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    6月10日，在旺角金公主旗下戲院正式舉辦午夜場。

    戲院后排，吳孝祖、蔣志強(qiáng)、羅東、肥成、蘇黎耀、梁鎵輝、江嘉華等一眾1024系的人員都自發(fā)前來捧場。

    舞臺上，徐老怪領(lǐng)著程曉東、張國栄、王祖莧、午馬等一眾演職人員在接受采訪。

    望著舞臺中央，長發(fā)高挑，一顰一笑都散發(fā)著清純的嫵媚女人，吳孝祖微微一笑。

    人間又見絕色！

    后世，很多人喜歡評價(jià)小花們古裝扮相，劉駱駝趾·天仙、胖迪·蝴蝶臀、大冪冪、蔣勤勤、娜扎、丫丫、糖糖、趙包子皆榜上有名。

    但，論之妖媚、論之絕美，吳孝祖還是看好自家的王仙仙。

    書不贅言。

    電影正式開始。

    一開場，風(fēng)聲、鈴鐺聲、詭異的電子配樂就先聲奪人，沙沙聲之中，透露出陰森妖氣。

    現(xiàn)場的影評人眼前一亮，齊刷刷的豎起耳朵。

    黃霑的電子配音，一瞬間就抓住了影評人和觀眾的心。哪怕是吳孝祖都不得不佩服黃霑先生的配音?？梢赃@樣講，如果沒有黃霑，徐尅的電影一定會少了幾分氣場。

    一個(gè)好的配樂大師，足以給讓一部電影升華三分。恰若后來徐尅的那部。

    這部就是那種開場十五秒，你就知道這一定是一部好電影。徐尅在這部戲中完成了自己歷經(jīng)后對古裝仙俠戲的自我救贖。

    紙糊的燈籠、殘破的古廟、陰森的竹林、風(fēng)卷殘?jiān)坡祜h蕩的落葉。

    青燈古廟，讀書聲隱隱入耳，窗外陰風(fēng)陣陣，現(xiàn)場觀眾瞬時(shí)間被畫面吸引進(jìn)了倩女幽魂的世界里。徐尅的功力可見一斑。

    開場這幾秒，徐尅沒有辜負(fù)他美利堅(jiān)科班出身的身份。

    這部披著鬼怪靈異的外衣，講的是現(xiàn)代男女的愛情，用古裝唯美的中國風(fēng)來表達(dá)，電影結(jié)構(gòu)上卻是實(shí)打?qū)嵉暮萌R塢商業(yè)片三段式的風(fēng)格。

    開場營造的懸念和氣氛和唯美畫面，瞬間就讓影評人把其與1960年李瀚翔的想做比較。讓他們驚艷的則是，徐尅用新武俠的浪漫風(fēng)格，脫胎掉了黃梅戲式的戲曲風(fēng)范。

    風(fēng)吟，曲動，月隱，霧生。

    曲調(diào)相伴，笛聲悠揚(yáng)，琴聲清幽。

    燈火搖曳，月色幽暗，雷電交加。

    煙霧裊裊，陰風(fēng)陣陣，似呢似喃。

    鈴聲環(huán)繞，鏡頭慢抬，鐘聲輕拂。

    蘭若寺初入眼簾，寶殿讓現(xiàn)場觀眾入神，難以自拔。

    配音伴隨著昏暗的畫面，搭配的十分完美。

    燈火搖曳忽閃中，穿著一身麻布長衫，挽著發(fā)鬢，劍眉星目，窗外，陰影連連，鬼哭風(fēng)嚎，瞬間就營造出古廟書生的靈異氣氛。

    “子曰成仁，孟曰取義！”

    熒幕上，吳孝祖一襲古裝，盤坐在草席上，細(xì)長的手上握著一支毛筆，輕描緩緩，一行精致的小楷寫在旁邊的古書之上，充滿了古色儒雅。

    “?。。?！”

    吳孝祖身邊的蔣志強(qiáng)、肥成目瞪口呆的望著熒幕上的吳孝祖，齊刷刷的回首望向身旁的吳導(dǎo)演。

    “當(dāng)天探班，我客串了開頭的這個(gè)書生。”吳孝祖干咳一聲，看著熒幕上英俊逼人的自己，氣場平穩(wěn)的對旁邊眾人淡淡解釋。

    裝逼如風(fēng)，常伴吾身！

    當(dāng)時(shí)，吳孝祖的形象讓徐尅感覺到喧賓奪主，吳孝祖為了拒絕掉第一次獻(xiàn)給死尸的尷尬局面，無奈給徐尅出了不少主意。

    開場這十幾秒的鏡頭，就是吳孝祖主動提出的建議。

    如果不是真的很精彩，在片場獨(dú)裁的徐尅不會做出改變。

    忽然，白紗輕縵，吳孝祖扮演的書生抬起頭，鏡頭后退……

    霧氣幔帳間，一襲白衣長裙恰若仙子翩翩起舞，翩若驚鴻，婉若游龍。

    瞬間，觀眾的目光都定格在熒幕上，不忍離開。王祖莧扮演的聶小倩一個(gè)出場，就驚艷四方，人間絕色，莫過于此。

    青色長發(fā)隨空舞，白衣?lián)u兮若雪揚(yáng)。

    幾許回眸，幾多弓腰，嬌軀輕翩，輕紗褪去，白藕探出，玉蔥輕捏，修長雙指攪動起整個(gè)畫面搖動。

    “好美！”

    一個(gè)照面，影評人及電影人都忍不住發(fā)出感嘆。原以為，樂蒂的聶小倩已經(jīng)足夠美艷，如此方知，王祖莧的聶小倩真的是蕩人心腸，流蘇于腦海難以自拔。

    樂蒂版的聶小倩，黑衣金叉，過于端莊。

    輕紗流幔寬松飄飄的白色長裙下，這才是真的聶小倩，真的古廟麗影。

    哪怕是前一世看過，吳孝祖也不得不驚嘆奚仲汶的美術(shù)造詣?wù)娴氖翘觳攀止P。的造型，對于日后古裝戲都起到了開山祖師爺?shù)淖饔谩?br/>
    日后，古裝戲中仙氣飄飄的造型得力于這部戲的啟發(fā)。

    熒幕上，清麗中透著安靜，王祖莧側(cè)顏盡出，青絲掛鬢角，臉頰染胭脂，一顰抓住吳孝祖扮演的古廟書生的手，探入了自己的AA級景區(qū)。

    “咕?！?br/>
    男觀眾身子前探，恨不得取而代之。

    王祖莧長腿一環(huán)，一條修長美腿瞬間讓觀眾有一種舔屏的欲望。白嫩腳脖處掛著小巧精美的鈴鐺，平添幾分楚楚動人。此刻，整個(gè)嬌軀橫坐在書生小腹處，兩只纖纖玉手，好似撥荔枝一樣，分開書生的衣襟，露出精壯的胸腔。

    “哇——”

    女觀眾齊齊咽口水，江嘉華都揶揄的朝著吳孝祖望過去，滿眼調(diào)戲。

    坐在戲院頭前的王仙仙忍不住回頭尋找一下情郎。

    當(dāng)天，為了拍攝這一場戲，吳孝祖差點(diǎn)欲火焚身，難以控制，當(dāng)時(shí)坐在吳孝祖身上的王祖莧被頂?shù)暮钩幔癜鐾履?br/>
    所以，就出現(xiàn)了王祖莧真親吻吳孝祖胸口，貝齒輕碾?yún)切⒆嫘⊥蛊鸬那闆r。

    隨著腳腕上的銀鈴被書生的手抓住，鈴聲四起，影片原本唯美幽幽的音樂也突然一變，鏡頭快速推移。

    為了拍攝這一幕，滑軌鋪設(shè)的時(shí)候真的是很考驗(yàn)攝影組的功力，尋尋漸漸中又要有一種詭異的危險(xiǎn)來臨感覺，這不但需要攝像師的功力，攝像助理的用心也格外重要。

    一部優(yōu)秀的電影，每一個(gè)細(xì)節(jié)都影響著影片的成像。

    后世千禧年前后，很多人認(rèn)為棒子的開始升起，但實(shí)際上當(dāng)時(shí)棒子的電影依稀有著不注重細(xì)節(jié)的通病。

    所以，很多電影大師都認(rèn)為棒子電影沒做到：于無聲處！

    當(dāng)然，這不能抹殺掉棒子國確實(shí)學(xué)習(xí)到了港片的精華，其電影佳作確實(shí)非常精彩。講故事的能力最起碼甩不少國產(chǎn)電影人幾條街。

    實(shí)際上，他們玩的東西不就是我們八九十年代玩剩下的那些東西嗎？只不過人家玩出了自己的風(fēng)格和特色。

    經(jīng)典電影經(jīng)典在哪里？

    鏡頭扎實(shí)，畫面、色彩、調(diào)度都格外夯實(shí)？

    錯(cuò)了！

    論對鏡頭的專業(yè)和扎實(shí)，國產(chǎn)電影人中不少科班出身的導(dǎo)演不輸別人。例如凱哥，其電影鏡頭功底絕對是非常深厚，基礎(chǔ)相當(dāng)牛掰。細(xì)數(shù)他的電影，你可以說、、是爛片。

    但你不能否認(rèn)他電影的畫面、鏡頭、甚至演員的表演都遠(yuǎn)超很多電影導(dǎo)演。可偏偏，他就黃鼠狼下崽，一年不如一年。

    經(jīng)典電影經(jīng)典的地方并非這些，你細(xì)看很多經(jīng)典電影，很多電影的鏡頭也并非十十美。例如，他的一些鏡頭就非常違背攝像規(guī)律。但是，經(jīng)典電影好就好在這些鏡頭也許不是最佳，但卻是最合適！

    鏡頭上正是如此。

    徐尅的電影天馬行空，不單單值得是故事、人物和場景、打斗，鏡頭很關(guān)鍵。

    如果說劉煒強(qiáng)的手持鏡頭港第一，那么對于美術(shù)飄逸的追求，潘恒昇就是其中佼佼者。拍攝女人，除了李萍賓外，港臺攝像師能把女人拍攝的那么美，可能就屬潘恒昇了。

    王祖莧扮演的聶小倩的鏡頭就能感受得到。潘恒昇本人是一個(gè)特別能夠揣測美術(shù)指導(dǎo)意圖的攝影師，同時(shí)，他也能夠把這種美，透過鏡頭表現(xiàn)出來。

    …

    吳孝祖出場短短十幾秒鐘，就讓現(xiàn)場男觀眾齊齊的羨慕到死。如果是張國栄也就算了，最起碼哥哥的風(fēng)華絕代本就自帶光環(huán)，男女通殺。吳孝祖雖然很帥……但顯然沒有這種人氣。

    所有人看著熒幕，內(nèi)心都有一種：放開那個(gè)撲街，讓我來的吶喊！

    吳導(dǎo)演絕對不知道，自己人生第一部戲，影迷沒出現(xiàn)幾個(gè)，黑粉出現(xiàn)港！

    隨著油燈熄滅，暗示著燈枯人亡。

    這種意象的表達(dá)，讓現(xiàn)場影評人暗自點(diǎn)頭。徐尅經(jīng)歷過的實(shí)驗(yàn)，終于脫變出了自我獨(dú)有的鏡頭感。

    這時(shí)候，紅幔升漫天，四個(gè)頗具靈異的黑色大字展現(xiàn)出來——倩女幽魂。

    …

    “人生路，

    美夢似路長，

    路里風(fēng)霜，風(fēng)霜撲面干。

    紅塵里，

    美夢有幾多方向……”

    青山綠水蜿蜒小路之中，哥哥扮演的男豬腳儒衫儒帽背著書簍慢慢越走越近，似乎要走出熒幕。

    配合著他深沉感悟的歌聲，整部電影展現(xiàn)出自己的氣質(zhì)。

    張國栄的絕世美顏搭配著略顯詼諧的表演，瞬間就把一個(gè)小書生的形象展現(xiàn)在觀眾面前。

    這一段獨(dú)角戲鏡頭，張國栄信手捏來，你感受不到半點(diǎn)突兀。這并不是證明張國栄在這一段戲的演技如何，而是他給人物賦予了靈性。

    演技這種東西，并非整部戲都需要你去盡情投入表演，更多時(shí)候你只需要去完成人物就可以。后世，周公子演戲，你會發(fā)現(xiàn)她實(shí)際上在一部戲中就發(fā)力那么兩三處，那幾段實(shí)際上就是整部戲的戲魂，剩下都是平穩(wěn)滑過。

    這才是符合電影流程的張弛有度，輕重緩急。演員演戲，本身不需要賦予太多內(nèi)容。

    演員的演技，最主要的一點(diǎn)不是說你演什么像什么，最重要的是你在整個(gè)戲碼中不突兀，不影響劇情。