?什么是你的人物的戲劇性需求呢?你知道嗎?你能使它清晰化嗎?你能夠把它深埋在故事的事件線索里讓它反映人物的深層心理和變化嗎?

    首先，怎么確定你是不是有了問(wèn)題?看看問(wèn)題清單：是不是覺得你的人物說(shuō)得太多了，或者對(duì)故事和人物解釋得太多了?

    是不是人物的聲音有些雷同?你是不是覺得自己是主要人物?你的人物是不是不夠突出?

    其他人物是不是淹沒了主要人物?這些是在各種情境下常見的主要問(wèn)題。

    記住，不只是通過(guò)單一的途徑，解決創(chuàng)造一個(gè)較好的人物的問(wèn)題有#很多途徑。

    你唯一要遵循的原則是看它是不是有效。電影劇作問(wèn)題攻略第十二章什么是人物解決人物問(wèn)題時(shí)你首先要做的是找到毛病在哪兒，找出它，認(rèn)清它。

    當(dāng)你通讀所寫的東西找毛病時(shí)，要信任自己和自己的天分，如果你感到有點(diǎn)兒磕磕巴巴，這通常表明有什么地方還沒有弄得足夠好。

    什么是解決人物的毛病的最好方法呢?從頭開始，問(wèn)問(wèn)你自己

    “什么是人物”這個(gè)問(wèn)題。這是亨利·詹姆斯在開始質(zhì)詢他的人物的特點(diǎn)時(shí)所思考的問(wèn)題。

    在一個(gè)劇本里，故事總是要向前推進(jìn)，從頭到尾，不管是以線性的還是非線性的形式。

    你推進(jìn)你的故事的方式是通過(guò)聚焦于人物的動(dòng)作，就像前面提到過(guò)的，劇本里的每一個(gè)場(chǎng)景都要完成以下兩個(gè)功能之一：或者推動(dòng)故事的前進(jìn)，或者顯示有關(guān)人物的信息。

    那么什么是人物呢?動(dòng)作就是人物。-個(gè)人做什么就說(shuō)明他是誰(shuí)，他并不必須說(shuō)些什么。

    電影是表現(xiàn)行為。因?yàn)槲覀兪怯卯嬅嬷v一個(gè)故事，我們必須表現(xiàn)人物對(duì)于他或她不得不面對(duì)和克服的事件如何行動(dòng)和反應(yīng)。

    如果通過(guò)你的人物的眼睛再讀一遍你的劇本，你會(huì)開始感到你的人物并不像你所期望的那樣有明晰的感覺和感受，如果你想讓你的人物更強(qiáng)有力、有更大的空間和更具普遍性的話，首先必須決定的是他們?cè)趧”纠锸遣皇且环N動(dòng)作性的力量，看看是不是他們導(dǎo)致了事件的發(fā)生，或者是不是事件與他們發(fā)生了關(guān)系?

    這是處理人物方面最常見的毛病之一。再看看問(wèn)題清單。你會(huì)看出有些癥狀在于主要人物似乎只是對(duì)故事的事件作出反應(yīng)。

    當(dāng)你寫劇本時(shí)有一點(diǎn)很重要，即主要人物必須常常導(dǎo)致事件的發(fā)生，這并不是說(shuō)她不能對(duì)事件作出反應(yīng)，但是如果她總是只對(duì)事件作出反應(yīng)，就會(huì)變得被動(dòng)、孱弱，并會(huì)顯得不夠突出。

    次要人物會(huì)顯得比主要人物更有趣，而且似乎有更多的生機(jī)和光彩。

    什么是你的人物的戲劇性需求呢?你知道嗎?你能使它清晰化嗎?你能夠把它深埋在故事的事件線索里讓它反映人物的深層心理和變化嗎?

    首先，怎么確定你是不是有了問(wèn)題?看看問(wèn)題清單：是不是覺得你的人物說(shuō)得太多了，或者對(duì)故事和人物解釋得太多了?

    是不是人物的聲音有些雷同?你是不是覺得自己是主要人物?你的人物是不是不夠突出?

    其他人物是不是淹沒了主要人物?這些是在各種情境下常見的主要問(wèn)題。

    記住，不只是通過(guò)單一的途徑，解決創(chuàng)造一個(gè)較好的人物的問(wèn)題有#很多途徑。

    你唯一要遵循的原則是看它是不是有效。電影劇作問(wèn)題攻略第十二章什么是人物解決人物問(wèn)題時(shí)你首先要做的是找到毛病在哪兒，找出它，認(rèn)清它。

    當(dāng)你通讀所寫的東西找毛病時(shí)，要信任自己和自己的天分，如果你感到有點(diǎn)兒磕磕巴巴，這通常表明有什么地方還沒有弄得足夠好。

    什么是解決人物的毛病的最好方法呢?從頭開始，問(wèn)問(wèn)你自己

    “什么是人物”這個(gè)問(wèn)題。這是亨利·詹姆斯在開始質(zhì)詢他的人物的特點(diǎn)時(shí)所思考的問(wèn)題。

    在一個(gè)劇本里，故事總是要向前推進(jìn)，從頭到尾，不管是以線性的還是非線性的形式。

    你推進(jìn)你的故事的方式是通過(guò)聚焦于人物的動(dòng)作，就像前面提到過(guò)的，劇本里的每一個(gè)場(chǎng)景都要完成以下兩個(gè)功能之一：或者推動(dòng)故事的前進(jìn)，或者顯示有關(guān)人物的信息。

    那么什么是人物呢?動(dòng)作就是人物。-個(gè)人做什么就說(shuō)明他是誰(shuí)，他并不必須說(shuō)些什么。

    電影是表現(xiàn)行為。因?yàn)槲覀兪怯卯嬅嬷v一個(gè)故事，我們必須表現(xiàn)人物對(duì)于他或她不得不面對(duì)和克服的事件如何行動(dòng)和反應(yīng)。

    如果通過(guò)你的人物的眼睛再讀一遍你的劇本，你會(huì)開始感到你的人物并不像你所期望的那樣有明晰的感覺和感受，如果你想讓你的人物更強(qiáng)有力、有更大的空間和更具普遍性的話，首先必須決定的是他們?cè)趧”纠锸遣皇且环N動(dòng)作性的力量，看看是不是他們導(dǎo)致了事件的發(fā)生，或者是不是事件與他們發(fā)生了關(guān)系?

    這是處理人物方面最常見的毛病之一。再看看問(wèn)題清單。你會(huì)看出有些癥狀在于主要人物似乎只是對(duì)故事的事件作出反應(yīng)。

    當(dāng)你寫劇本時(shí)有一點(diǎn)很重要，即主要人物必須常常導(dǎo)致事件的發(fā)生，這并不是說(shuō)她不能對(duì)事件作出反應(yīng)，但是如果她總是只對(duì)事件作出反應(yīng)，就會(huì)變得被動(dòng)、孱弱，并會(huì)顯得不夠突出。

    次要人物會(huì)顯得比主要人物更有趣，而且似乎有更多的生機(jī)和光彩。