有多少電影的投資人是沖著電影導(dǎo)演名字才肯投資的，就有更多的投資人是因為從來沒有聽說過某個導(dǎo)演而無動于衷的。

    這種說法也可以應(yīng)用到此時宮代奏面臨的狀況上。

    簡而言之，他的困境是無法獲得對方的信任……夏目恭一郎的判斷不存在任何問題，動畫監(jiān)督不是你想做、想做就能做。

    盡管很多時候一位動畫監(jiān)督看起來除了畫個name之外毛事都不干，但實質(zhì)是動畫制作的每個環(huán)節(jié)都與他息息相關(guān)。

    動畫導(dǎo)演跟其他影視導(dǎo)演對于作品的掌控力是體現(xiàn)在不同的方面的，畢竟動畫應(yīng)該算是一種比較特殊的畫面表現(xiàn)形式了……其所有的攝像機位都是虛擬的，而“拍攝”的環(huán)節(jié)更多的是集中在原畫師手里的。

    這種特殊性決定了一位監(jiān)督對于一部動畫來說可能極其重要，也可能不那么重要，但這是因為這種“可有可無”，才能真正的體現(xiàn)出某位監(jiān)督的水準(zhǔn)來……什么事都不管就能讓一部動畫很牛逼的監(jiān)督跟面面俱到、深入到制作的每個細節(jié)中才能讓一部作品很牛逼的監(jiān)督都是很牛逼的監(jiān)督。

    但無論怎么說，宮代奏這種年輕人身上不會體現(xiàn)出這種能力來……或者說他身上貼著的“無經(jīng)驗”這種標(biāo)簽就注定了不被信任。

    “素人”哪有那么容易就get到點？總得經(jīng)過調(diào)教才能火的起來，而實質(zhì)上那種時候她已經(jīng)不是素人了……咦，這是在總結(jié)什么行業(yè)？

    咳，當(dāng)然說的是動畫監(jiān)督的問題。

    “說實話，以宮先生的年齡來說，這種完成度的劇本乃至動畫企劃實質(zhì)上是讓我們相當(dāng)吃驚的，我們也了解過貴社現(xiàn)在正在進行的vocaloid項目出自你之手，然而吃驚也總有個限度，不可能一直持續(xù)下去……”夏目恭一郎說道。

    “飛翔的魔女”的賣點切的又小又深入，它就是一部要賣黑絲的作品，而宮代奏能把這種賣點找出來看似簡單，實質(zhì)上卻是相當(dāng)難得的。這等于是在以精準(zhǔn)的方式在適配特定受眾的購買需求，做銷售、策劃或者推廣行當(dāng)?shù)脑?，這種能力是最為重要的。

    所以只要投資人不傻，就能夠發(fā)現(xiàn)這個企劃是具有可操作性的……但這種可操作性是以作品的畫面能夠如同企劃中標(biāo)明的那樣可以被制作出來為前提的，可在任何人看來，宮代奏如果要做監(jiān)督的將會構(gòu)成制作環(huán)節(jié)的阻礙——除了他自己以外。

    “宮先生，宏觀上的企劃和細致的制作環(huán)節(jié)并不共通，不是說你能做好前者就能做好后者，而系列構(gòu)成跟監(jiān)督也是完全不同的職位……那關(guān)鍵的問題來了，這部動畫監(jiān)督的人選不可變更嗎？我將會視你的回答重新評估這個企劃的可操作性?！毕哪空f的話自然不是虛言，而且理論上來說他的話應(yīng)該可以對宮代奏這種年輕人構(gòu)成相當(dāng)程度的心理壓力……理論上來說。

    如果宮代奏堅持做監(jiān)督的話，那么aniplex出資的可能性就極小了。

    哪有高中生出來做動畫監(jiān)督的？一個年輕人能寫出優(yōu)秀的故事來說就很不錯了，但監(jiān)督？

    編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演也不是不可能，但那起碼得是資深編劇才行，動畫業(yè)界的實例更是少見，類似的“名人”……比如上能寫龍與虎、未聞花名，下能寫一迷到底的迷家；退能寫黃油劇本、進能做動畫監(jiān)督的岡田麿里大神。

    多插一句嘴，為什么社會輿論對動畫業(yè)界存在偏見呢？因為這行本身就有問題，幾乎每位大佬身后都有這樣的黑歷史……岡媽創(chuàng)作過“澤越止”這樣的極品，新海成也做h片頭，至于南澤十八那就更不用說了。

    黑就黑了，還要說動畫是給小朋友講夢想的行業(yè)……不啐你啐誰？

    而宮代奏此時的態(tài)度就比較有意思了，對于夏目這樣的大人物，他的態(tài)度還是比較端正的……看起來是這樣的，可實際上呢？

    該蒙的時候他還得蒙，該坑的時候……他照坑不誤。

    憑自己的年齡，宮代奏就知道對方不可能相信他有監(jiān)督一部動畫的能力，而既然很難取得這種信任的話，那么與其費勁心思的在“不信任”的基礎(chǔ)上增加那么一點點無法左右對方判斷的信任度，還不如干脆不要這種信任。

    于是他不慌不忙的笑了笑，然后解釋道，“夏目先生，‘飛翔的魔女’這部作品的總體制作費是1億日元，而其中的五千萬是我們mad poihat來籌集的，所以理想狀態(tài)下這部作品是僅由aniplex和mad poihat共同出資來完成的，而我們的情況想必夏目先生之前也做過一定的了解。”

    “對mad poihat來說，嘗試做這樣的投資是冒著極大風(fēng)險的，因為我們無法承擔(dān)失敗的后果，然而為了更進一步，我們有不得不這樣做?！?br/>
    “所以為了降低虧損的可能性，首先這部原創(chuàng)作品在播放之前就需要話題性、需要為人所知、需要一定程度的炒作……那么如果是這樣的話，‘18歲的動畫監(jiān)督’這個炒作點怎么樣？”

    飛翔的魔女是原創(chuàng)作品，并沒有受眾基礎(chǔ)，想要賣座的話它確實需要話題性。

    “這部動畫實際上會由岸成二監(jiān)督或者我們的資深演出龍源悠紀(jì)子來操刀，而監(jiān)督一欄則會由我掛名……但也僅僅是掛名?！?br/>
    原創(chuàng)動畫作品要想有話題度，要么是大公司的大制作，要么作品題材本身有炒作點，要么這部作品的監(jiān)督具有爭議性……而宮代奏這邊，大公司自然不可能，日常系題材也不好炒，所以相對來說弄出個神奇的監(jiān)督出來是最為簡單也最容易起效的途徑。

    正如宮代奏對夏目恭一郎說明的一樣。

    一般這樣“掛羊頭賣狗肉”的行徑是不好操作的，甚至還會涉及到署名權(quán)侵害的問題，但宮代奏不一樣，他又不僅僅是“監(jiān)督”，還是mad poihat的社長。

    這種理由邏輯上說的通，夏目是有點相信的。因為他能理解小動畫公司的生存狀況……mad poihat這種小公司在這個發(fā)展階段應(yīng)該老老實實的給制作委員會打工才對，但眼前這個年輕人的野心顯然不止于此，所以他才會嘗試加入到投資的環(huán)節(jié)。

    而就算mad poihat可以做到出資，但萬一出現(xiàn)了虧損的狀況，它的資金鏈和財務(wù)狀況肯定是無法承受那種后果的，所以他們需要炒作。

    “18歲的監(jiān)督”確實是一個好的不能再好的切入點，夏目也得這么承認……而如果僅僅是掛名的話，那么他最擔(dān)心的障礙也不存在了。

    然而……實際上呢？

    岸成二還是龍源悠紀(jì)子？冒名頂替？

    不不，哪有這種麻煩的事情。

    宮代奏都挽起袖子來了，這活當(dāng)然還是要自己干……他那顆喜歡廣泛嘗試各行各業(yè)的躁動之心有時候是連自己都無法按捺的住。

    所以……他就很不厚道的逮誰坑誰了。

    五行缺德的人總是習(xí)慣性的缺德的，他哪管對面坐著的人是誰。