?主題：言情小白文的人物刻畫及橋段伏筆設(shè)置

    時間：5月6日

    主講人：泉泉、戴戴

    地點：商寫青訓(xùn)營qq群（q群號：51867424）

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    一、人物刻畫：男主

    1、側(cè)重于男主：刻畫一個最有魅力的男主。

    構(gòu)思一篇文的時候，下筆前先明確要刻畫什么樣的人物個性——基本的性格，優(yōu)點和缺點，在面對事情和感情之前應(yīng)該有什么樣的反應(yīng)，賦予男主一個大致的性格特色，讓這個特色始終貫穿全文。

    2、如何突出人物獨特的特點：賦予男主一些特色的動作、語言，甚至一件特殊的代表男主的事物（如佳期如夢里的火柴）。其中最簡單的就是一句口頭禪。

    3、口頭禪表現(xiàn)個性。

    如：冷一點的男主：語言不多，但句句經(jīng)典、獨有的表情、習(xí)慣的動作，貫穿全文，從始至終——讓讀者記住這個人物最大的特點。

    男主的語言風(fēng)格方面：推薦

    表情、動作、常用的口頭禪、喜惡的特色、弱點或缺陷。都可以作為男主的特色來貫穿全文。但重復(fù)率也沒必要太高，在適當(dāng)?shù)臅r候表現(xiàn)，作用是加深讀者對人物的印象。

    ps：

    男主可以說粗話，但程度要掌握，不要動不動罵人；男主不能一無是處，一定要有討人喜歡的東西。

    男主的年齡最好不要超過35歲，都市言情類以二十七八歲為佳，古代背景或者穿越文可稍稍推后，但建議都控制在三十歲以內(nèi)。

    男主的行為：與情節(jié)要有關(guān)，應(yīng)事先設(shè)定，不能脫離塑造的性格，需要有連貫性。

    大部分女讀者喜歡表面冷酷、內(nèi)心悶騷的男主。

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    目前我們比較希望看到的文類型：前面比較輕松，中間可以虐，結(jié)尾要圓滿。

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    二、人物刻畫：配角

    1、配角的運用和襯托

    所有的配角都是為了襯托主角而設(shè)定的，不要脫離這個原始的基調(diào)，不要讓他蓋過主角的風(fēng)頭。

    男二的性格再優(yōu)秀，但一定有比男一差的地方。這種差不一定要歸結(jié)于男二的實力不如男主，可以讓男二的運氣永遠比男主差一些。

    例如：在女主掉下懸崖時，男二永遠比男一晚幾秒救起女主。

    其他建議：在寫虐的情節(jié)時，虐女人要放在前期，可以讓她身提、情感上比較委屈（如發(fā)配洗衣房）；虐男人要在后期，在感情上虐。

    2、配角的類型：

    導(dǎo)師型：在女豬比較疑惑的時候，給她一些方向上的引導(dǎo)，在文中作用并不是特別大。

    神秘型：穿越文、古代文比較建議使用這種類型的男配。（如時常出現(xiàn)救起女主的蒙面黑衣帥哥）

    競爭型：就女主而言，建議多用在女配身上，古代文里必不可少（如宮斗中的其他妃子），可以寫成是壞女人。

    競爭型的男配在任何背景的文里都可以用，但在現(xiàn)代文中更多（如佳期如夢里的男二），這類男配不止體現(xiàn)在對女主的爭奪，還可能體現(xiàn)在其他方面，如權(quán)利爭奪。男配在實力方面需要對男主形成壓力。

    女配建議塑造壞女人，男配不要壞。

    三、文中橋段的發(fā)揮和設(shè)定：n多男人愛上一個女人，所有帥哥都愛我，這是言情文的精髓。

    1、對比法橋段：站在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角進行反差和對比，讓讀者有衡量的標準，來突出主角的不同。（比如主角現(xiàn)在生活很慘，但對未來非常樂觀，一遇到一個機會，立刻能夠抓住，本來的境遇與內(nèi)心希望反差，襯托堅強的性格和優(yōu)秀特質(zhì)）

    2、陷阱法橋段：運用一些描寫和故事，把主角推進一個危機里，讓讀者為主角擔(dān)憂，到達一定程度后，讓主角的境遇出現(xiàn)大的反差——突出主角的能力。（穿越文中的常用橋段，比如宮斗中女主被其他妃子逼著表演，女主用自己獨特的技能，如舞蹈，詩詞等突然化險為夷，襯托女主的與眾不同）

    這種陷阱橋段帶有運氣的成分，并不完全是依靠主角本身的實力，所以最好用在女主身上，不要用于男主，大多數(shù)女人不希望看到一個靠運氣上位的男人。

    3、堆疊法橋段：把布局先安排到一個高度，在高度達到的時候，再把主角擺到這個高度上，襯托主角能力不凡。（比如一個武林高手，打遍天下無敵手，但突然冒出的男主打敗了他，于是男主成了最厲害的人物，可以運用在男主身上）

    四、伏筆

    不要過多打伏筆，盡量少控制，伏筆和謎底揭曉相隔不要太遙遠，以免讀者忘記。

    建議連貫性的伏筆，把事物分解成幾塊，連貫性的埋在文中，最后串聯(lián)成一個完整的謎底。讓讀者有種出乎意料的驚嘆，可以作為劇情轉(zhuǎn)變的方式，但時間點非常重要，伏筆的埋設(shè)不要影響高氵朝點的爆發(fā)，不需要把伏筆貫穿全文。

    伏筆一定要有收尾，不能不了了之。

    五、劇情的節(jié)奏

    劇情的節(jié)奏應(yīng)該效仿過山車，有高有低，有最高的一個爆發(fā)點。

    六、多線的架構(gòu)如何把握比例分配？

    故事主要架構(gòu)是固定的，分支結(jié)構(gòu)最后的劇情一定要歸于主題，不能讓分支成為有獨立結(jié)局的故事，也不能離主題太遠，不然容易反客為主。

    在人物的出場比例方面，安排的原則是，距離主角越近的，出場比例越高。