?常常會有對白場景怎么也弄不好。不管你怎么處理，人物對白一改再改，可場景好像就是凝聚不起來。

    在這種情況下，有幾件事可做：第一，進(jìn)入場景弄清其元素，定義好場景的目的。

    主人公的戲劇性需求是什么?他或她在這個場景里想要什么?他們在干什么?

    這個場景開始前人物從哪里來?這個場景結(jié)束后他們要到哪里去?這些信息你不必寫到場景里面去，也不必作出解釋，但作為劇作者，你必須知道它。

    不必考慮別的，弄清楚和定義好你的人物的戲劇性需求，一直到你的頭腦里很清楚這個場景開始前發(fā)生了什么和場景結(jié)束后要發(fā)生些什么。

    如果對這個場景或段落你還是不滿意，你還有些事可做：轉(zhuǎn)變?nèi)宋锏木€索。

    如果比爾是主要人物，在這個場景里他是和他的前女友薩莉在一起，他想從薩莉那里得到某樣?xùn)|西、某些信息或者一個包。

    不管是什么，我們只需將線索轉(zhuǎn)換一下，把比爾的線索給薩莉，把薩莉的線索給比爾，看看能發(fā)生些什么。

    如果這樣還不行，重寫這一場景并改變?nèi)宋锏挠^點(diǎn)。如果比爾是主要人物，薩莉是重要人物或次要人物，從薩莉的觀點(diǎn)寫起，讓比爾做第二號人物。

    這意味著你要從薩莉的觀點(diǎn)進(jìn)入這一場景，通過她的眼睛看到這一場景的目的。

    這是一種很奇妙的經(jīng)驗(yàn)，它可以去掉場景里原有的阻力，化解某些癥結(jié)以使場景能行得通。

    這樣你改寫了這個場景之后，再回過頭來從比爾的觀點(diǎn)再改寫它，看看會發(fā)生什么。

    這些小事可以#明顯地改變劇本的語調(diào)和質(zhì)感。他們能給場景增加深度和維度，使其不至于因?yàn)槌翋?、單薄和令人厭煩而讓人不能卒讀。