“你不就反對(duì)嗎?！?br/>
    “之前把夜鶯小姐弄哭的聽(tīng)眾有他一個(gè)?！?br/>
    范寧此言一出，聽(tīng)眾席后方立即有人“惡狠狠”地朝身邊人瞪了過(guò)去，后者正是一些之前被指責(zé)為給“桃色歌曲”折花的樂(lè)迷。

    其實(shí)這些人本來(lái)后面就有“回心轉(zhuǎn)意”的傾向，或“幸好夜鶯小姐比試有驚無(wú)險(xiǎn)”的暗嘆慶幸，于是面對(duì)身邊人興師問(wèn)罪的目光，不禁紛紛心虛接連否認(rèn)起來(lái)：

    “我不是。”“我沒(méi)有。”

    “你們別亂說(shuō)啊。”

    反正現(xiàn)在大家的花束都亮著，打死不承認(rèn)便沒(méi)有這回事。

    不凋花蜜的光點(diǎn)匯聚成“拖尾”和“羽翼”的時(shí)間并不長(zhǎng)，當(dāng)夜鶯小姐謝完幕重新站直后，它們就瞬間化作塵埃和輕煙消失了。

    與之一同消失的還有芮妮拉身上原本集聚的血色火焰。

    已是接近凌晨?jī)牲c(diǎn)，所有花束、空氣、號(hào)牌和人的異質(zhì)色彩都回歸正常，也昭示了今夜的名歌手大賽已正式結(jié)束了它的神秘學(xué)意義，當(dāng)然，此前的奇觀之景四千多人有目共睹。

    按理說(shuō)自從范寧輕描淡寫(xiě)地問(wèn)出那句話起，露天歌劇廳就一直處于鴉雀無(wú)聲的狀態(tài)，但就在剛剛?cè)f千紅色光點(diǎn)蒸發(fā)的瞬間，變故突生，一聲如平地驚雷的巨響，狠狠地從范寧的腦子里炸了開(kāi)來(lái)！

    “轟！——”

    他甚至懷疑是整個(gè)舞臺(tái)底座的鋼鐵支架突然斷裂了。

    或者某種本來(lái)就所剩不多的能量支撐，被最后一次大的動(dòng)作給全部抽走了。

    同巨響一并傳來(lái)的，還有一陣猛烈而短暫的失重感，讓他腦海里關(guān)于后續(xù)樂(lè)章和尼采文本的思緒全部被驚擾打斷。

    就像平日里偶爾快要入睡時(shí)，突然感覺(jué)整個(gè)人急速下墜一樣。

    “怎么回事？”

    驚擾只是短短一瞬，范寧坐在鋼琴前仍未站起，只是不動(dòng)聲色地環(huán)視了一圈下方的聽(tīng)眾。

    照明聊勝于無(wú)，席位昏暗一片，能看到人頭攢動(dòng)的整體，但辨認(rèn)不清什么細(xì)節(jié)。

    不過(guò)依靠強(qiáng)大的靈覺(jué)，范寧確認(rèn)，聽(tīng)眾并未對(duì)剛剛的奇怪變化有什么反應(yīng)。

    這不合理，這樣大的巨響和墜落感，哪怕是自己都心跳漏了半拍。

    下一刻，范寧將目光從聽(tīng)眾席移到評(píng)委席及舞臺(tái)其他位置。

    他看到有幾個(gè)人從抬頭或張望的狀態(tài)回正。

    少數(shù)幾個(gè)人。

    比如呂克特大師，教會(huì)幾位主教或大主教，比如特巡廳的兩位巡視長(zhǎng)。

    還有露娜和安，但沒(méi)有瓦爾特。

    “察覺(jué)到異樣的基本是邃曉者？……”范寧心中對(duì)所觀察到的情況稍微留了個(gè)神，“瓦爾特沒(méi)有感覺(jué)，那么，另外兩位學(xué)生，安與我共同演出，靈感過(guò)于高漲？露娜……只是翻個(gè)譜而已應(yīng)該不至于，不過(guò)，她還有一個(gè)特別之處就是‘失色者’……”

    接著，他又重新沉浸回了此前的樂(lè)思之中。

    評(píng)委席上，何蒙與岡相視了一眼。

    “你也體會(huì)到了？”

    “來(lái)自世界表皮破損的啟示，但過(guò)于隱秘，說(shuō)不出來(lái)具體是什么，你能描述么？”

    “連教會(huì)這幾人都有點(diǎn)懵懂?！睂趽u頭。

    “也許與‘紅池’有一定關(guān)系，回頭和領(lǐng)袖取得聯(lián)系吧?！焙蚊傻吐曂茰y(cè)道。

    這些邃曉者的感受，包括芳卉圣殿的大主教，似乎都不如范寧那么強(qiáng)烈，兩位小姑娘也是疑惑是否是自己長(zhǎng)戰(zhàn)線的疲勞所致。

    唯一露出驚詫凝重之色、又很快平復(fù)如常的，是呂克特大師。

    他深深看了舞臺(tái)里邊的舍勒一眼，然后站起來(lái)簡(jiǎn)短宣布道：

    “新歷914年緹雅城名歌手，夜鶯小姐，祝賀！”

    再無(wú)任何爭(zhēng)議。

    早已為之傾倒的聽(tīng)眾們，愛(ài)慕之意如洪水決堤般傾瀉而出，掀翻廳頂。

    對(duì)他們而言，剛才的插曲實(shí)際上不是插曲，因?yàn)樵谒麄冄劾镆磺腥绯?，不過(guò)是舍勒的《魔王》一曲帶來(lái)的震撼多持續(xù)了幾分鐘而已。

    余下的四十七位評(píng)委全體起立鼓掌，絕大多數(shù)同樣帶著發(fā)自內(nèi)心的道賀之意。

    夜鶯小姐所獻(xiàn)唱的那些動(dòng)人歌曲，足以讓中間派或利益不甚緊密的立場(chǎng)派心悅誠(chéng)服，埃莉諾女王的涵養(yǎng)也極好，優(yōu)雅的笑容讓人挑不出毛病，此時(shí)笑容略微帶著些生硬的可能只有埃莉諾親王。

    對(duì)此旁人同樣抱有著幾分理解，畢竟為自己家族千金爭(zhēng)取榮譽(yù)無(wú)可厚非，之前的交涉爭(zhēng)論也在講道理的范疇，而后續(xù)無(wú)可爭(zhēng)議的《魔王》反響一出，也沒(méi)再出現(xiàn)糾纏不放的有失風(fēng)度的情形。

    按照南國(guó)習(xí)俗，作為埃莉諾國(guó)立歌劇院的客場(chǎng)負(fù)責(zé)人，埃莉諾親王等下還要帶著新晉名歌手游覽一圈建筑天頂?shù)目罩谢ɡ取?br/>
    聚光燈的外沿總是更加黑暗，作為僅次于優(yōu)勝者的第二名，之前在賽場(chǎng)上聲色奪人的光環(huán)很快就被掩蓋，塞涅西諾和芮妮拉在人頭攢動(dòng)中已無(wú)聲退場(chǎng)，而接二連三沖上來(lái)的，是樂(lè)迷中盛情難卻的獻(xiàn)花者、夜鶯小姐和瓦爾特的家人朋友、早等待著報(bào)道第一時(shí)間盛況的記者、以及大量樂(lè)評(píng)界和歌劇界的人士。

    這里的氣氛有了一場(chǎng)精彩演出落幕后該有的樣子。

    “夜鶯小姐，你是南國(guó)近年來(lái)最年輕的名歌手，有什么藝術(shù)格言需分享的嗎？”

    “美是誘餌，愛(ài)是目的?！币国L小姐抱著樂(lè)譜。

    “請(qǐng)問(wèn)舍勒先生收學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？”

    “看緣分啦?！鄙倥疁\淺一笑。

    “您好，我是帕拉戈多斯歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)丹奇，這里有一份我們歌劇院的簽約合作意向書(shū)，待遇和地位十分富有誠(chéng)意，如果您感興趣的話可以聯(lián)系……”

    “請(qǐng)問(wèn)夜鶯小姐是否有回彌辛大歌劇院擔(dān)任女主演的意向？”

    “夜鶯小姐，你剛剛在臺(tái)上流淚是什么原因呢？”

    “.…..”

    人群將舞臺(tái)的前半沿?cái)D得水泄不通，攝像快門之聲此起彼伏，就連瓦爾特和露娜也受到了相當(dāng)多的光顧。

    “小姑娘，你在數(shù)年后也會(huì)跟你姐姐一樣來(lái)參賽，對(duì)嗎？”

    “我…..我只會(huì)翻譜，和幫老師管賬?！薄安皇遣皇遣皇侵t虛?！?br/>
    “我別的真的很一般……”露娜面對(duì)記者的炮轟采訪支支吾吾。

    “瓦爾特指揮，對(duì)于今晚南國(guó)樂(lè)迷在布谷鳥(niǎo)小姐和夜鶯小姐間心意數(shù)次反轉(zhuǎn)的情況，您如何看待？”

    “一是賽事評(píng)價(jià)導(dǎo)向欠妥……二是藝術(shù)審美存在局限……三是自身伴奏水平短板……想要解決以上弊端，首先教會(huì)要進(jìn)一步完善體制機(jī)制，其次當(dāng)局要提升各大陸文化交流力度……”

    瓦爾特作為年度桂冠詩(shī)人，又是這一傳奇之夜的鋼琴伴奏，光環(huán)不比夜鶯小姐弱，他的應(yīng)對(duì)一如既往地認(rèn)真耿直，每次遇到一個(gè)問(wèn)題都慢慢吞吞思考，像念發(fā)言稿似地作答，這讓獲取信息講究短平快的記者們急得抓耳掏腮，不少位置靠后的記者干等了一陣后直接放棄了排隊(duì)。

    “夜鶯小姐，恭喜你緹雅城的名歌手，按照南國(guó)民俗，將有國(guó)立歌劇院的負(fù)責(zé)人埃莉諾親王帶領(lǐng)獲勝者和賓客們走場(chǎng)慶祝……”

    菲爾茨大主教來(lái)到安的面前，在大量公眾人物和鏡頭下，風(fēng)度翩翩又盡職盡責(zé)地做出安排：“所以諸位，先讓親王殿下帶領(lǐng)我們游覽一圈國(guó)立歌劇院空中花廊，在天頂噴泉處取酒遙祝緹雅城，然后在宴會(huì)上由我授予選手獎(jiǎng)牌，呵呵.這時(shí)各位賓客們?cè)偻覀兊囊国L小姐做訪談不遲，按照慣例，今夜城邦不眠，我們的藝術(shù)討論將在緹雅的街道上隨興游街而談”

    “瓦爾特師兄，請(qǐng)你代勞一下好嗎？”安這時(shí)輕輕出聲。

    “你的鋼琴伴奏也很出彩，否則我們打不下前中期的樂(lè)迷基礎(chǔ)?！?br/>
    眾人朝一旁站得筆直、西裝革履的瓦爾特看去。

    不是，怎么又是我？瓦爾特整個(gè)人原地懵圈。

    “那你呢？”他問(wèn)道。

    “我待在老師這里?！币国L小姐笑了笑，“他好像還有很多事情需要思索，本來(lái)一起參與慶祝也很好，但是，靈感是最值得珍視的東西，比熱鬧和歡慶更值得見(jiàn)證和陪伴?！?br/>
    “姐姐說(shuō)的好有道理?！甭赌仍谂赃呅÷暩胶?。

    安的這番話讓賓客突然發(fā)現(xiàn)，那位“戀歌之王”舍勒先生，竟然還坐在舞臺(tái)里側(cè)暗處的鋼琴前。

    如此多上流人士的贊頌恭維環(huán)繞，如此多盛情的鮮花與燈光，仿佛全部與他無(wú)關(guān)，他左手虛放琴鍵，右手持筆懸停，凝視眼前樂(lè)譜，就像抽離在另一處時(shí)空里進(jìn)行思辨的哲人。

    “快去吧。”她朝瓦爾特行了一禮，然后朝舞臺(tái)里側(cè)走去，腳步輕盈愉快，“我們的合作演繹方式達(dá)成過(guò)共識(shí)，也是老師把關(guān)過(guò)的，你本來(lái)就是南國(guó)的桂冠詩(shī)人，還是來(lái)自西大陸的偉大指揮家，解說(shuō)和分享會(huì)比我更專業(yè)，對(duì)賓客們更有啟發(fā)獎(jiǎng)牌幫我?guī)Щ貋?lái)就行，有勞師兄啦！”

    “那有勞瓦爾特指揮了！”“瓦爾特詩(shī)人，這邊請(qǐng)?！?br/>
    眾人紛紛覺(jué)得言之有理、相當(dāng)滿意，熱情的南國(guó)民眾轉(zhuǎn)眼就把瓦爾特給簇?fù)砹似饋?lái)。

    “咔嚓?！薄斑青辍?br/>
    不是，代個(gè)“喚醒之詠”就算了，怎么“名歌手”也成了我代，這真的不合理?。?！

    攝影快門聲中，被賓客裹挾著一眾親友往天頂花廊走去的瓦爾特，感覺(jué)自己腦子這下怎么都想不通其中道理了。

    人群在數(shù)分鐘內(nèi)從各通道散去，趕赴一系列慶祝游街的工作人員也沒(méi)來(lái)得及拆臺(tái)，露天歌劇廳回到了一貫的寂靜和昏暗。

    范寧依舊坐在那臺(tái)大三角鋼琴前。

    留下的兩位小姑娘靠著琴的一側(cè)邊緣坐地，她們雙腿蜷起，兩手抱膝，臉龐微微仰起，凝望著環(huán)形墻壁上的微弱燈盞與頭頂星光。

    “人類告訴我，關(guān)于黑夜，關(guān)于表達(dá)人世間的深沉與渴慕，隱喻靈性的轉(zhuǎn)變、神性的伊始”

    第四樂(lè)章的樂(lè)隊(duì)部分，在范寧筆下已經(jīng)初具雛形。

    它的開(kāi)頭完全是《喚醒之詩(shī)》引子中的一段復(fù)現(xiàn)——“神秘動(dòng)機(jī)”：低沉的弦樂(lè)聲從四面八方涌現(xiàn)，陰郁晦暗的柱式和弦，連接起沉悶而遲緩的同音起伏，沒(méi)有形成真正意義上旋律，陌生、可怖、怪異，如遮擋神秘物質(zhì)的帷幕輕紗。

    這是由范寧所定義的，第四樂(lè)章中“黑夜”的整體基調(diào)。

    曾經(jīng)在第一樂(lè)章，它代表著“無(wú)生命的物質(zhì)”，或指“進(jìn)入門扉之前的人”。

    現(xiàn)在來(lái)看，似乎又回到了之前的場(chǎng)景了。

    但接下來(lái)它的發(fā)展，是人聲。

    這是范寧實(shí)現(xiàn)意境飛躍的關(guān)鍵手段，“進(jìn)入門扉之前的人”變成了“領(lǐng)會(huì)神性之前的靈”——它們是位居輝塔不同高度的不同現(xiàn)象，但本質(zhì)存在某種共通之處：皆為“新我”與“舊我”的分離。

    “文本，關(guān)于尼采的文本.”范寧回到第一頁(yè)篇頭，運(yùn)筆寫(xiě)下“非常慢、神秘地”的表情術(shù)語(yǔ)，然后凝視著那行留給女聲獨(dú)唱的聲部。

    “寫(xiě)人聲自然要確定音域，我的夜鶯小姐是一位極好的女高音，不過(guò)音域要與文本所表達(dá)的意境相匹?！?br/>
    “《權(quán)力意志》《悲劇的誕生》《論道德的譜系》《曙光》《漫游者及其影子》.其實(shí)在尼采的眾多著作中，如果單從論及‘酒神’與‘日神’哲學(xué)的角度考慮，從《悲劇的誕生》中選擇文本是最直接的.”

    “但我的《第三交響曲》主旨是輝塔結(jié)構(gòu)，是攀升路徑，是六重門扉，是指出‘升得更高’的道路‘酒神’和‘日神’不過(guò)是敘事素材而非本質(zhì)，若采用《悲劇的誕生》作文本，有造成主旨偏移的風(fēng)險(xiǎn)，或使未來(lái)的聽(tīng)眾無(wú)法準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)我的意圖.”

    “其實(shí)論及‘升得更高’，尼采的另外一個(gè)哲學(xué)概念與其更加吻合——”范寧顱內(nèi)無(wú)窮無(wú)盡的靈感火花在爆裂攢射。

    “超人！”

    “超人的定義，在學(xué)術(shù)觀點(diǎn)中有很多種解釋，有道德上的定義，有力量上的定義，還有自由意志、數(shù)理邏輯或苦難與歡樂(lè)的關(guān)系.但在我這里都不重要，我所想要表達(dá)的是，‘超人’并不是一個(gè)‘狀態(tài)’，而是一種‘動(dòng)態(tài)’！‘超人’不存于抵達(dá)的‘目的’，而只存于戰(zhàn)勝的‘過(guò)程’！”

    “從《喚醒之詩(shī)》中暴力與田園詩(shī)的粗野并置，再到花兒、動(dòng)物和人類所告訴我的對(duì)立與相容.‘有’的誕生戰(zhàn)勝了‘無(wú)’的空白，然后‘高級(jí)’的對(duì)立又戰(zhàn)勝了‘低級(jí)’的對(duì)立，這就是‘超人’，這就是‘升得更高’，是《第三交響曲》中最根本的主旨！”

    “那么，到底該選用何種著作，來(lái)表達(dá)人世中關(guān)于黑夜的深沉與渴慕，答案就昭然若揭了——”范寧口中低聲喃喃自語(yǔ)出一個(gè)德語(yǔ)詞組。

    “AlsosprachZarathustra”（《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》）