情節(jié)的設(shè)定和安排。

    第一部分：情節(jié)就是小說(shuō)中的人物在不同的環(huán)境下應(yīng)對(duì)的各種事件。

    從言情小說(shuō)來(lái)講，情節(jié)的好壞是指我們與讀者看文的興奮點(diǎn)是否一致。一般一篇文都會(huì)有一個(gè)主線，根據(jù)主線安排其他的分支。然后把各個(gè)情節(jié)串聯(lián)在一起就是一篇完整的文。

    第二部分：情節(jié)的作用：我們寫的情節(jié)切忌是為人物性格和故事推進(jìn)服務(wù)的。而人物的性格盡量用一個(gè)一個(gè)扣人心弦的情節(jié)展現(xiàn)。

    第三部分：情節(jié)的安排，

    慢熱的情節(jié)安排必須熱血，沒感情的時(shí)候就熱血，這也是我現(xiàn)在才知道，眾所周知男主里愛情就是陪襯，但我們一樣看的過癮，就是因?yàn)闊嵫?，說(shuō)白了就是也揚(yáng)眉吐氣的事情多做一點(diǎn)，呵呵這個(gè)隨便咱們參考哪本書都一樣。

    進(jìn)展太快的情節(jié)時(shí)，我們可以把一個(gè)情節(jié)停在一個(gè)地方不動(dòng)，在這個(gè)大環(huán)境下接二連三的發(fā)生故事。前提是用這種方法時(shí)必須是情節(jié)的高氵朝，拖拉并不無(wú)力，寫字要狠，碼字要準(zhǔn)。情節(jié)在有一個(gè)主題靈魂的基礎(chǔ)上無(wú)線的歪歪。

    互動(dòng)：還有個(gè)問題，就是框架大的文如何去避免慢熱

    鸚鵡曬月：慢熱的情節(jié)安排必須熱血，想避免就寫感情戲。別忘了男主小說(shuō)中，全文中三百萬(wàn)沒感情戲一樣成功，男主都慢熱。

    怎樣才能準(zhǔn)確定位人物*格，而不至于把人物寫得和自己的初衷相差甚遠(yuǎn)呢？

    答：什么樣的人說(shuō)什么樣的話做什么樣的事情，還是要看你自己的把握了，一定要身份配得上才行，最主要的還是通過事件來(lái)表現(xiàn)，如果一個(gè)百戰(zhàn)百勝的將軍，一個(gè)謀略極牛叉的帝王，居然被人騙啊耍啊什么的，這種就是很扭曲的很無(wú)語(yǔ)的。如果是女主性格最好不要寫和自己相差太遠(yuǎn)的，什么樣的人寫什么樣的書，如果女主性格和自己相差太遠(yuǎn)難免變味，有的女強(qiáng)到后期小白或者被打孩子什么的，看著都無(wú)語(yǔ)。

    9、文要怎么勾思才比較吸引讀者？

    答：構(gòu)思不好說(shuō)，只能說(shuō)讀者喜歡啥就寫啥，如果你自己看你自己的書都覺得很枯燥，那讀者肯定也不會(huì)喜歡，讓你自己興奮的段子你才能寫，也就是高氵朝。文章是由一個(gè)接一個(gè)的高氵朝組成的，非高氵朝不要寫，這樣自然吸引人。

    20、什么才算是高氵朝，怎么寫出高氵朝，或者快速進(jìn)入高氵朝？

    答：很多人都不懂啥叫高氵朝，要說(shuō)玄幻高氵朝無(wú)非是，隱藏，爆發(fā)，對(duì)比，簡(jiǎn)而言之一個(gè)字“斗”，斗贏了的瞬間你就高氵朝了，當(dāng)然場(chǎng)景要寫大，人物要夠重量級(jí)，否則不夠讓人吃驚也是出不了那種爆發(fā)感的。

    1、人物表現(xiàn)的要素有：

    a、獨(dú)有的表情

    b、習(xí)慣的動(dòng)作

    c、常用的對(duì)白

    d、思想

    e、意念和欲望

    f、弱點(diǎn)和缺陷

    g、角色的好惡習(xí)性

    2、這些要素的運(yùn)用，以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角色的印象。

    、配角的運(yùn)用和襯托

    有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟鞘且r托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的。

    1、配角的類型：

    正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

    不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型

    負(fù)面——陷害型

    下面我簡(jiǎn)略說(shuō)一下虐文里人物的刻畫，其實(shí)不那么全面，挑主要的說(shuō)一下：

    1、男主

    性格：我比較偏愛塑造冷酷無(wú)情的，最好有點(diǎn)面癱的，表情不那么豐富男主，他偶爾對(duì)女主才會(huì)變變臉色。有人把一個(gè)沒有面部表情的人惹怒了那也是本事?；蛘咚茉煲粋€(gè)內(nèi)斂男主，有點(diǎn)冷漠，平時(shí)看著挺溫良的，可是，生氣的時(shí)候，就是笑也會(huì)讓人心驚膽顫

    還有一種就是性格暴跳如雷的，脾氣比較大，發(fā)起火來(lái)挺嚇人。

    我覺得虐文里的男主狠起來(lái)要夠狠，性格，做事，不拖泥帶水。對(duì)女主的虐，男主當(dāng)然也要下得去手。男主除了狠，偶爾也會(huì)慈悲一下，溫柔一下，讓人覺得他不是一點(diǎn)人性都沒有的，也會(huì)讓給女主錯(cuò)覺，對(duì)他有恨，也有點(diǎn)不理解。

    不管男主對(duì)女主之前有多狠，怎么虐，可是等男主發(fā)現(xiàn)愛上女主就會(huì)不顧一切，為她死都可以，不管是因?yàn)閻矍榛蛘呤且驗(yàn)槔⒕巍?br/>
    不過就算是要男主最后悔悟去愛女主，也要夠霸道強(qiáng)勢(shì)，不會(huì)唯唯諾諾，沒個(gè)性。雖然性格有點(diǎn)別扭，不善表白，但實(shí)際上屬于行動(dòng)派的。

    其實(shí)偶覺得，一個(gè)壞蛋男主塑造的成功，也是虐文成功的重要因素，所就讓他壞吧?？梢园l(fā)揮想象力把男主塑造的壞一點(diǎn)

    家世：男主一般不是位高權(quán)重的，就是富甲一方的，擁有強(qiáng)大權(quán)力，有身份有地位，圓讀者灰姑娘和王子的夢(mèng)想，比如王爺、皇子、將軍、總裁，等等……男主也有了囂張的資本。

    2女主：

    性格：我的女主一般都是柔軟型的，不強(qiáng)大，這樣虐起來(lái)方便些，當(dāng)然也有她不服輸?shù)囊幻?，?huì)反抗，有自己的倔強(qiáng)，但是很不幸的是，她的反抗通常都會(huì)被鎮(zhèn)壓下去。

    比如說(shuō)，男主是王爺，而女主不過是個(gè)妾、或者臣女，有什么把柄被男主抓住，讓她有苦難言，被男主牽制著鎮(zhèn)壓著。

    家世：家世最好凄苦一點(diǎn)，沒人疼沒人愛，比如是小孤女、有后媽或后爸、身份地位比較卑微，這樣會(huì)給女主很多同情分，而且，也會(huì)有點(diǎn)虐的感覺，當(dāng)然好一點(diǎn)的家世也是可以的，看如何把握了

    3配角

    男配：最好有個(gè)溫柔型的男人，無(wú)私的愛著女主，為了女主，和男主斗法，通常最后結(jié)果男配依舊是男配，還是會(huì)被PK下去，但是一個(gè)強(qiáng)悍的男配，會(huì)讓故事更出彩，最好和男主不相上下的，斗爭(zhēng)的過程會(huì)更有看點(diǎn)，添加亮點(diǎn)。

    不過男配出彩，讀者會(huì)分兩派，舍棄一方便會(huì)失去一部分讀者，所以最后要把握好情節(jié)，中途不要有巨大變動(dòng)，最好大結(jié)局再分出勝負(fù)。

    女配：我寫的大多是反派，陷害女主，努力地扼殺男主對(duì)女主萌發(fā)出來(lái)的感情，讓男主誤會(huì)女主讓女主受苦。

    當(dāng)然男配和女配可以有更多，看大大們的設(shè)定了，我的人物一般很少，寫起來(lái)容易把握點(diǎn)。

    四虐文套路

    還是老話，因?yàn)槲伊?xí)慣先虐女主——然后再虐男主——最后挽回這樣的套路，所以這里說(shuō)一下這樣的套路

    寫虐文和平時(shí)看書的愛好有關(guān)系，我一直是很喜歡看虐文，喜歡看虐文時(shí)候心抽搐的感覺，（喜歡虐文的大大們，有這感覺吧，呵呵！）。

    先虐女主，其實(shí)男主虐女主的同時(shí)也是在虐男主自己。到后半部分是男主被虐。被女主虐，被男配虐，被自己犯過的錯(cuò)虐，如果女主意外的生下小寶寶，他還得被寶寶虐，比如說(shuō)。

    比如說(shuō)，女主生了男主的寶寶，幾年后相遇，女主指著寶寶讓寶寶喊男主叔叔！

    總之男主之前越壞，最后承受的苦果就越大，被虐的越厲害，挽回女主就會(huì)越費(fèi)力。所以各位大大虐的時(shí)候要斟酌一下力度哦。

    其實(shí)寫虐文挺壓抑的，偶經(jīng)常寫著寫著自己也不痛快。整篇都在虐，讀者也會(huì)被虐跑，所以得出的結(jié)論是，虐一下，甜一下，這樣更好一些。不至于太壓抑自己還有讀者的情緒而虐跑讀者。保持我們的訂閱也很重要呵呵。

    大致是這樣的套路，故事里的男主很壞，有BT之嫌，當(dāng)初連載的時(shí)候被讀者罵的很慘。

    故事里因?yàn)榕魇悄兄骱薜娜?，所以，男主用盡手段來(lái)虐女主，要讓女主求生不得求死不能，男主對(duì)女主虐的不是一般的狠。他之所以能下去狠手，就憑一個(gè)‘恨’字，對(duì)待仇人，他絕不手軟。

    故事里的女主和男主并不相愛，所以一開始我用了虐身。一出場(chǎng)，女主便是男主的仇人身份，寫到第三章的時(shí)候男主的魔抓就伸向了女主，把女主整的很慘，恨不得女主死。覺得讓她死了又太便宜她了，所以就折磨她，弄死也就沒戲唱了，所以女主就悲劇了，這下生不如死了。

    當(dāng)男主夠狠毒，夠壞欺負(fù)女主的時(shí)候，讀者就恨不得親自去欺負(fù)男主，替女主出氣，讀者激動(dòng)了，說(shuō)明虐成功了。

    怎么虐女主呢？男主想辦法剝奪她的自尊，羞辱她、鞭打（君子報(bào)仇時(shí)不晚，虐男主的時(shí)候，都討回來(lái)哦）、巴掌（男主打女主巴掌的時(shí)候，女主最好回抽男主一巴掌，解氣！）、或者女主有了男主的寶寶，男主卻狠心不要……等等。

    而女主呢，故事中間的時(shí)候，也反抗過，不過是弱勢(shì)小白，女主也不要那么聰明，笨一點(diǎn)沒關(guān)系，要是斗的過男主，也不會(huì)被虐了。

    所以她的反抗都被男主鎮(zhèn)壓了，被逼迫繼續(xù)留在男主身邊受虐，男主對(duì)付女主是什么招數(shù)狠便用什么招數(shù)，只要女主死不了就成。所以男主就更壞了……似乎壞的沒救了。

    男主對(duì)女主這么壞，女主怎么也不會(huì)在男主如此壞時(shí)候愛男主，所以恨男主。暗無(wú)天日的日子里，女主在認(rèn)識(shí)了男配，所以心慢慢淪陷了，愛上男配。男主靠邊站

    當(dāng)女主心有所屬，偶爾流露出對(duì)心上人的思念的時(shí)候，惹的男主大發(fā)雷霆，好像很吃醋的樣子，也可以是占有欲強(qiáng)的樣子。

    獸性大發(fā)的時(shí)候，會(huì)將女主吃掉……這樣有時(shí)候可以讓讀者能感覺到，其實(shí)男主在恨的同時(shí)，不知不覺的在愛，只不過沒發(fā)現(xiàn)而已。

    不過男主就算是露出點(diǎn)喜歡的感覺，但是不承認(rèn)愛女主的這個(gè)時(shí)候，女主還是會(huì)受苦，男配出場(chǎng)刺激一下，男主和女主的矛盾就更激烈，沖突不斷，虐不斷，男主、女主、男配、讀者幾乎都被虐了，汗……。

    大虐的過程中，也要表現(xiàn)出男主的另一面，比如說(shuō)善良一面、深情一面、正義一面。雖然男主做了許多對(duì)不起女主的事，對(duì)男主傷害女主的行為很氣憤，會(huì)把男主恨的很慘，可是，只要男主肯悔過，還是有翻身機(jī)會(huì)的。

    所以虐的時(shí)候，還是能給男主留一點(diǎn)翻身的余地，不至于到最后錯(cuò)的不可饒恕了，連男主都做不成。

    虐的過程作要鋪感情線，描寫出男主對(duì)女主感情的細(xì)微變化，又愛又恨的、愛上而不自知的、愛情白癡不知道怎么愛的，總之要讓讀者看出來(lái)男主心在變化，這樣才最后相愛才不會(huì)突兀。這樣一路虐下來(lái)，最后的結(jié)果是男主和女主的仇恨化解，男主沒了恨的原因，但是對(duì)女主傷害已經(jīng)造成了。當(dāng)女主獲得自由身離開后，男主卻發(fā)現(xiàn)愛上了女主。女主的離開，讓他痛不欲生，便想辦法挽回女主。

    最終結(jié)局女主回不回頭，要看作者怎么寫，設(shè)定什么樣子的結(jié)局。

    我這里說(shuō)的是結(jié)局定為女主和男主一起的，（因?yàn)橛械奈?，?huì)和絕品男配一起，或是悲劇，或懸念的開放式結(jié)局）。不過我覺得虐戀文，還是原配收?qǐng)龅暮谩?br/>
    如果結(jié)局是設(shè)定和男主一起的，那么男主通常是要想辦法挽回女主，這樣就可以寫虐男主。男主全身心的付出，或者女主報(bào)仇，把男主修理的慘兮兮的。

    不過不要男主說(shuō)一句，‘我錯(cuò)了，我愛你，回到我身邊，’女主便感動(dòng)的一塌糊涂原諒男主，這樣女主顯得沒骨氣，而且太便宜男主了。

    不過不要男主說(shuō)一句，‘我錯(cuò)了，我愛你，回到我身邊，’女主便感動(dòng)的一塌糊涂原諒男主，這樣女主顯得沒骨氣，而且太便宜男主了。

    男主被虐的時(shí)候，讀者也會(huì)開始同情男主，期盼女主給男主一個(gè)機(jī)會(huì)，然后的然后……男主終于挽回女主，不過以后會(huì)被女主吃的死死的。

    當(dāng)然這個(gè)過程中，也要把握好女主的心理變化，不會(huì)讓人覺得愛的莫名其妙，或者是覺得女主怎么這樣，被男主虐成這樣了，還能愛，其實(shí)這種感覺不可避免，但是要盡量減少到最低，結(jié)局處理的好，這種感覺會(huì)很小。

    女主怎么愛上男主這就要看作者用什么方式了，讓女主接受男主，也讓讀者接受女主的轉(zhuǎn)變。接受男女主相愛，先從男主被接受入手，所以要用點(diǎn)心思讓男主博的喜愛。

    雖然這套路俗，不過，只要寫出味道，寫出自己的感情，走出新路，也OK啦。

    還有就是我認(rèn)為男主控讀者比較多，如果一開始設(shè)定了男主是誰(shuí)，不管他怎么壞，中途不換男主，虐文男主壞一點(diǎn)，沒關(guān)系，畢竟是虐戀，不虐也不叫虐文了。

    如果到最后用盡一切手段，女主不回頭，男主可以采取屬于強(qiáng)取豪奪型手段，為了得到女主，可以不擇手段。他寵女主，愛女主，可以溫柔可以狠辣，但是出發(fā)點(diǎn)是因?yàn)閻郏也粫?huì)傷害女主。

    女主往往對(duì)男主的冷漠，對(duì)別的男人有好一點(diǎn)，都會(huì)讓男主不高興，虐男主的心，兩人之間的感情變化推動(dòng)故事發(fā)展。

    四、霸道

    如果女主想辦法要離開男主，男主也會(huì)采取強(qiáng)硬手段，把女主留在身邊，但是男主真的真的是對(duì)女主很好，當(dāng)寶一樣寵著。

    在和男主相處的日子里，女主可以一直看不清自己的心，不管男主怎么愛，她都抵觸男主，因?yàn)楫吘挂婚_始相處的不愉快。

    不管女主怎么抵觸，怎么冷漠，男主都在身后護(hù)著，支持著，為她保駕護(hù)航，這時(shí)候男主會(huì)轉(zhuǎn)化為深情男，也比較討喜。

    最后發(fā)展，男主到不得不放手，放棄女主的那一天，她才會(huì)明白自己的心，去大膽的尋找真愛，向男主坦白，還是人海中彼此錯(cuò)過，要看對(duì)結(jié)局的設(shè)定了

    這個(gè)時(shí)候也差不多是尾聲了

    五、虐招

    1、包養(yǎng)、妾、玩物、情人——摧殘女主角妹妹的心靈，剝奪她的自尊。

    2、表演——在主角面前表演和女配親密，讓女主痛苦，先天條件是女主愛男主，不愛的話，就當(dāng)看戲了呵呵。

    3、巴掌——這一般都是男主異常激動(dòng)，或者女主被陷害，惹怒男主，一個(gè)惱怒，便一巴掌打過去了，雖然人品有問題了，不過為了配合劇情，可以有。

    4、墮胎——這個(gè)大多數(shù)文里會(huì)用過吧，女主身心俱傷。

    一戒開篇不引人。

    病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。

    2、不厭其煩的介紹人物。

    3、連篇累犢的介紹時(shí)代背景。

    4、用工筆大寫特寫風(fēng)景。

    小說(shuō)開篇是制造懸念的階段。小說(shuō)不同于電影，電影觀眾看到開始階段時(shí)早已花錢買了票。小說(shuō)開篇不引人，讀者可以一翻而過。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，單刀直入都進(jìn)入故事比較合適。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫還沒有資格。

    另外小說(shuō)的名字也很關(guān)鍵，一個(gè)有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀絡(luò)文學(xué)，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡(jiǎn)要的作品說(shuō)明，即不能說(shuō)的太多，又不能說(shuō)的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點(diǎn)。說(shuō)實(shí)在的，這是個(gè)很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。

    二戒情節(jié)落俗套

    有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

    “情節(jié)”是指整個(gè)故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯(cuò)，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細(xì)節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細(xì)節(jié)要更甚一些。

    武松打虎還是打狗，作者主旨是說(shuō)主體的對(duì)立面強(qiáng)大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。

    我笑，其實(shí)這樣不是就落入俗套了嗎？

    三戒結(jié)構(gòu)坍散裂

    沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。

    不論多么美妙的語(yǔ)言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。

    同樣的麻纖維，搓成麻繩的強(qiáng)度比否之要大好多。小說(shuō)的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時(shí)結(jié)構(gòu)也會(huì)緊湊。

    四戒人物沒個(gè)性

    小說(shuō)百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個(gè)性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺(tái)。

    根據(jù)上面這句話，我們得出個(gè)方法：做為一個(gè)初級(jí)作者，檢測(cè)自己一篇小說(shuō)是否優(yōu)秀最簡(jiǎn)單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說(shuō)的主人公，個(gè)性要鮮明。請(qǐng)注意，我說(shuō)的是“起碼”。

    其實(shí)對(duì)于次要人物特別是那些反面人物描寫細(xì)致，對(duì)主角的反襯作用也就愈大。正如前面說(shuō)的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。“狗咬人，人咬狗?！本褪沁@么來(lái)的。

    大家都在報(bào)紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個(gè)形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說(shuō)也是在追求這種效果。

    主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。

    五戒語(yǔ)言缺光彩

    說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是什么人說(shuō)什么話。

    前面說(shuō)到塑造人物，除了他們要有特立獨(dú)行的行為方式，語(yǔ)言特色也是一個(gè)重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說(shuō)不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個(gè)性。又說(shuō)到前面去了。

    “女兒愁，嫁個(gè)丈夫是大馬猴……”不用說(shuō)你會(huì)想起誰(shuí)來(lái)？

    “多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你腦子里了。

    這便是小說(shuō)的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。

    六戒環(huán)境少特色

    小說(shuō)的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。

    環(huán)境就是催化劑。

    七戒文字水腫病

    站著寫作(海明威)是為了更快的進(jìn)入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會(huì)使小說(shuō)一文不值。茅臺(tái)酒是好東西，加水后就什么也不是了。

    不要總想著寫了多少多少字，也別為那些“雞肋”情節(jié)而犯愁，殺無(wú)赦！“平庸的就是多余的?！庇行┦虏挥谜f(shuō)的太細(xì)，別把讀者當(dāng)傻瓜。

    咱初學(xué)者能力有限，別要那么多的人物。

    八戒生活感弱

    數(shù)年前，這樣一種說(shuō)法“小說(shuō)來(lái)源于生活?！?br/>
    誰(shuí)能說(shuō)這不對(duì)？

    這是絕對(duì)絡(luò)小說(shuō)、奇幻小說(shuō)流行，那些小說(shuō)中的內(nèi)容似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說(shuō)不對(duì)。

    作者寫小說(shuō)為什么？是為講一個(gè)故事？介紹幾個(gè)人物？

    都對(duì)，但從深層次講，寫小說(shuō)的目的是為了表達(dá)作者的一種思想。

    什么是生活感，說(shuō)白了就是在小說(shuō)里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實(shí)而不虛假。

    并非否定有限度的夸張和適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？

    請(qǐng)注意感覺合情合理的主角是讀者！

    九戒攀登怕艱苦

    問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？

    坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機(jī)……

    我倒！你還不如把山尖搬下來(lái)。

    話歸正題，就是一句話，小說(shuō)是改出來(lái)的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達(dá)方式，二是試自己的寫作風(fēng)格，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的“工作”。

    十戒結(jié)尾無(wú)余味

    語(yǔ)言的終點(diǎn)，回味的起點(diǎn)，是體現(xiàn)作者智慧的部分。

    見好就收，前后呼應(yīng)，千萬(wàn)不要畫蛇添足。

    一戒：開篇不吸引人

    看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來(lái)就走。我們看小說(shuō)也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說(shuō)的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對(duì)待不吸引人的開篇，他們很快會(huì)選擇“退場(chǎng)”了。

    萬(wàn)事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。

    1）這能吸引誰(shuí)？

    開篇常見的病癥有四點(diǎn)；

    a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說(shuō)，上來(lái)就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來(lái)了。

    b,不厭其煩地介紹人物：一部小說(shuō)，一上來(lái)就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。

    c,連篇累牘的介紹時(shí)代背景：一部小說(shuō)，上來(lái)寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會(huì)等等，虛實(shí)結(jié)合，一頁(yè)又一頁(yè)，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

    d,用工筆畫寫風(fēng)景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f(shuō)，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來(lái)寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？

    2）單刀直入的講故事

    比如：“我當(dāng)然有秘密了?！焙芷匠５目谡Z(yǔ)。再看看外國(guó)名著的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說(shuō)開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。

    3）懸念是引人入勝的磁石

    有了單刀直入，好要有懸念。“讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。”

    4）多樣化：讓思路更開闊一些

    生活是多樣的，小說(shuō)開篇也就千變?nèi)f化。

    5）多元化：讓眼界更開闊一些

    可以攔腰寫起。打破“開始，**，結(jié)尾”的老路子。

    6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？

    開篇有規(guī)律，要下功夫。

    7）廉價(jià)的吸引力

    開篇有“偏向”也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸……

    8）對(duì)藝術(shù)大師也不能迷信

    的開篇，不成功。

    開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套

    1）小說(shuō)創(chuàng)造的神話

    作者不具體談?wù)撔≌f(shuō)到底講了什么樣的一個(gè)故事，卻談?wù)撔≌f(shuō)要表現(xiàn)生活哲理，時(shí)代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說(shuō)，從構(gòu)思開始十有就是“死胎”。

    2）為什么要看小說(shuō)

    讀者要求的是：“希望看到一個(gè)好看的故事?！边@是小說(shuō)讀者合理的要求。這個(gè)道理，宗教早就悟出來(lái)了，他們不約而同地，分別在里，寫進(jìn)了許多生動(dòng)的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說(shuō)，挨著方面不能滿足讀者。

    小說(shuō)情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

    3）套中人的悲哀

    有些作者的中篇和短篇，看開來(lái)看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個(gè)模子立刻出來(lái)的。戲劇大師曹禺強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“我一直認(rèn)為，無(wú)論寫什么，下一個(gè)一點(diǎn)要和上一個(gè)不一樣。”

    4）意料之外情理之中

    看開頭知結(jié)尾，這種小說(shuō)，誰(shuí)也沒耐性看完。任務(wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來(lái)索然無(wú)味，但一味強(qiáng)調(diào)意料之外，一味強(qiáng)調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強(qiáng)，讀來(lái)不合情理。

    5）小說(shuō)創(chuàng)作的癌癥

    “反對(duì)一般化”是創(chuàng)作出的金鑰匙。一般化是小說(shuō)的癌癥，小說(shuō)既沒有突出的缺點(diǎn)，也沒有突出的優(yōu)點(diǎn)，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語(yǔ)言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

    6）出奇制勝的理解

    古典小說(shuō)，歷來(lái)強(qiáng)調(diào)一個(gè)“奇”字，亞里士多德說(shuō)：“奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感?！?br/>
    卡夫卡的小說(shuō)，情節(jié)奇特，獨(dú)處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。

    7）武松打虎還是武松打狗

    武松打狗，武松還有危險(xiǎn)么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始知道結(jié)尾。打狗——對(duì)里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無(wú)窮。這告訴我們：武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因?yàn)椋何渌煽赡鼙怀缘簟?br/>
    8）生活的可能性和生活的事實(shí)

    寫生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實(shí)。

    9）意識(shí)流老化了么

    法國(guó)“新小說(shuō)”派著名女作家娜說(shuō)：“我認(rèn)為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該有自己的特色?！彼囆g(shù)技巧有很大的獨(dú)立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)內(nèi)容的生命力也輕得多。

    10）駿馬和歧路

    創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會(huì)誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。

    寫長(zhǎng)篇需要先寫個(gè)提綱，寫長(zhǎng)篇應(yīng)該有幾個(gè)步驟，初稿很重要，為什么這么說(shuō)呢，因?yàn)樽髌分写蠖鄶?shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認(rèn)為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個(gè)很矛盾的概念，這可能會(huì)成為你后期修改工作的一個(gè)最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡“美女”一樣（娛樂一下）。

    長(zhǎng)篇一般會(huì)有如下過程：初稿——修訂稿——定稿

    寫長(zhǎng)篇需要注意以下幾點(diǎn)：

    1、意向，此時(shí)的想法是你最初的形式，后續(xù)是個(gè)粗糙的輪廓，

    2、收集資料，這是個(gè)關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說(shuō)的內(nèi)容

    3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

    明線：故事發(fā)展的過程，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要理出來(lái)

    暗線：你所要表達(dá)的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點(diǎn)水，哪部分補(bǔ)充，哪部分暗示，都要理出來(lái)，起碼要在頭腦里有一個(gè)輪廓才行。

    4、著手開篇，俗話說(shuō)，萬(wàn)事開頭難，一部小說(shuō)是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因?yàn)殚_頭令她/他失望，所以后來(lái)的就沒有讀了，這樣就是個(gè)遺憾。但也不是說(shuō)要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時(shí)候顯現(xiàn)出你的風(fēng)格來(lái)

    5、安排情節(jié)。前面說(shuō)是擬出了提綱，但并不意味著說(shuō)提綱就是個(gè)死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。

    補(bǔ)充一點(diǎn)，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時(shí)候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新

    6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因?yàn)榻Y(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導(dǎo)致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個(gè)是喜劇的特色

    另一種是悲劇，悲劇又分幾種結(jié)尾。一種是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡(jiǎn)單說(shuō)就是個(gè)不好的結(jié)局，是非常不好的

    一種是“懸念”型，就是在文后留下一個(gè)不完全的結(jié)局，隱去該說(shuō)的，留給讀者直接接下去的空間

    還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡(jiǎn)單的說(shuō)是介與悲劇和喜劇之間的。

    故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

    初稿寫出來(lái)了，需要修改，此時(shí)很重要，不要立即投入修改，因此現(xiàn)在你沒有冷靜，故事里的人物，結(jié)構(gòu)，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個(gè)月之后再改，當(dāng)成一本書來(lái)看，專挑刺，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新的問題，然后再等一段時(shí)間，這個(gè)時(shí)間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止。

    定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個(gè)分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達(dá)上6分，就算不錯(cuò)了，作品應(yīng)該是不錯(cuò)的。

    作品完結(jié)了之后就是投稿。當(dāng)然，一個(gè)作品，一個(gè)人對(duì)它的感知是不同的，因此認(rèn)識(shí)也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個(gè)4分，所以會(huì)遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛可以解決這個(gè)問題（注意剽竊哦，恩提防！??。。┻@個(gè)時(shí)期我們把它稱為“求磚期”

    作品好不好是次要，關(guān)鍵是“磚頭”的多少，磚頭越多，特別是“爛磚頭”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會(huì)很奇怪，為什么這么說(shuō)。說(shuō)白了，如果讀者沒有認(rèn)真看過你的小說(shuō)，他的磚頭是飛不過來(lái)的。既然有了這些磚頭，不正說(shuō)明你的作品倍受關(guān)注了么

    當(dāng)然，有的磚頭不一樣，不是對(duì)作品說(shuō)的。比如，有人經(jīng)常砸“安妮寶貝”的磚，不是說(shuō)關(guān)于作品，而是對(duì)此作品中的人的生活砸的“磚頭”，這說(shuō)明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時(shí)候書，我個(gè)人認(rèn)為是經(jīng)得起“你”讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來(lái)，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

    “現(xiàn)象文學(xué)”和“經(jīng)典文學(xué)”有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字，按比例可能說(shuō)是1：1000或者更大

    舉個(gè)例子，什么是“現(xiàn)象文學(xué)”作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書

    什么是“經(jīng)典文學(xué)”，張愛玲的小說(shuō)，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩(shī)經(jīng)等

    這個(gè)問題是雙向的，我個(gè)人認(rèn)為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要“磚頭”的原因，其實(shí)不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來(lái)，所以說(shuō)你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。

    字?jǐn)?shù)多少為宜，這曾經(jīng)是個(gè)困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個(gè)人比較喜歡寫長(zhǎng)篇幅的文章。那就發(fā)揚(yáng)自己的優(yōu)勢(shì)，寫長(zhǎng)點(diǎn)，寫細(xì)點(diǎn)，寫生動(dòng)點(diǎn)，

    那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點(diǎn)建議，在謀篇的時(shí)候，我想，應(yīng)該定為快節(jié)奏，最好去看“古龍”的小說(shuō)，因?yàn)槲矣X得那里的特色很明顯

    長(zhǎng)篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個(gè)問題的論壇還不多見

    善于寫短篇的人來(lái)寫長(zhǎng)篇，一定要快，快！要如”傅紅雪手里的刀“一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來(lái)?yè)Q個(gè)慢鏡頭來(lái)想一下，回味一下，這樣就算成功了

    另外還要注意人物的語(yǔ)言和個(gè)性，盡量以簡(jiǎn)潔的筆墨表達(dá)主人公最突出的個(gè)性，不必求大求全

    我個(gè)人認(rèn)為在10以上，當(dāng)然，至少我想也得八萬(wàn)了，對(duì)嗎？不然你一陣風(fēng)吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對(duì)不

    那也算長(zhǎng)篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長(zhǎng)時(shí)間，那么，是不是字?jǐn)?shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結(jié)合很多方面的原因來(lái)考慮。首先是你作品的風(fēng)格。細(xì)膩的可以多點(diǎn)，精悍的可以少點(diǎn)。其次是你作品的要表達(dá)的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學(xué)典，字?jǐn)?shù)相應(yīng)的就要越長(zhǎng)

    恩。我也在考慮寫篇帖子，我感覺論壇好多小說(shuō)的毛病其實(shí)都是一樣的，比如文字不夠精簡(jiǎn)、情節(jié)散亂、人物個(gè)性不明等等

    第三就是清潔安排。有人說(shuō)，是不是章節(jié)越多越好，不，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個(gè)身體倒在地上），其實(shí)，不必要那么多，當(dāng)然，如果是巨著偶就不說(shuō)了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩。三戒：結(jié)構(gòu)坍塌癥

    1）謎底在哪里？

    為什么小說(shuō)寫一點(diǎn)拼湊一點(diǎn)，寫寫停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來(lái)？

    真理不怕重復(fù)：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

    2）難尋難找的金絲線

    “給我一個(gè)情節(jié)”，這就寫小說(shuō)的一個(gè)關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說(shuō)，有了豐富的體驗(yàn)，積累了許多情景、場(chǎng)面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過是一堆素材，如果沒有一個(gè)金絲線把它們串聯(lián)起來(lái)，那只不過是一對(duì)散亂的原料。

    金絲線是貫穿整個(gè)作品的情節(jié)線。

    3）令人頭暈又頭疼

    寫短篇相當(dāng)班長(zhǎng)。寫長(zhǎng)篇卻相當(dāng)將軍，指揮千軍萬(wàn)馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長(zhǎng)篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預(yù)制件，逐漸成一個(gè)完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設(shè)計(jì)的本領(lǐng)，也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。

    情節(jié)能看出來(lái)，而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

    4）結(jié)構(gòu)坍塌癥

    有些小說(shuō)稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說(shuō)的一些嘎達(dá)玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。

    情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，——這是相互扣在一起的三連環(huán)。

    5）截?cái)嗔说那楣?jié)線

    情節(jié)線斷裂的越碎，結(jié)構(gòu)也越松散。

    6）流浪漢與絕對(duì)化

    流浪漢小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事。現(xiàn)在還有很輕的生命力。

    7）搓麻繩的啟示

    在小說(shuō)創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結(jié)構(gòu)，但從形式上來(lái)講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一起，交織成一個(gè)完整的作品。

    8）梳辮子的魔力

    三國(guó)演義小說(shuō)，人物多，戰(zhàn)爭(zhēng)多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權(quán)矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權(quán)的另一條矛盾副線。

    9）輻射與散亂

    點(diǎn)——面。

    10）主題的凝聚力

    只談?wù)撉楣?jié)線對(duì)結(jié)構(gòu)的作用，會(huì)滑進(jìn)形式主義的陷阱。內(nèi)在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。

    11）結(jié)構(gòu)攤位

    小說(shuō)的結(jié)構(gòu)坍塌，或輕或重的牽連到小說(shuō)的各個(gè)部分，即深且廣。人物之間相互關(guān)系的安排，看來(lái)根結(jié)構(gòu)相去很遠(yuǎn)，其實(shí)，安排好人物關(guān)系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來(lái)。

    小說(shuō)的語(yǔ)言，拖拉，重復(fù)，是整個(gè)作品臃腫，也就必然促使結(jié)構(gòu)虛胖。

    小說(shuō)的每個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)組成部分的集中、緊湊、凝練對(duì)整個(gè)結(jié)構(gòu)都能產(chǎn)生向心力。四戒：人物沒有個(gè)性

    1）百讀不厭的秘密

    百讀不厭，包括了小說(shuō)創(chuàng)作的全部奧秘，文學(xué)就是人學(xué)，只是理解文學(xué)魅力的一把鑰匙。

    不能難看出來(lái)，小說(shuō)百讀不厭的魅力，主要來(lái)自人物。

    2）小說(shuō)的兩道關(guān)

    一部小說(shuō)，一定要過兩道關(guān)：第一道是情節(jié)關(guān)；第二道關(guān)是人物關(guān)。比如林沖、孫悟空、簡(jiǎn)?愛……

    3）“這一個(gè)”和“這一類”

    3）“這一個(gè)”和“這一類”

    世界上有各種各樣的人，性格不同，這諾大世界，偏偏少了一種人——概念化的人。誰(shuí)也沒見過這種人，可偏偏在有些小說(shuō)里，作者寫了幾個(gè)人物，全仿佛從一個(gè)模具中出來(lái)的一樣，概念化往往表現(xiàn)在類型化，讓我們看看，林黛玉和薛寶釵都是名門閨秀，屬于同一類，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

    每位語(yǔ)言藝術(shù)家，都要把“這一個(gè)”從“這一類”中突出出來(lái)。

    舉例：福樓拜教導(dǎo)莫泊桑的故事……

    4）獨(dú)特的行為方式

    要人物個(gè)性化，談得最多的是：通過行動(dòng)和對(duì)話這兩兩種傳統(tǒng)的手法表現(xiàn)個(gè)性，通過矛盾沖突揭示個(gè)性，通過心理描寫展顯個(gè)性，通過對(duì)比、夸張、肖像畫等突出個(gè)性……

    一）要刻畫出個(gè)性化的人物，首先要讓他在自己心中活起來(lái)。

    二）人物個(gè)性化的主要標(biāo)志，使它獨(dú)特的行為方式。

    5）小說(shuō)王冠上的寶石

    一條法則：“我覺得一個(gè)人物的性格，不僅表現(xiàn)在他做什么，而且要表現(xiàn)她怎樣做……”

    “怎樣做”——很關(guān)鍵?。?br/>
    6）走了調(diào)的個(gè)性

    沒有賈寶玉一樣的戰(zhàn)場(chǎng)指揮員。

    7）給人物一個(gè)服裝吧

    舉例：王熙鳳這個(gè)人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

    8）立體和平面之間

    人物性格復(fù)雜，曹操狡詐，兇殘。羅貫中抓住這兩點(diǎn)描寫，反復(fù)突出，反復(fù)描寫，通過不同的事情，舉例“許攸問糧”……

    看一幅畫，有全景，有特寫。分主、次。

    （舉個(gè)現(xiàn)在的例子：你叢慧頂貼，直截了當(dāng)，說(shuō)我不要偷懶。我呢頂貼，找出他人的一個(gè)“瑕疵”。看到了慧慧，我們都有個(gè)性，在于關(guān)鍵“如何做！”）

    1）語(yǔ)言的登山梯

    在我們的小說(shuō)創(chuàng)作中，那種在語(yǔ)言上入了迷，著了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌現(xiàn)的才子們中，個(gè)別作者認(rèn)為下筆不改是才華。其實(shí)，小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)，即從是語(yǔ)言，需要遵循語(yǔ)言藝術(shù)的規(guī)律。

    2）什么人說(shuō)什么話

    一部小說(shuō)，不外乎兩種人說(shuō)話，一個(gè)是作者的語(yǔ)言，一個(gè)是人物的語(yǔ)言。

    第一種病：語(yǔ)言不符合人物身份

    諺語(yǔ)說(shuō)得好：什么藤結(jié)什么瓜，什么人說(shuō)什么話。

    （同樣在qq群，看看蘇的說(shuō)話，和葉的說(shuō)話非常不同，不信？慧你去翻看記錄！）

    3）“馬謖這個(gè)干部……”

    第二種?。赫Z(yǔ)言違背時(shí)代背景

    4）文學(xué)家的眼睛

    第三種?。赫Z(yǔ)言缺少形象力量

    “路旁有一座簡(jiǎn)易的山神廟……”什么叫簡(jiǎn)易的廟？

    “憑著樹的依托，把人放下……”說(shuō)得不錯(cuò)，但缺乏文學(xué)光彩。

    5）不上口的“口語(yǔ)”

    第四種病：說(shuō)話不上口

    6）瘸腿的語(yǔ)言

    第五種?。赫Z(yǔ)言沒有節(jié)奏感

    “……他在這個(gè)時(shí)候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆兒一樣迅速的跑。他踏著在他的腳底下的活動(dòng)的石子們摔了跤。疲倦到達(dá)極點(diǎn)的他，心里很愁苦了……”這種語(yǔ)言，讀起來(lái)如同吃生澀柿子。

    7）語(yǔ)言的陣

    第六種?。核季S邏輯混亂

    舉例：法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義作家的作品

    8）什么是小說(shuō)的警句

    舉例，里面閻婆惜的著名話：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原來(lái)也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

    9）兩對(duì)混淆難分的冤家

    在小說(shuō)書稿中：

    初學(xué)寫作者：一種偏向，情節(jié)往往三言兩語(yǔ)就寫完了，不能真切的描繪一幅幅情景交融的生活畫面，因而不能讓讀者如同身臨其境。表面看來(lái)，語(yǔ)言似乎精煉，其實(shí)流域粗略。

    另一種偏向，一點(diǎn)芝麻小事，東拉西扯，一劃拉就一篇，表面看來(lái)，文筆貌似細(xì)膩，卻往往流域羅嗦，多發(fā)生在有了一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者身上，他們把筆寫油了。

    8）洋強(qiáng)調(diào)的陰影

    （我自己舉例，前幾天看完了，里面翻譯“下棋”為“走棋”……）

    例如“她有著兩支巨大的會(huì)說(shuō)話的明亮的眼睛?！笔裁唇小坝兄毖劬?？

    這種語(yǔ)言，讀起來(lái)不通暢，不順氣…

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