平時我很少去閱讀網(wǎng)絡(luò)上的娛樂新聞，對于各種不同類型的直播站來說，更不在我的視野。記得在我來到周家工作的前一段時間，更確切的說，是在大約前兩周的時候，我在網(wǎng)絡(luò)看見一則由粉絲類團體發(fā)起的所謂因某網(wǎng)絡(luò)男主播卡宴失蹤將近半月一直未上線和粉絲見面的，呼吁男主播立即上線的消息，并且配發(fā)了該男主播的全身照片?？墒遣恢罏槭裁疵襟w在審核這則所謂呼吁失蹤男主播的娛樂報道時，卻使用馬賽克將男主播面孔處理的面目全非。這點非常奇怪，娛樂主播本來就是公眾人物，但是在這里卻被莫名其妙的被處理，明顯背后有隱情。他的網(wǎng)名是卡宴。這個名字應(yīng)該屬于比較充滿活力而具有內(nèi)涵的網(wǎng)名。我們不知道該男主播為什么會使用一款高檔汽車的品名當作自己的網(wǎng)名。別忘記，這是個網(wǎng)名可以這么寫的時代“卍浩瀚卍”也可以那么寫的時代?？墒俏耶吘怪徊贿^是個八零后，該在小說里糾集的地方還得糾結(jié)。

    這無疑是個價值傾斜的時代，農(nóng)民歌手可以演唱出比千錘百煉藝術(shù)家更優(yōu)秀的舞臺效果。您可以不經(jīng)過任何專業(yè)的培訓，就可以成為快餐式的明星。如果嘗試著成為快餐明星的計劃失敗了不要緊，他可以瀟灑的說，能夠站在這里為朋友們演出我就已經(jīng)很滿足了。這是個極其容易產(chǎn)生遺忘感的時代，任何明星的自我陶醉都沒有意義，你必須不停的制造你的存在感，你可也以在頒獎晚會上故意讀錯某個字來博取存在感的降臨。在這個傾斜的時代里，你可以使用任何傾斜的理由去解釋一切去原諒一切。這種原諒實際上并非來自我們的內(nèi)心，是因為我們學會了快速的遺忘。

    可惜的是我根本看不見他的真實面目。他的粉絲們發(fā)布這則呼吁的時候，當然使用的也是網(wǎng)名。從這則消息的評論及回復(fù)來看，該主播應(yīng)該是一個不僅僅是外形陽光明媚的男孩，并且人品也不錯，也很有人情味的曾經(jīng)要粉絲們對他的打賞金額量力而為。我們不知道主辦者是否會反對卡宴這種做法，但沒有辦法，每次平臺總評的時候，卡宴都是滿分。因為這個男孩的品行不錯，給我留下的印象不錯，至少使我改變了主播品位不高的總體印象。至于這個卡宴先生是否真正的那么品行優(yōu)良的話就不會使用一種高檔汽車的品名來命名自己的名字。

    在卡宴的相關(guān)資料上明確有這樣的介紹：當你座入車體里你會忘記它是一輛SUV，眾多的跑車元素被毫無保留的移植。所有的裝備都演繹著保時捷風格?？ㄑ缪b備了多種高級配置，巡航定系統(tǒng)、BOSE音響、全真皮內(nèi)飾，運動型真皮座椅、選裝電動全景天窗、倒車影像系統(tǒng)、后座娛樂設(shè)備，當然如果要享受這樣的豪華品質(zhì)，昂貴的費用是首要的前提。cayenne最早亮相于2002年3月的日內(nèi)瓦車展。cayenne 的最強賣點就是有‘保時捷’這家超級跑車品的歷史，它對高性能、安全、純種跑車的操控性追求均做的非常徹底。像cayenne turbo般個性如此鮮明的suv，是絕對不會經(jīng)常出現(xiàn)的，這也正適應(yīng)了當今世界的潮流——追求個性。如果我們知道該品牌汽車的系列屬性及特征，可能就對該主播的來頭表示好奇了——有人曾經(jīng)在一個晚會開幕之前，這個男主播就駕駛著最新款的卡宴出現(xiàn)在賓館門口。

    ——沒辦法，當我們的故事由強烈的心理式描繪在這一章卻突然變化的有些世俗化的時候，您可能會感覺前后風格的裂變不說，甚至懷疑根本就不是出自同一作者之手。但是，你必須接受的事實是，我們不可能總是將精力放在帶血的玫瑰，包括那個神秘的老太太身上糾纏不休。

    實際上，無論您再如何糾纏一萬年也不可能得到這起自殺事件的真正答案。我們也不可能讓您永遠在窒息中閱讀我們的小說，它可能甚至至少隨時隨地讓你的神經(jīng)處于崩潰的邊緣?？墒牵覀冇譄o法隨心所欲的拋開邏輯性去展開故事的情節(jié)。因為在這部作品中，情節(jié)是舉無輕重的組件。因為，在邏輯上，子影至少會保密那束玫瑰的秘密。因為在第三個房間所發(fā)生的那種事情。

    子影是個有身份有地位的女人，至少她是這個城市舞蹈藝術(shù)聯(lián)合會的副主席，甚至在舞蹈學校擔任著名譽教授的職位。我們必須得在邏輯上承認她本人身份的尊嚴所在。如果這個城市有爵位制的話，她有可能就是一個女伯爵之類的人物。如果說十年前還有人真正在唱片機前欣賞貝多芬音樂的話，那么在今天貝多芬音樂就有可能被處理為搖滾式的音樂。這是一個內(nèi)外在開始向自由傾斜的時代，但是，如果《天鵝湖》的天鵝們在這種幾乎傾斜的節(jié)奏中舞蹈的話，那就不是天鵝，是烏鴉。

    在作品當中，我們其實所保持一致的一種立場是對于一個舞蹈藝術(shù)家的致敬目的。我們不能因為故事發(fā)展的需要去任意杜撰情節(jié)——至少，我們不能讓子影說，那個在第三房間送給她玫瑰的那個男人是誰。這個男人在原則上是一個真實的存在，并不是一個影子概念的男人。我們必須得打破這種似是而非的思維，所謂影子就有可能是現(xiàn)實中并不存在的人物，甚至他可能就是一個幽靈。當我們從某些帶著面具出場的文學人物那里感受到是作者特意安排的狀況時，我們就被迫失去了閱讀思考的自主及自由。她既然是面具人，我們就必須承受面具的窒息感。而實際上這種處理很不靠譜，因為現(xiàn)實生活中根本不會以常理接受一個面具人的存在。為文學人物戴上面具出場,實際上是一個太幼稚的概念——使用面具增加作品的神秘感，那只有欺騙三歲的孩子。

    而實際上，這則娛樂消息處理的程序給人帶來的是某種信息不確定的感覺。主播將近兩周未上線，為什么沒有關(guān)閉其個人直播間——實際上是否關(guān)閉網(wǎng)絡(luò)平臺也沒有明確的提示。許多直播間基本上都是根據(jù)每個主播的上線時刻表自動控制該主播進入聊天平臺的畫面。但是，如果該主播未及時上線的話，實際上直播間也無法正常顯示圖像。因為這是一個網(wǎng)絡(luò)總臺與主播配合默契的過程。

    也就是說只有當該主播真正準備就緒，與總臺聯(lián)網(wǎng)的時候，直播才算正式啟動。如果用太不確切的比喻就是，當對方向我們發(fā)出視頻請求時，有一個接受請求，并且還有一個我們打開攝像頭的步驟及過程。在某種程度上，我們這部小說對具體事件或?qū)唧w情景的描述語言很成問題。因為我是程序員出身。這則呼吁主播上線的娛樂消息其實是在男主播半個月未上線的情形之下才發(fā)出的消息。我之所以在這里增加了這樣一個我自己的閱讀經(jīng)歷，是因為這個主播失蹤的具體時間和楚紫死亡的時間非常吻合。我不并打算在這里將讀者引向這樣的思考方向：卡宴有可能就是楚紫。但是，我卻又沒有足夠的理由去阻止自己不朝著這種方向思考。因為車庫里就停放著以輛新款保時捷。不知道這是否是一種缺乏內(nèi)在聯(lián)系的巧合：按照楚紫家庭的消費能力，購置一輛保時捷根本不成問題。從這個角度來說，使用卡宴的網(wǎng)名就顯得不怎么合乎邏輯，因為他不需要用一輛汽車的品名成為裝飾高貴的根據(jù)。如果卡宴因為要突出表現(xiàn)出一種追求個性的目的出發(fā)，這點還可以勉強被接受。從高度的理性突然降低到世俗的標準，其實并不奇怪。因為我們故事中的人物要生活，而且是具有目的性的生活，除了正?；镜臏仫栔?。

    在我們的小說更新到第十章的時候，無論我們?nèi)绾蜗胂蟋F(xiàn)實中的楚紫到底是怎樣的真實面目都永遠不會是一千個人心中，有一千個楚紫的格局。楚紫在以前那么長的篇幅中似乎都有可能是一個乖乖虎的形象。這點仿佛是非常直觀的印象，帥氣，富有修養(yǎng)，標準的貴族男人，但卻又絕對不是那種古板的紳士氣質(zhì)。如果用紳士來形容楚紫，至少要在十年之后才能使用這個詞匯。

    貴族是一種天然的習性。當張柏芝帶著兩個穿西裝的孩子上街的時候你或許會發(fā)現(xiàn)這種說法是正確的，實際上并不是所有明星的后代都具有這種天然的貴族氣質(zhì)，除了財富，這個家庭還必須得具備一定的文化氛圍及藝術(shù)氛圍。十九歲的年齡在今天來說，還只能是屬于孩子的階層。至于這個男主播是否就是楚紫本人，這點至少目前還沒有比較確切的答案。主播們在改變直播間原則的基礎(chǔ)上還通過自己的服裝，向這個世界展示著最時尚的潮流指南。事實上，假設(shè)這個男主播就是楚紫的話，子影也不一定知道他在做主播。實際上，真正的主播概念在國外只不過是一間個人直播間的角色而已。這種主播有一定的提成，但是對主播的打賞也有一定程度的限制，包括打賞的金額，粉絲半年之內(nèi)不能超過多少份額的打賞都有嚴格規(guī)定——盡管這種規(guī)定限制了平臺的收入，但是如果無節(jié)制的任由粉絲打商額度而粉絲將來又后悔的話，那么平臺就有可能面臨倒閉的下場。這點非常重要，或許值得國內(nèi)的聊天平臺去借鑒。

    實際上，當我們的故事進行到這里的時候，應(yīng)該有讀者產(chǎn)生以下的聯(lián)想：因為楚紫曾經(jīng)接受了粉絲巨大額度的賞金而受到了某種意義的外界威脅及壓力而自殺。但是，當您把事情假設(shè)到這一點的時候，永遠不要忘記的是楚紫不缺錢。當然，這種不缺錢并不是就等于他不會去接受大額的賞金——欲望在某種程度上有時候是沒有理性或者說又是無止境的。當我們在二十年前觀看新版《泰坦尼克號》的時候就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，當整個世界幾乎陷于物欲絕境的時候，故事讓一個窮小子使用僅僅十美元的首飾就輕易從貴族式的男人手中奪回了一個女孩的愛情。而實際上這個假設(shè)也并非是完全沒有意義，至少它關(guān)注到了一些有關(guān)促使楚紫自殺身亡的外界因素。這種因素我們可以稱之為死亡現(xiàn)場之外的間接因素。

    而進一步的表達就是，子影對楚紫死亡之所以表現(xiàn)出一種冷漠的態(tài)度，或許是因為楚紫做出了某些可能會使她名譽遭到損害的事情。如果是這樣，那么子影就和楚紫之間發(fā)生過一些關(guān)于這種事情的交流。而在這么一場簡單的母子對話中，雙方在價值及觀念上差異應(yīng)該是不可調(diào)和的狀態(tài)。試想，一個六零后和一個九零后之間討論價值的問題，中間會有多少隔陌。一個吃著五分錢冰棍的女人試圖嘗試著與一個吃著近百元一支哈根達斯長大的一代談價值本身實際上就是一個最大的幽默。可惜的是，這種幽默是黑色的，是無力的。而更加可惡的是，這些吃著哈根達斯長大的孩子有時候卻熱衷于在晚餐的時候面對著大量的貴重食品無動于衷，卻偏偏跑到冰箱那里找榨菜，吃兩元一袋的方便面。新生代的價值觀你永遠看不懂。或許你從某個角度將主播這一職業(yè)當成有損于貴族身份的時候，某位外國公主卻熱衷于到遙遠的沙漠去尋找夢中的白馬王子。他們渴望享受，卻又不愿放棄對最原始風景的追逐與誘惑。當我們在九十年代末期看見滿大街的孩子們穿著有無數(shù)個補丁的服裝或者說膝蓋出有一個大洞牛仔褲的時候，你簡直就會瘋掉。這是一個燕尾服讓位與短的幾乎可以看見腳制頭的短襪時代。頹廢與新潮，頹廢與邋溻互相聯(lián)系的時代早已經(jīng)一去不復(fù)返。因為在子影這一代人身上，穿著方面除了濃厚的品牌意識之外，所有的炫耀在他們看來都不如農(nóng)村老大爺那種不用腰帶的粗布褲子。

    這是個瘋狂的時代，這是個自我需要為主的時代，這是個個性張揚的時代，可是這又是個極其脆弱的時代，甚至是個不再關(guān)注自我生命的存在——而這一切極有可能與宗教無關(guān)，與孩子的品行無關(guān)。他們可以把多次戀愛的行為理解為愛的嘗試，理解為尋找真正愛人的過程，理解為你愛與不愛都無所謂的過程，將分手只是理解為不合適的過程，并不是誰拋棄了誰。當一些歌星們一夜之間突然發(fā)現(xiàn)那種充滿理想境界的愛情歌曲不再能打動這一代年輕人的時候，即便年過半百也加入求婚的大軍。那女的身份是什么更加不重要，哪怕你是個環(huán)衛(wèi)工也無所謂。當我們唱著向往永恒愛情的歌曲快要一輩子的時候才突然間覺悟，那個每天回家的男人哪里有？在這個傾斜的瘋狂時代里，夫婦倆其實是巴望著對方今晚不回家。隔空的傾訴擋不住已經(jīng)成為往事的美好永遠無限的飄散。這就是殘酷的現(xiàn)實。

    當我們的這一章節(jié)即將結(jié)束的時候才發(fā)現(xiàn)，我們在這里東拉西扯了那么些在表面看起來與案件無關(guān)的東西。我們得及時的把話題拉回來?！斈?，海明威在創(chuàng)作《老人與?！返臅r候，最初就非常擔心老人出海抓魚的情節(jié)會沖淡整個故事的主題。而今天，他的擔憂最終成為現(xiàn)實，我們永遠忘不了的不是那部人文巨著的整個故事框架及文學主題，我們眼前永遠晃動的只是老人出海歸來的疲憊身影。而當我們在將話題拉回的時候，竟然發(fā)現(xiàn)這些東西其實與我們這部作品的主題很有關(guān)系。因為子影不是九零后，也不是八零后，而是一個實實在在的六零后女人。她對待愛情的態(tài)度，依然是停留在愛情是否忠誠的價值區(qū)間?？墒?，無論她如何考慮愛情的問題，她始終是一個在愛情上經(jīng)歷多事的女人。而那些曾經(jīng)在她愛情生涯里走過的愛情過客，是否還保留著能夠殘存到今天的記憶，這點實際上已經(jīng)得到初步的證明，她依然生活在那個由玫瑰編織的精神世界里。我們不能因為后來隨心所欲的描繪就忘記前面的交代，在那個風雨之夜，子影分明從一個男人接過了一束玫瑰——盡管當時我并沒有看到當時子影是否接過了玫瑰，但是，憑子影是安排在那個神秘的房間里接受對方的玫瑰這點就應(yīng)該不是拒絕。

    我們并不打算以史詩般的語言描繪當時的場景，因為誰也沒有親眼看見當時及后來發(fā)生了什么。對了，子影是在什么時候把這個男人送出別墅大門的呢？沒有監(jiān)控，沒有第三者看見，沒有人會提出怎么送這個男人出門的文學證據(jù)及邏輯證據(jù)。我們注重看見，注重場景，盡管有時侯我們看見的那些東西并不能代表事情的真相。