至于可以產(chǎn)生哪幾種效果？

    第一、可以順理成章地讓鬼差這個(gè)重要角色登場。

    任何一本網(wǎng)文，其骨架是什么？

    除了一個(gè)個(gè)或大或小的劇情，書中的主要角色就是讀者的一個(gè)個(gè)記憶點(diǎn)，主角塑造的好不好，很多時(shí)候就決定著一本書能否成功，你很難想象如果讀者討厭一本書的主角，還能喜歡那本書的。

    而鬼差這個(gè)角色，在孫全構(gòu)思的這本靈異文中，肯定是一個(gè)很重要的角色，可以把他寫成男二，也可以把他寫成反派男一。

    這是兩種不同的寫作方向，寫成男二的話，鬼差這個(gè)角色就不能是反面角色，這個(gè)角色收拾各種孤魂野鬼，就只能寫成是他的職責(zé)所在，內(nèi)心必須不能邪惡。

    但如果把鬼差寫成反派男一的話，那鬼差的內(nèi)心多半就要寫出惡的一面。

    從制造書中角色沖突，以此來推進(jìn)劇情進(jìn)展的角度來考慮的話，孫全覺得鬼差這個(gè)角色應(yīng)該寫成反派男一。

    這樣一來，男主角有了這個(gè)大反派可以斗智斗勇，劇情的沖突點(diǎn)就有了，隨隨便便就能延伸出很多劇情。

    可如果這么寫的話，男主角的能力可能就要加強(qiáng)了，否則，男主角陳陽只有一個(gè)陰陽眼的被動技能，只是能看見鬼魂，怎么跟鬼差斗？

    給男主角加技能，甚至讓男主角的技能后期可以升級，就很符合網(wǎng)文的寫作風(fēng)格，升級嘛！多數(shù)網(wǎng)文的主角都是不斷升級的。

    可這么寫的話，這本書以后改編成網(wǎng)劇的時(shí)候，難度就更大了。

    特效方面的支出就是最大的難點(diǎn)。

    特效做好一點(diǎn)吧，觀眾可能看得叫好，但燒得都是錢。

    想節(jié)省制作成本吧！特效就只能做五毛錢的那種效果，顯得很假，會嚴(yán)重影響劇集的口碑。

    所以，這本靈異文的男主角到底要不要加技能？鬼差到底是寫成男二，還是寫成反派男一，孫全挺猶豫，暫時(shí)還沒有考慮好。

    第二、鬼差的出現(xiàn)，可以順理成章地將之前的大劇情來一個(gè)大結(jié)局，在這個(gè)大結(jié)局的過程中，隨著女主角已經(jīng)死亡的事實(shí)揭露，前期鋪墊的那些看似平平無奇的內(nèi)容，會瞬間產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果，男主角給讀者留下的負(fù)面印象也會瞬間被扭轉(zhuǎn)，整個(gè)劇情都會得到升華，也能順理成章地把女主角送去投胎轉(zhuǎn)世，給男主角的感情戲畫一個(gè)句號。

    第三呢……鬼差的出現(xiàn)，除了給前面的劇情畫上一個(gè)句號，實(shí)際上，他的出場，除了有承上的作用，還有啟下的作用。

    比如鬼差一出場，前面那看似純粹的都市文風(fēng)，突然就變成了靈異的故事，并且，隨著鬼差的登場，也會讓讀者期待后面的故事。

    等等。

    孫全打算把這篇靈異文寫成一個(gè)個(gè)小故事串聯(lián)起來的合集。

    形式上，有點(diǎn)像他之前寫的《不死龍戒》。

    《不死龍戒》也是幾個(gè)故事串聯(lián)起來的，男主角每一次的轉(zhuǎn)世重生就是一個(gè)故事，幾個(gè)故事，因?yàn)槟兄鹘堑膸状无D(zhuǎn)世重生而串聯(lián)在一起，最終形成一個(gè)完整的大故事。

    而孫全最近構(gòu)思出的這篇靈異文，同樣是一個(gè)個(gè)小故事串聯(lián)而成，與《不死龍戒》不同的是——這本書的男主角不會一次次轉(zhuǎn)世重生。

    之所以形成一個(gè)個(gè)小故事，是因?yàn)槟兄鹘堑年庩栄郏顾酉聛淼娜松?，不斷出現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)鬼魂。

    每一個(gè)鬼魂的出現(xiàn)，就是一個(gè)小故事的開端，而每一個(gè)鬼魂最終被鬼差抓去轉(zhuǎn)世投胎，就是那個(gè)小故事的結(jié)束。

    有點(diǎn)鐵打的男主角和鬼差，流水的鬼魂的意思。

    原時(shí)空那部曾經(jīng)大火的《靈魂擺渡》，主線上就是這種風(fēng)格，男主角和鬼差貫穿整部劇，一個(gè)個(gè)鬼魂，就像《一生有你》那首歌里寫的一樣——“多少人曾在你生命中，來了又還”……

    而那部劇的男主角和鬼差，也像那首歌里的另一句歌詞——“可知一生有你，我都陪在你身邊”。

    除了那部《靈魂擺渡》，孫全還聯(lián)想到自己曾經(jīng)看過另外幾部口碑不錯的電視劇。

    那幾部劇在形式上，也是差不多的形式。

    比如《午夜的士》，一個(gè)開出租車的中年男人，總是在午夜開著的士穿梭在大街小巷，從而目睹深夜時(shí)分發(fā)生在大街小巷中的一個(gè)個(gè)悲歡離合的故事，有一種帶著觀眾旁觀一座城市的眾生相的味道。

    還比如島國的《深夜食堂》，一個(gè)有故事的老男人經(jīng)營著一間小小的深夜食堂，也是通過那個(gè)老男人的視角，來觀看發(fā)生在那個(gè)小食堂里的一個(gè)個(gè)故事，各種悲歡離合……

    等等。

    曾經(jīng)有一段時(shí)間，孫全很喜歡看那樣的劇集，雖說那樣的故事，幾乎都沒什么大場面，也沒什么特效，劇情看似平淡如水，都是些家長里短的瑣事。

    但通過那些劇集里呈現(xiàn)出來的一個(gè)個(gè)小故事，能給他帶來很多感觸。

    能令他領(lǐng)悟到一些人生的道理，以及對現(xiàn)代都市生活下，各種普通人生活和心理的揣摩。

    他自己就是寫故事的，需要領(lǐng)悟的東西很多。

    學(xué)無止境這個(gè)詞，乍一聽很有格調(diào)，其實(shí)真正體會到這種感覺后，每個(gè)人都會覺得無力。

    特別是像他這個(gè)職業(yè)的人，年少的時(shí)候，以為自己才華橫溢，動不動就容易側(cè)漏，可實(shí)際上呢？

    隨著在這一行寫的時(shí)間越久，他就會越發(fā)覺得自己需要學(xué)的、領(lǐng)悟的東西越多。

    然后學(xué)得越多、領(lǐng)悟得越多，卻越來越發(fā)現(xiàn)自己還有更多需要學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟的。

    真正是學(xué)海無涯。

    說到學(xué)海無涯……

    那就又是一個(gè)悲傷的故事了，他不清楚別的網(wǎng)文寫手是不是有同樣的悲傷，就他自己當(dāng)年所經(jīng)歷的，就在他心里留下難以磨滅的深刻印象。

    比如他碼字之余，就喜歡看別人寫的，但凡是人氣高的，或者口碑好的，他都想找來看看，學(xué)習(xí)一二。

    但是呢……

    他曾經(jīng)因此而失了一回戀。

    因?yàn)樵谒且蝗闻毖劾?，他是在偷懶、是在玩，覺得他有時(shí)間不努力碼字掙錢，就知道浪費(fèi)時(shí)間快活，一開始是皺眉勸他，他給予解釋，但她明顯不信，覺得他在找借口糊弄她。

    幾次之后，她對他就失望了，認(rèn)為他是一個(gè)不求上進(jìn)、得過且過、整天混日子的那種廢柴，然后就給他發(fā)了好人卡，讓他回歸單身狗的隊(duì)伍。

    這是一個(gè)例子。

    除了這個(gè)，類似的例子，孫全還經(jīng)歷過很多。

    反正不管他是在、還是在看電影、電視劇或者看新聞什么的，都旁人眼里，他都是在玩。

    他無從辯解，因?yàn)樗切┬袨榭粗_實(shí)是在玩。

    只有他自己清楚，他需要吸收各方面的“營養(yǎng)”，、看電影、看電視劇、看新聞等等，都能開拓他的眼界、讓他學(xué)到一些人物塑造的技巧、故事架構(gòu)的技巧等等。

    就像這次他構(gòu)思的這篇靈異文，他的靈感來源于哪兒？

    憑空產(chǎn)生的嗎？

    天上掉下來的？

    還是國家發(fā)的？

    當(dāng)然都不是！所有的靈感都來源于他曾經(jīng)看過的那些、電視劇等等，這與抄襲無關(guān)。

    他只是根據(jù)曾經(jīng)看過的一些、電視劇以及其它東西，來舉一反三，捕捉到一些延伸出的靈感。

    然后他自己再將那一個(gè)個(gè)散亂的靈感，排列組合成一個(gè)完整的故事。

    從很早以前，他就有一個(gè)領(lǐng)悟。

    所有的文藝創(chuàng)作者，無論是電影、電視劇、繪畫、雕塑，還是等等，想要創(chuàng)作出令觀眾或者讀者驚嘆或者喜歡的作品，都源于一種差距。

    比如當(dāng)年盛極一時(shí)，被國內(nèi)無數(shù)人所追捧的港片、港劇，后來……在他重生前幾年，港片和港劇已經(jīng)衰落得令人遺憾。

    孫全曾經(jīng)琢磨過為什么？

    為什么大家以前那么迷戀的港片和港劇，突然就不迷戀了，甚至都不想看了？為什么呢？

    是因?yàn)樵?jīng)喜愛的那批明顯老的老、死的死？

    還是因?yàn)閮?nèi)地的電視劇和電影超過了港劇和港片？

    問題到底在哪兒？

    這個(gè)問題，曾經(jīng)困擾他很長一段時(shí)間，在網(wǎng)上他也看到過很多人的分析，但后來他自己明明總結(jié)出一點(diǎn)自己的觀點(diǎn)。

    而這個(gè)觀點(diǎn)就是——眼界和經(jīng)濟(jì)上的差距。

    曾經(jīng)的香江是一個(gè)對外的開放的窗口，生活在那里的導(dǎo)演、編劇能輕易就接觸到全世界優(yōu)秀的影視劇，他們能很容易就從全世界的影視劇中吸取“營養(yǎng)”，而內(nèi)地的觀眾呢？沒有那個(gè)便利，所以那個(gè)時(shí)期的港片、港劇在質(zhì)量上、創(chuàng)意上，完爆內(nèi)地的影視劇，對內(nèi)地的觀眾來說，那時(shí)候的港片和港劇就能夠不斷打開自己的眼界，震撼自己的心靈。

    如果打開了一個(gè)新的世界。

    除此之外，那時(shí)候香江的生活水平也遠(yuǎn)超內(nèi)地，所以內(nèi)地的觀眾在港片、港劇中看到的那種現(xiàn)代化都市生活，會產(chǎn)生羨慕和向往的心理。

    這種經(jīng)濟(jì)上的差距，也是港片和港劇曾經(jīng)那么受內(nèi)地觀眾喜愛的一個(gè)原因。

    總結(jié)出以上的心得之后，孫全就領(lǐng)悟到另一個(gè)道理——如果想要自己寫的作品能被讀者喜歡，那自己必須也得在眼界和技巧上，與多數(shù)讀者拉開一個(gè)差距。

    簡單說：就是在閱讀量和瀏覽量上，要超過多數(shù)讀者。

    否則，這碗飯他肯定吃不長，因?yàn)槿绻拈喿x量和瀏覽量上，還不如多數(shù)讀者的話，他寫出來的東西，在很多讀者看來，就會顯得很幼稚很無趣。

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