?最值得注意的是，我們可以看到路內(nèi)在敘事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出來(lái)的成熟?？梢哉f(shuō)，正是在敘事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出來(lái)的這種功底，讓路內(nèi)與那些

    “寫手”之間出現(xiàn)了最為明顯的分野。在《云中人》中，我們看到作者不再滿足于平鋪直敘地講完一個(gè)故事，而是似乎意識(shí)到了敘事結(jié)構(gòu)*潢色。

    敘事結(jié)構(gòu)主義的大師馬里奧巴爾加斯略薩，曾經(jīng)對(duì)結(jié)構(gòu)對(duì)敘事的意義有過一個(gè)經(jīng)典的比喻，他認(rèn)為一個(gè)好的故事用一個(gè)合適而又新穎的形式去敘述，正好像是給一個(gè)**穿上衣服。

    《云中人》講述的是主人公夏小凡，在青梅竹馬的好友小白失蹤后，尋找小白的故事。

    就是在夏小凡的

    “敘述”和

    “尋找”中，他和他身邊那群少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，就慢慢在我們眼前展延開去了。

    夏小凡的

    “敘述”和

    “尋找”，成為作品的兩個(gè)敘事線程，這兩個(gè)線程互相穿插，最終交織成一部

    “青春日記”。最后一部分，通過夏小凡的回憶，我們終于發(fā)現(xiàn)了夏小凡與小白之間的關(guān)系，故事到這里戛然而止。

    故事的結(jié)尾沒有交代小白的最終下落，因?yàn)樾“椎膶ふ抑皇峭苿?dòng)敘事的一個(gè)手段，而非目的。

    路內(nèi)在《云中人》中對(duì)敘事手法的嘗試，可以說(shuō)是完全成功的。在寫作風(fēng)格上，看得出愛倫坡對(duì)路內(nèi)的影響，《云中人》中全篇彌漫的黑色驚悚的氣氛，為整個(gè)故事渲染了足夠濃郁的底色，也增強(qiáng)了整部作品的感染力。

    事實(shí)上，青少年成長(zhǎng)的過程中，神秘是始終無(wú)法擺脫的元素。作為例證的是，幾乎所有大學(xué)都有鬼樓的傳說(shuō)。

    在接觸外部成人社會(huì)前，對(duì)于其的猜想和猶疑，可以看作是這種神秘和恐懼的來(lái)源。

    然而，這都是成長(zhǎng)的必經(jīng)階段。從史前時(shí)代以來(lái)，成長(zhǎng)，不就是一個(gè)挑戰(zhàn)心理恐懼的過程嗎？

    當(dāng)然，作為一個(gè)鋒芒初露的作家，路內(nèi)在作品的表現(xiàn)上仍然有很多可以提高的空間。

    在《云中人》的敘事中，開頭通過主人公的敘述來(lái)展開故事環(huán)境和人物的部分，就稍微顯得有些冗長(zhǎng)，如果能夠更為干凈利落地切進(jìn)敘事的核心，那將使得整部作品在結(jié)構(gòu)上可以更具美感，敘事的力度也會(huì)得到加強(qiáng)。

    而對(duì)于黑暗和驚悚氣氛的渲染，也需要廓清與一般的校園恐怖和青春殘酷作品的區(qū)別，畢竟氣氛的渲染在于襯托敘事的底蘊(yùn)，而無(wú)須當(dāng)成作品的一個(gè)賣點(diǎn)。

    不過，這些遺憾本身是我作為讀者的一些吹毛求疵，并不會(huì)改變我對(duì)這部精彩的作品的叫好。