他此前想過很多，比如關(guān)于自己的未來，是注重小我還是大我，小我很簡單——名和利。
而“大我”，可以理解為希望這個世界因為有了他，而變得有些不一樣。
那么，卜凡該怎么做？
首先他要把這份目前還只存在于他腦海中或者系統(tǒng)中的巨大優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為真實的東西！
他要寫書，要成為一個作家，他有很多話、很多動人而曲折的故事要講……
他要發(fā)行很多歌，他要把自己腦海中那些動人、有趣、美妙的旋律，那些叫人感動的、傷心的、歡快的、愉悅的或激昂而慷慨的節(jié)奏，以及那些極富意境的歌詞都呈現(xiàn)出來，呈現(xiàn)給這個世界的人聽。
甚至他要拍電影，做個演員、編劇、導(dǎo)演，哪怕是制片人都行，他想把自己所知道的、所看到的那些美妙的故事、那些動人的情感、那些唯美的畫面都還原過來，他甚至想以自己的功力把那些已經(jīng)在另一個世界被證明過的作品其中的一些不足之處……加以改之，讓它們以更加完美的姿態(tài)，出現(xiàn)在這個世界的人面前，讓他們?yōu)橹畾g快、為之唏噓、為之贊嘆、為之潸然淚下！
相比起這個世界原本的居民，卜凡擁有著令人難以想象的金手指——另一個時空無數(shù)藝術(shù)家、文學(xué)家、音樂家、編劇、導(dǎo)演、演員、歌手……等等數(shù)十年乃至上百年里的文藝結(jié)晶！
而這些文藝結(jié)晶或者說藝術(shù)瑰寶卻不曾在這個世界出現(xiàn)過，只有他熟稔、掌握于心。
所以這“大我”，就是把這些東西全部呈現(xiàn)出來！
而在這其中，抵御外來文化入侵也是“大我”中的重中之重！
不管是前世還是今生，在改革開放開始，隨著第二次大規(guī)模的開放國門，西方的先進經(jīng)濟和經(jīng)濟的附屬物（外來經(jīng)濟文化，主要是管理思想、貿(mào)易模式）也隨之而來，于此同時，由于經(jīng)濟變革對社會生活的巨大沖擊，以及外來文化的大規(guī)模涌入，如語言、文學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、宗教、風(fēng)俗、節(jié)日、飲食、衣著、住宅等等外來文化的涌入，國內(nèi)人們的觀念也隨之發(fā)生了相當大的轉(zhuǎn)變。
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打個比方，國內(nèi)自90年代以來，突然對過洋節(jié)來了興趣，對國外的情人節(jié)、愚人節(jié)、圣誕節(jié)、感恩節(jié)等，年年十分紅火?？墒菍Ρ緡膫鹘y(tǒng)節(jié)日如元宵節(jié)、端午節(jié)、七夕、重陽節(jié)、寒食節(jié)等卻逐漸冷淡，甚至不少年輕人都不知道寒食節(jié)是什么節(jié)、什么時候，要知道這個節(jié)已經(jīng)有兩千多年的歷史了，曾是民間第一大祭日！
再比如國家每年從外國進口多少文化產(chǎn)品？國家又能輸出多少？
國內(nèi)青少年往往熱衷于日劇、韓劇、美劇，外國青少年熱衷“中劇”嗎？國內(nèi)隨處可見外國文化產(chǎn)品，外國人是否經(jīng)常接觸本國文化產(chǎn)品？國人在看外國作品時往往希望保持原版配音而看中文字幕，外國人看本國作品也聽中文原始配音看英文字幕嗎？
是因為本國文化落后？應(yīng)該被淘汰？所以要學(xué)習(xí)先進的西方文化？
還是因為本國目前缺乏先進的技術(shù)、充足的文化產(chǎn)業(yè)人才和成熟的商業(yè)模式來輸出文化？
這讓卜凡不由的想起前世的好萊塢大片的入侵經(jīng)過。
在九十年代之前，香江電影歷史久、類型多、產(chǎn)量-->>