青春片，搗蛋中又不忘數(shù)落印度嚴重的階級及自殺問題，式的無聊，式的愛情、式的歌舞

    蘭徹真名叫法撒克·旺度。是印度一個富人家的個小傭人，從小愛讀書，這個富人約定讓小傭人用自己兒子的名字“蘭徹”去讀書，富人出錢，條件是冒名頂替拿到畢業(yè)證書后，小傭人就得消失。蘭徹去大學報到的第一天就做了個簡易的導電裝置，捉弄學長，讓大家瞠目結舌，與眾不同的蘭徹始終靈活學習，不拘小節(jié)，不會死記硬背、像完成任務般學習，雖然老師、院長不喜歡他，但他的成績始終排第一。畢業(yè)典禮之后蘭徹按照最初約定消失并且成為擁有400項專利的大科學家。按照自己的理想生活，在一所學校當老師，用自己的理念去教導學生。

    拉朱是蘭徹的兄弟之一。想當工程師，但是沒自信，迷信神佛。家里很窮，父親原來是郵局副局長，現(xiàn)癱瘓在家，母親經常抱怨，還有個姐姐無法負擔一輛車的陪嫁而變成剩女。后來經歷一次自殺，摔斷了16根肋骨和兩條腿，從此開始思考人生。終在畢業(yè)前面試成功，致使院長刮掉胡子。后來成為一名大工程師。

    法漢也是三人幫之一，從小理想做一名攝影師，但迫于家里壓力而上工程學校，一直是蘭徹的忠實死黨。為了拉朱一起和蘭徹去院長辦公室偷卷子。最終放棄面試的機會和父親表明自己的理想，得到父親認可成為著名動物攝影師，最后還和拉朱為蘭徹搶走新娘。

    很快幾人看完了所有過程，被里面的內容，深深地吸引，最后無奈被管理員轟走。

    就在幾人想要離開的時候，一個瘦弱的售票員，硬生生的擋在蕭北跟前，拿著手里的票喊道：“老板，要看恐怖片不？”

    蕭北一愣，對于恐怖片，自己非常感興趣，

    隨后問道：“你有什么恐怖片？”

    管理員一看有生意，也是笑道：“這方面印象最深的是三池崇史的。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。

    當然，還有里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這里面包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

    3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

    電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬墻上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。

    人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非?？植赖目臻g了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在里面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。

    只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。

    我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。

    比如。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著后面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬墻壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

    4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。

    這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發(fā)出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什么燈光。

    滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之后會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。

    這個意象被用在恐怖片里的次數(shù)已經不計其數(shù)了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。

    我們永遠也不知道在這扇門后面會有些什么東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什么時候，燈光閃爍了之后，會不會在我們眼角里闖進一些什么樣的東西。

    因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數(shù)次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什么時候那個快速剪輯后的鏡頭會突然出現(xiàn)，于是，繼續(xù)心跳加速繼續(xù)害怕。

    而這個意象到現(xiàn)在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之后直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發(fā)現(xiàn)推開門之后空空如是，開始放松緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。

    這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之后再放松警惕，總是沒錯的。

    5.天花板上不明的物體。

    首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現(xiàn)代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市里的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什么樣的東西。

    聲響，不明就里的聲音誘使我們去探尋一個真相。或者說，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。

    這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對于電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這注定了這個意象的成功。

    印象最深刻的應該是系列里的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。于是用打火機照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。

    打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，飛快地閃躲，奔逃?？墒钱斶@個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。

    6.屏幕里蠕動的身影。

    在之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至于讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是里的貞子把這一切變成了真實。

    當屏幕和現(xiàn)實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非?？膳碌囊庀?。因為我們會時刻擔憂著，什么時候那些可怕的事情將會發(fā)生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。

    里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的后面追。最后貞子無一例外地爬到現(xiàn)實中來，完成她的終極一擊。

    電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什么時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發(fā)揮到了極致。

    后來的電影比如或者以及等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來制造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從里面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。

    7.死而不僵的尸體永遠躲藏的柜子深處。

    依舊是以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那么她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。

    殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到后來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現(xiàn)的地方，居然就是在她家里的那個柜子里。

    打火機的妙用再一次派上了用場。然后，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

    柜子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現(xiàn)，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。

    后來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有和等等。

    和之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而后來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。

    8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。

    鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，于是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。

    我記得對于鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發(fā)現(xiàn)，在那個和我們這個現(xiàn)實世界完全倒映的鏡子世界里，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發(fā)出來的恐懼，于是到現(xiàn)在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。

    對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界里，那個和現(xiàn)實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許并不可怕?？墒且驗榈褂常鞘且粋€完全相反的世界。

    現(xiàn)實是陽，那里就是陰?，F(xiàn)實是人間，那里就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。