?那么，怎么才能發(fā)現(xiàn)被動(dòng)性的問(wèn)題呢?看看問(wèn)題清單，你是否能找到類(lèi)似的癥狀。

    當(dāng)你重讀素材時(shí)，看看你的主人公是否淹沒(méi)在動(dòng)作的背景里了?你是否發(fā)現(xiàn)有個(gè)次要人物跳出了稿頁(yè)，并且轉(zhuǎn)移了我們對(duì)主要人物的注意力?

    你的人物是否說(shuō)的話聽(tīng)起來(lái)雷同，或者他們都用同一種腔調(diào)說(shuō)話?沖突怎么樣?

    是否足夠?你的人物的觀點(diǎn)是否建立和界定得清晰?你是否覺(jué)得對(duì)白沉悶和令人厭煩?

    或者是你的主要人物總是在解釋著什么，故事主要依靠對(duì)白而不是動(dòng)作來(lái)推動(dòng)?

    你的場(chǎng)景是否焦點(diǎn)集中，是否有平面化、單側(cè)面、缺乏色彩和質(zhì)感的問(wèn)題?

    所有這些癥狀都可看作是人物太被動(dòng)的標(biāo)志。那么你該做些什么呢?有很多方法解決這類(lèi)問(wèn)題，從沖突入手檢驗(yàn)人物是最簡(jiǎn)便的方式。

    你知道你的人物的觀點(diǎn)嗎?你是否進(jìn)入主要人物的生活背景并建立了強(qiáng)有力的人生軌跡鋪墊呢?

    這些在你的頭腦里是否都弄清楚了呢?每一個(gè)場(chǎng)景的觀點(diǎn)是關(guān)于什么的？

    你的人物的戲劇性需求是什么？這一切在你的頭腦中是否都厘清了？如果沒(méi)有，回過(guò)頭去在故事線索的沖突關(guān)系里重新定義你的人物的戲劇性需求和觀點(diǎn)。

    回過(guò)頭檢驗(yàn)每一個(gè)場(chǎng)景，并確定你已經(jīng)有了足夠的沖突，在每個(gè)場(chǎng)景里都有情感層面的潛臺(tái)詞，等等。

    在場(chǎng)景里或直接的面對(duì)面的沖突里是不是還有什么沒(méi)有說(shuō)？別讓你的人物做事太容易了。

    要是做事太容易了，動(dòng)作就會(huì)變得人為化，結(jié)局也可以猜得出來(lái)了。隨之帶來(lái)了另一點(diǎn)，有時(shí)編劇想避免太直接或太

    “直奔目標(biāo)”，在寫(xiě)對(duì)白時(shí)總是試圖弄得有點(diǎn)兒微妙、有點(diǎn)兒拐彎抹角，那會(huì)創(chuàng)造一個(gè)令人費(fèi)解的場(chǎng)景。

    這樣，人物的需求就會(huì)迷失在他沒(méi)說(shuō)出來(lái)的東西里，對(duì)白會(huì)顯得含糊和不知所云，不知道在發(fā)生著什么，故事線索會(huì)顯得在幾個(gè)方向間游離。

    這是一個(gè)劇作者需要把想法弄得更清楚些時(shí)的一種癥狀。在劇本里有的時(shí)候?qū)Π妆仨?直接，起到說(shuō)明的作用，以便推動(dòng)無(wú)論是外在層面還是情感層面的故事向前進(jìn)展。

    而且有時(shí)這種場(chǎng)景正由于太直接、太具有標(biāo)記性才是最難寫(xiě)的。你也許會(huì)認(rèn)為那還不容易，其實(shí)不是那么回事。

    在這里你不需要把對(duì)白和動(dòng)作弄得很微妙，你需要的是清楚和準(zhǔn)確，使你的人物更加生動(dòng)有趣。

    那么，怎么才能發(fā)現(xiàn)被動(dòng)性的問(wèn)題呢?看看問(wèn)題清單，你是否能找到類(lèi)似的癥狀。

    當(dāng)你重讀素材時(shí)，看看你的主人公是否淹沒(méi)在動(dòng)作的背景里了?你是否發(fā)現(xiàn)有個(gè)次要人物跳出了稿頁(yè)，并且轉(zhuǎn)移了我們對(duì)主要人物的注意力?

    你的人物是否說(shuō)的話聽(tīng)起來(lái)雷同，或者他們都用同一種腔調(diào)說(shuō)話?沖突怎么樣?

    是否足夠?你的人物的觀點(diǎn)是否建立和界定得清晰?你是否覺(jué)得對(duì)白沉悶和令人厭煩?

    或者是你的主要人物總是在解釋著什么，故事主要依靠對(duì)白而不是動(dòng)作來(lái)推動(dòng)?

    你的場(chǎng)景是否焦點(diǎn)集中，是否有平面化、單側(cè)面、缺乏色彩和質(zhì)感的問(wèn)題?

    所有這些癥狀都可看作是人物太被動(dòng)的標(biāo)志。那么你該做些什么呢?有很多方法解決這類(lèi)問(wèn)題，從沖突入手檢驗(yàn)人物是最簡(jiǎn)便的方式。

    你知道你的人物的觀點(diǎn)嗎?你是否進(jìn)入主要人物的生活背景并建立了強(qiáng)有力的人生軌跡鋪墊呢?

    這些在你的頭腦里是否都弄清楚了呢?每一個(gè)場(chǎng)景的觀點(diǎn)是關(guān)于什么的？

    你的人物的戲劇性需求是什么？這一切在你的頭腦中是否都厘清了？如果沒(méi)有，回過(guò)頭去在故事線索的沖突關(guān)系里重新定義你的人物的戲劇性需求和觀點(diǎn)。

    回過(guò)頭檢驗(yàn)每一個(gè)場(chǎng)景，并確定你已經(jīng)有了足夠的沖突，在每個(gè)場(chǎng)景里都有情感層面的潛臺(tái)詞，等等。

    在場(chǎng)景里或直接的面對(duì)面的沖突里是不是還有什么沒(méi)有說(shuō)？別讓你的人物做事太容易了。

    要是做事太容易了，動(dòng)作就會(huì)變得人為化，結(jié)局也可以猜得出來(lái)了。隨之帶來(lái)了另一點(diǎn)，有時(shí)編劇想避免太直接或太

    “直奔目標(biāo)”，在寫(xiě)對(duì)白時(shí)總是試圖弄得有點(diǎn)兒微妙、有點(diǎn)兒拐彎抹角，那會(huì)創(chuàng)造一個(gè)令人費(fèi)解的場(chǎng)景。

    這樣，人物的需求就會(huì)迷失在他沒(méi)說(shuō)出來(lái)的東西里，對(duì)白會(huì)顯得含糊和不知所云，不知道在發(fā)生著什么，故事線索會(huì)顯得在幾個(gè)方向間游離。

    這是一個(gè)劇作者需要把想法弄得更清楚些時(shí)的一種癥狀。在劇本里有的時(shí)候?qū)Π妆仨?直接，起到說(shuō)明的作用，以便推動(dòng)無(wú)論是外在層面還是情感層面的故事向前進(jìn)展。

    而且有時(shí)這種場(chǎng)景正由于太直接、太具有標(biāo)記性才是最難寫(xiě)的。你也許會(huì)認(rèn)為那還不容易，其實(shí)不是那么回事。

    在這里你不需要把對(duì)白和動(dòng)作弄得很微妙，你需要的是清楚和準(zhǔn)確，使你的人物更加生動(dòng)有趣。