情節(jié)的設定和安排。

    第一部分：情節(jié)就是小說中的人物在不同的環(huán)境下應對的各種事件。

    從言情小說來講，情節(jié)的好壞是指我們與讀者看文的興奮點是否一致。一般一篇文都會有一個主線，根據主線安排其他的分支。然后把各個情節(jié)串聯(lián)在一起就是一篇完整的文。

    第二部分：情節(jié)的作用：我們寫的情節(jié)切忌是為人物性格和故事推進服務的。而人物的性格盡量用一個一個扣人心弦的情節(jié)展現(xiàn)。

    第三部分：情節(jié)的安排，

    慢熱的情節(jié)安排必須熱血，沒感情的時候就熱血，這也是我現(xiàn)在才知道，眾所周知男主里愛情就是陪襯，但我們一樣看的過癮，就是因為熱血，說白了就是也揚眉吐氣的事情多做一點，呵呵這個隨便咱們參考哪本書都一樣。

    進展太快的情節(jié)時，我們可以把一個情節(jié)停在一個地方不動，在這個大環(huán)境下接二連三的發(fā)生故事。前提是用這種方法時必須是情節(jié)的高氵朝，拖拉并不無力，寫字要狠，碼字要準。情節(jié)在有一個主題靈魂的基礎上無線的歪歪。

    互動：還有個問題，就是框架大的文如何去避免慢熱

    鸚鵡曬月：慢熱的情節(jié)安排必須熱血，想避免就寫感情戲。別忘了男主小說中，全文中三百萬沒感情戲一樣成功，男主都慢熱。

    怎樣才能準確定位人物*格，而不至于把人物寫得和自己的初衷相差甚遠呢？

    答：什么樣的人說什么樣的話做什么樣的事情，還是要看你自己的把握了，一定要身份配得上才行，最主要的還是通過事件來表現(xiàn)，如果一個百戰(zhàn)百勝的將軍，一個謀略極牛叉的帝王，居然被人騙啊耍啊什么的，這種就是很扭曲的很無語的。如果是女主性格最好不要寫和自己相差太遠的，什么樣的人寫什么樣的書，如果女主性格和自己相差太遠難免變味，有的女強到后期小白或者被打孩子什么的，看著都無語。

    9、文要怎么勾思才比較吸引讀者？

    答：構思不好說，只能說讀者喜歡啥就寫啥，如果你自己看你自己的書都覺得很枯燥，那讀者肯定也不會喜歡，讓你自己興奮的段子你才能寫，也就是高氵朝。文章是由一個接一個的高氵朝組成的，非高氵朝不要寫，這樣自然吸引人。

    20、什么才算是高氵朝，怎么寫出高氵朝，或者快速進入高氵朝？

    答：很多人都不懂啥叫高氵朝，要說玄幻高氵朝無非是，隱藏，爆發(fā)，對比，簡而言之一個字“斗”，斗贏了的瞬間你就高氵朝了，當然場景要寫大，人物要夠重量級，否則不夠讓人吃驚也是出不了那種爆發(fā)感的。

    1、人物表現(xiàn)的要素有：

    a、獨有的表情

    b、習慣的動作

    c、常用的對白

    d、思想

    e、意念和欲望

    f、弱點和缺陷

    g、角色的好惡習性

    2、這些要素的運用，以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

    、配角的運用和襯托

    有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那是襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

    1、配角的類型：

    正面——導師型、愛慕型、協(xié)助型

    不確定——神秘型、競爭型、丑角型

    負面——陷害型

    下面我簡略說一下虐文里人物的刻畫，其實不那么全面，挑主要的說一下：

    1、男主

    性格：我比較偏愛塑造冷酷無情的，最好有點面癱的，表情不那么豐富男主，他偶爾對女主才會變變臉色。有人把一個沒有面部表情的人惹怒了那也是本事。或者塑造一個內斂男主，有點冷漠，平時看著挺溫良的，可是，生氣的時候，就是笑也會讓人心驚膽顫

    還有一種就是性格暴跳如雷的，脾氣比較大，發(fā)起火來挺嚇人。

    我覺得虐文里的男主狠起來要夠狠，性格，做事，不拖泥帶水。對女主的虐，男主當然也要下得去手。男主除了狠，偶爾也會慈悲一下，溫柔一下，讓人覺得他不是一點人性都沒有的，也會讓給女主錯覺，對他有恨，也有點不理解。

    不管男主對女主之前有多狠，怎么虐，可是等男主發(fā)現(xiàn)愛上女主就會不顧一切，為她死都可以，不管是因為愛情或者是因為愧疚。

    不過就算是要男主最后悔悟去愛女主，也要夠霸道強勢，不會唯唯諾諾，沒個性。雖然性格有點別扭，不善表白，但實際上屬于行動派的。

    其實偶覺得，一個壞蛋男主塑造的成功，也是虐文成功的重要因素，所就讓他壞吧?？梢园l(fā)揮想象力把男主塑造的壞一點

    家世：男主一般不是位高權重的，就是富甲一方的，擁有強大權力，有身份有地位，圓讀者灰姑娘和王子的夢想，比如王爺、皇子、將軍、總裁，等等……男主也有了囂張的資本。

    2女主：

    性格：我的女主一般都是柔軟型的，不強大，這樣虐起來方便些，當然也有她不服輸?shù)囊幻妫瑫纯?，有自己的倔強，但是很不幸的是，她的反抗通常都會被?zhèn)壓下去。

    比如說，男主是王爺，而女主不過是個妾、或者臣女，有什么把柄被男主抓住，讓她有苦難言，被男主牽制著鎮(zhèn)壓著。

    家世：家世最好凄苦一點，沒人疼沒人愛，比如是小孤女、有后媽或后爸、身份地位比較卑微，這樣會給女主很多同情分，而且，也會有點虐的感覺，當然好一點的家世也是可以的，看如何把握了

    3配角

    男配：最好有個溫柔型的男人，無私的愛著女主，為了女主，和男主斗法，通常最后結果男配依舊是男配，還是會被PK下去，但是一個強悍的男配，會讓故事更出彩，最好和男主不相上下的，斗爭的過程會更有看點，添加亮點。

    不過男配出彩，讀者會分兩派，舍棄一方便會失去一部分讀者，所以最后要把握好情節(jié)，中途不要有巨大變動，最好大結局再分出勝負。

    女配：我寫的大多是反派，陷害女主，努力地扼殺男主對女主萌發(fā)出來的感情，讓男主誤會女主讓女主受苦。

    當然男配和女配可以有更多，看大大們的設定了，我的人物一般很少，寫起來容易把握點。

    四虐文套路

    還是老話，因為我習慣先虐女主——然后再虐男主——最后挽回這樣的套路，所以這里說一下這樣的套路

    寫虐文和平時看書的愛好有關系，我一直是很喜歡看虐文，喜歡看虐文時候心抽搐的感覺，（喜歡虐文的大大們，有這感覺吧，呵呵！）。

    先虐女主，其實男主虐女主的同時也是在虐男主自己。到后半部分是男主被虐。被女主虐，被男配虐，被自己犯過的錯虐，如果女主意外的生下小寶寶，他還得被寶寶虐，比如說。

    比如說，女主生了男主的寶寶，幾年后相遇，女主指著寶寶讓寶寶喊男主叔叔！

    總之男主之前越壞，最后承受的苦果就越大，被虐的越厲害，挽回女主就會越費力。所以各位大大虐的時候要斟酌一下力度哦。

    其實寫虐文挺壓抑的，偶經常寫著寫著自己也不痛快。整篇都在虐，讀者也會被虐跑，所以得出的結論是，虐一下，甜一下，這樣更好一些。不至于太壓抑自己還有讀者的情緒而虐跑讀者。保持我們的訂閱也很重要呵呵。

    大致是這樣的套路，故事里的男主很壞，有BT之嫌，當初連載的時候被讀者罵的很慘。

    故事里因為女主是男主恨的人，所以，男主用盡手段來虐女主，要讓女主求生不得求死不能，男主對女主虐的不是一般的狠。他之所以能下去狠手，就憑一個‘恨’字，對待仇人，他絕不手軟。

    故事里的女主和男主并不相愛，所以一開始我用了虐身。一出場，女主便是男主的仇人身份，寫到第三章的時候男主的魔抓就伸向了女主，把女主整的很慘，恨不得女主死。覺得讓她死了又太便宜她了，所以就折磨她，弄死也就沒戲唱了，所以女主就悲劇了，這下生不如死了。

    當男主夠狠毒，夠壞欺負女主的時候，讀者就恨不得親自去欺負男主，替女主出氣，讀者激動了，說明虐成功了。

    怎么虐女主呢？男主想辦法剝奪她的自尊，羞辱她、鞭打（君子報仇時不晚，虐男主的時候，都討回來哦）、巴掌（男主打女主巴掌的時候，女主最好回抽男主一巴掌，解氣?。?、或者女主有了男主的寶寶，男主卻狠心不要……等等。

    而女主呢，故事中間的時候，也反抗過，不過是弱勢小白，女主也不要那么聰明，笨一點沒關系，要是斗的過男主，也不會被虐了。

    所以她的反抗都被男主鎮(zhèn)壓了，被逼迫繼續(xù)留在男主身邊受虐，男主對付女主是什么招數(shù)狠便用什么招數(shù)，只要女主死不了就成。所以男主就更壞了……似乎壞的沒救了。

    男主對女主這么壞，女主怎么也不會在男主如此壞時候愛男主，所以恨男主。暗無天日的日子里，女主在認識了男配，所以心慢慢淪陷了，愛上男配。男主靠邊站

    當女主心有所屬，偶爾流露出對心上人的思念的時候，惹的男主大發(fā)雷霆，好像很吃醋的樣子，也可以是占有欲強的樣子。

    獸性大發(fā)的時候，會將女主吃掉……這樣有時候可以讓讀者能感覺到，其實男主在恨的同時，不知不覺的在愛，只不過沒發(fā)現(xiàn)而已。

    不過男主就算是露出點喜歡的感覺，但是不承認愛女主的這個時候，女主還是會受苦，男配出場刺激一下，男主和女主的矛盾就更激烈，沖突不斷，虐不斷，男主、女主、男配、讀者幾乎都被虐了，汗……。

    大虐的過程中，也要表現(xiàn)出男主的另一面，比如說善良一面、深情一面、正義一面。雖然男主做了許多對不起女主的事，對男主傷害女主的行為很氣憤，會把男主恨的很慘，可是，只要男主肯悔過，還是有翻身機會的。

    所以虐的時候，還是能給男主留一點翻身的余地，不至于到最后錯的不可饒恕了，連男主都做不成。

    虐的過程作要鋪感情線，描寫出男主對女主感情的細微變化，又愛又恨的、愛上而不自知的、愛情白癡不知道怎么愛的，總之要讓讀者看出來男主心在變化，這樣才最后相愛才不會突兀。這樣一路虐下來，最后的結果是男主和女主的仇恨化解，男主沒了恨的原因，但是對女主傷害已經造成了。當女主獲得自由身離開后，男主卻發(fā)現(xiàn)愛上了女主。女主的離開，讓他痛不欲生，便想辦法挽回女主。

    最終結局女主回不回頭，要看作者怎么寫，設定什么樣子的結局。

    我這里說的是結局定為女主和男主一起的，（因為有的文，會和絕品男配一起，或是悲劇，或懸念的開放式結局）。不過我覺得虐戀文，還是原配收場的好。

    如果結局是設定和男主一起的，那么男主通常是要想辦法挽回女主，這樣就可以寫虐男主。男主全身心的付出，或者女主報仇，把男主修理的慘兮兮的。

    不過不要男主說一句，‘我錯了，我愛你，回到我身邊，’女主便感動的一塌糊涂原諒男主，這樣女主顯得沒骨氣，而且太便宜男主了。

    不過不要男主說一句，‘我錯了，我愛你，回到我身邊，’女主便感動的一塌糊涂原諒男主，這樣女主顯得沒骨氣，而且太便宜男主了。

    男主被虐的時候，讀者也會開始同情男主，期盼女主給男主一個機會，然后的然后……男主終于挽回女主，不過以后會被女主吃的死死的。

    當然這個過程中，也要把握好女主的心理變化，不會讓人覺得愛的莫名其妙，或者是覺得女主怎么這樣，被男主虐成這樣了，還能愛，其實這種感覺不可避免，但是要盡量減少到最低，結局處理的好，這種感覺會很小。

    女主怎么愛上男主這就要看作者用什么方式了，讓女主接受男主，也讓讀者接受女主的轉變。接受男女主相愛，先從男主被接受入手，所以要用點心思讓男主博的喜愛。

    雖然這套路俗，不過，只要寫出味道，寫出自己的感情，走出新路，也OK啦。

    還有就是我認為男主控讀者比較多，如果一開始設定了男主是誰，不管他怎么壞，中途不換男主，虐文男主壞一點，沒關系，畢竟是虐戀，不虐也不叫虐文了。

    如果到最后用盡一切手段，女主不回頭，男主可以采取屬于強取豪奪型手段，為了得到女主，可以不擇手段。他寵女主，愛女主，可以溫柔可以狠辣，但是出發(fā)點是因為愛，而且不會傷害女主。

    女主往往對男主的冷漠，對別的男人有好一點，都會讓男主不高興，虐男主的心，兩人之間的感情變化推動故事發(fā)展。

    四、霸道

    如果女主想辦法要離開男主，男主也會采取強硬手段，把女主留在身邊，但是男主真的真的是對女主很好，當寶一樣寵著。

    在和男主相處的日子里，女主可以一直看不清自己的心，不管男主怎么愛，她都抵觸男主，因為畢竟一開始相處的不愉快。

    不管女主怎么抵觸，怎么冷漠，男主都在身后護著，支持著，為她保駕護航，這時候男主會轉化為深情男，也比較討喜。

    最后發(fā)展，男主到不得不放手，放棄女主的那一天，她才會明白自己的心，去大膽的尋找真愛，向男主坦白，還是人海中彼此錯過，要看對結局的設定了

    這個時候也差不多是尾聲了

    五、虐招

    1、包養(yǎng)、妾、玩物、情人——摧殘女主角妹妹的心靈，剝奪她的自尊。

    2、表演——在主角面前表演和女配親密，讓女主痛苦，先天條件是女主愛男主，不愛的話，就當看戲了呵呵。

    3、巴掌——這一般都是男主異常激動，或者女主被陷害，惹怒男主，一個惱怒，便一巴掌打過去了，雖然人品有問題了，不過為了配合劇情，可以有。

    4、墮胎——這個大多數(shù)文里會用過吧，女主身心俱傷。

    一戒開篇不引人。

    病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。

    2、不厭其煩的介紹人物。

    3、連篇累犢的介紹時代背景。

    4、用工筆大寫特寫風景。

    小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。

    另外小說的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。

    二戒情節(jié)落俗套

    有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

    “情節(jié)”是指整個故事的構架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。

    武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。

    我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？

    三戒結構坍散裂

    沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。

    不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。

    同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。

    四戒人物沒個性

    小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺。

    根據上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是“起碼”。

    其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。“狗咬人，人咬狗?！本褪沁@么來的。

    大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。

    主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。

    五戒語言缺光彩

    說簡單點，就是什么人說什么話。

    前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。

    “女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴……”不用說你會想起誰來？

    “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你腦子里了。

    這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。

    六戒環(huán)境少特色

    小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。

    環(huán)境就是催化劑。

    七戒文字水腫病

    站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。

    不要總想著寫了多少多少字，也別為那些“雞肋”情節(jié)而犯愁，殺無赦！“平庸的就是多余的?！庇行┦虏挥谜f的太細，別把讀者當傻瓜。

    咱初學者能力有限，別要那么多的人物。

    八戒生活感弱

    數(shù)年前，這樣一種說法“小說來源于生活?！?br/>
    誰能說這不對？

    這是絕對絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內容似乎和生活沒什么關系。這樣說不對。

    作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？

    都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。

    什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。

    并非否定有限度的夸張和適當?shù)奶摌?，以及情?jié)的跳躍，否則還講什么藝術？

    請注意感覺合情合理的主角是讀者！

    九戒攀登怕艱苦

    問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？

    坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機……

    我倒！你還不如把山尖搬下來。

    話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的“工作”。

    十戒結尾無余味

    語言的終點，回味的起點，是體現(xiàn)作者智慧的部分。

    見好就收，前后呼應，千萬不要畫蛇添足。

    一戒：開篇不吸引人

    看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇“退場”了。

    萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。

    1）這能吸引誰？

    開篇常見的病癥有四點；

    a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。

    b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。

    c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協(xié)和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

    d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？

    2）單刀直入的講故事

    比如：“我當然有秘密了。”很平常的口語。再看看外國名著的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。

    3）懸念是引人入勝的磁石

    有了單刀直入，好要有懸念。“讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。”

    4）多樣化：讓思路更開闊一些

    生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。

    5）多元化：讓眼界更開闊一些

    可以攔腰寫起。打破“開始，**，結尾”的老路子。

    6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？

    開篇有規(guī)律，要下功夫。

    7）廉價的吸引力

    開篇有“偏向”也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸……

    8）對藝術大師也不能迷信

    的開篇，不成功。

    開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套

    1）小說創(chuàng)造的神話

    作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事，卻談論小說要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構思開始十有就是“死胎”。

    2）為什么要看小說

    讀者要求的是：“希望看到一個好看的故事。”這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在里，寫進了許多生動的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說，挨著方面不能滿足讀者。

    小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

    3）套中人的悲哀

    有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：“我一直認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣?！?br/>
    4）意料之外情理之中

    看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。任務少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節(jié)，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。

    5）小說創(chuàng)作的癌癥

    “反對一般化”是創(chuàng)作出的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

    6）出奇制勝的理解

    古典小說，歷來強調一個“奇”字，亞里士多德說：“奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。”

    卡夫卡的小說，情節(jié)奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。

    7）武松打虎還是武松打狗

    武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始知道結尾。打狗——對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。

    8）生活的可能性和生活的事實

    寫生活的可能性，高于生活，藝術真實。

    9）意識流老化了么

    法國“新小說”派著名女作家娜說：“我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家應該有自己的特色。”藝術技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。

    10）駿馬和歧路

    創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會誤入歧途。藝術有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。

    寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應該有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數(shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡“美女”一樣（娛樂一下）。

    長篇一般會有如下過程：初稿——修訂稿——定稿

    寫長篇需要注意以下幾點：

    1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，

    2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的內容

    3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

    明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來

    暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

    4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來

    5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。

    補充一點，在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新

    6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色

    另一種是悲劇，悲劇又分幾種結尾。一種是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結局，是非常不好的

    一種是“懸念”型，就是在文后留下一個不完全的結局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間

    還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的。

    故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

    初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此現(xiàn)在你沒有冷靜，故事里的人物，結構，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個月之后再改，當成一本書來看，專挑刺，然后就會發(fā)現(xiàn)許多新的問題，然后再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止。

    定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品應該是不錯的。

    作品完結了之后就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不同的，因此認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛可以解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防！??。。┻@個時期我們把它稱為“求磚期”

    作品好不好是次要，關鍵是“磚頭”的多少，磚頭越多，特別是“爛磚頭”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認真看過你的小說，他的磚頭是飛不過來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關注了么

    當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經常砸“安妮寶貝”的磚，不是說關于作品，而是對此作品中的人的生活砸的“磚頭”，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經得起“你”讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

    “現(xiàn)象文學”和“經典文學”有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大

    舉個例子，什么是“現(xiàn)象文學”作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書

    什么是“經典文學”，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經等

    這個問題是雙向的，我個人認為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要“磚頭”的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經很高了（自賣一下哈）。

    字數(shù)多少為宜，這曾經是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發(fā)揚自己的優(yōu)勢，寫長點，寫細點，寫生動點，

    那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點建議，在謀篇的時候，我想，應該定為快節(jié)奏，最好去看“古龍”的小說，因為我覺得那里的特色很明顯

    長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見

    善于寫短篇的人來寫長篇，一定要快，快！要如”傅紅雪手里的刀“一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了

    另外還要注意人物的語言和個性，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全

    我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不

    那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時間，那么，是不是字數(shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結合很多方面的原因來考慮。首先是你作品的風格。細膩的可以多點，精悍的可以少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學典，字數(shù)相應的就要越長

    恩。我也在考慮寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂、人物個性不明等等

    第三就是清潔安排。有人說，是不是章節(jié)越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那么多，當然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產生厭煩。三戒：結構坍塌癥

    1）謎底在哪里？

    為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來？

    真理不怕重復：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

    2）難尋難找的金絲線

    “給我一個情節(jié)”，這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來，那只不過是一對散亂的原料。

    金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。

    3）令人頭暈又頭疼

    寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。

    情節(jié)能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

    4）結構坍塌癥

    有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。

    情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，——這是相互扣在一起的三連環(huán)。

    5）截斷了的情節(jié)線

    情節(jié)線斷裂的越碎，結構也越松散。

    6）流浪漢與絕對化

    流浪漢小說的結構形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事?，F(xiàn)在還有很輕的生命力。

    7）搓麻繩的啟示

    在小說創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一起，交織成一個完整的作品。

    8）梳辮子的魔力

    三國演義小說，人物多，戰(zhàn)爭多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。

    9）輻射與散亂

    點——面。

    10）主題的凝聚力

    只談論情節(jié)線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱。內在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。

    11）結構攤位

    小說的結構坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分，即深且廣。人物之間相互關系的安排，看來根結構相去很遠，其實，安排好人物關系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。

    小說的語言，拖拉，重復，是整個作品臃腫，也就必然促使結構虛胖。

    小說的每個環(huán)節(jié)，每個組成部分的集中、緊湊、凝練對整個結構都能產生向心力。四戒：人物沒有個性

    1）百讀不厭的秘密

    百讀不厭，包括了小說創(chuàng)作的全部奧秘，文學就是人學，只是理解文學魅力的一把鑰匙。

    不能難看出來，小說百讀不厭的魅力，主要來自人物。

    2）小說的兩道關

    一部小說，一定要過兩道關：第一道是情節(jié)關；第二道關是人物關。比如林沖、孫悟空、簡?愛……

    3）“這一個”和“這一類”

    3）“這一個”和“這一類”

    世界上有各種各樣的人，性格不同，這諾大世界，偏偏少了一種人——概念化的人。誰也沒見過這種人，可偏偏在有些小說里，作者寫了幾個人物，全仿佛從一個模具中出來的一樣，概念化往往表現(xiàn)在類型化，讓我們看看，林黛玉和薛寶釵都是名門閨秀，屬于同一類，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

    每位語言藝術家，都要把“這一個”從“這一類”中突出出來。

    舉例：福樓拜教導莫泊桑的故事……

    4）獨特的行為方式

    要人物個性化，談得最多的是：通過行動和對話這兩兩種傳統(tǒng)的手法表現(xiàn)個性，通過矛盾沖突揭示個性，通過心理描寫展顯個性，通過對比、夸張、肖像畫等突出個性……

    一）要刻畫出個性化的人物，首先要讓他在自己心中活起來。

    二）人物個性化的主要標志，使它獨特的行為方式。

    5）小說王冠上的寶石

    一條法則：“我覺得一個人物的性格，不僅表現(xiàn)在他做什么，而且要表現(xiàn)她怎樣做……”

    “怎樣做”——很關鍵！！

    6）走了調的個性

    沒有賈寶玉一樣的戰(zhàn)場指揮員。

    7）給人物一個服裝吧

    舉例：王熙鳳這個人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

    8）立體和平面之間

    人物性格復雜，曹操狡詐，兇殘。羅貫中抓住這兩點描寫，反復突出，反復描寫，通過不同的事情，舉例“許攸問糧”……

    看一幅畫，有全景，有特寫。分主、次。

    （舉個現(xiàn)在的例子：你叢慧頂貼，直截了當，說我不要偷懶。我呢頂貼，找出他人的一個“瑕疵”?？吹搅嘶刍郏覀兌加袀€性，在于關鍵“如何做！”）

    1）語言的登山梯

    在我們的小說創(chuàng)作中，那種在語言上入了迷，著了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌現(xiàn)的才子們中，個別作者認為下筆不改是才華。其實，小說是語言的藝術，即從是語言，需要遵循語言藝術的規(guī)律。

    2）什么人說什么話

    一部小說，不外乎兩種人說話，一個是作者的語言，一個是人物的語言。

    第一種?。赫Z言不符合人物身份

    諺語說得好：什么藤結什么瓜，什么人說什么話。

    （同樣在qq群，看看蘇的說話，和葉的說話非常不同，不信？慧你去翻看記錄?。?br/>
    3）“馬謖這個干部……”

    第二種?。赫Z言違背時代背景

    4）文學家的眼睛

    第三種?。赫Z言缺少形象力量

    “路旁有一座簡易的山神廟……”什么叫簡易的廟？

    “憑著樹的依托，把人放下……”說得不錯，但缺乏文學光彩。

    5）不上口的“口語”

    第四種?。赫f話不上口

    6）瘸腿的語言

    第五種病：語言沒有節(jié)奏感

    “……他在這個時候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆兒一樣迅速的跑。他踏著在他的腳底下的活動的石子們摔了跤。疲倦到達極點的他，心里很愁苦了……”這種語言，讀起來如同吃生澀柿子。

    7）語言的陣

    第六種?。核季S邏輯混亂

    舉例：法國超現(xiàn)實主義作家的作品

    8）什么是小說的警句

    舉例，里面閻婆惜的著名話：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原來也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

    9）兩對混淆難分的冤家

    在小說書稿中：

    初學寫作者：一種偏向，情節(jié)往往三言兩語就寫完了，不能真切的描繪一幅幅情景交融的生活畫面，因而不能讓讀者如同身臨其境。表面看來，語言似乎精煉，其實流域粗略。

    另一種偏向，一點芝麻小事，東拉西扯，一劃拉就一篇，表面看來，文筆貌似細膩，卻往往流域羅嗦，多發(fā)生在有了一定寫作經驗的作者身上，他們把筆寫油了。

    8）洋強調的陰影

    （我自己舉例，前幾天看完了，里面翻譯“下棋”為“走棋”……）

    例如“她有著兩支巨大的會說話的明亮的眼睛?！笔裁唇小坝兄毖劬?？

    這種語言，讀起來不通暢，不順氣…

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