喜劇小說扎談2

    　　*

    　　喜劇和悲劇的不同

    　　南臺(tái)

    　　喜劇和悲劇誰高的問題，許多名家大腕都有論述，但這篇文章不想引用，我想先說說喜劇和悲劇的不同，人們常說：“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨”，比較出“不同”來，高低自然就看清了。

    　　喜劇和悲劇有什么不同呢？最明顯的一個(gè)不同就是：

    　　好的悲劇讓人“流淚”，好的喜劇卻讓人“笑著流淚”。

    　　都讓人流淚，喜劇比悲劇多了個(gè)“笑”的過程。就是說，喜劇作用于人的東西比悲劇要多點(diǎn)。為什么？因?yàn)橄矂∈紫刃枰?，但喜劇不只是為了笑，梅瑞狄斯認(rèn)為，喜劇的任務(wù)在于啟迪人們的思想，“真正喜劇的標(biāo)志在于引起沉思的笑”。我寫喜劇小說，我對喜劇小說的要求是：“讓思想發(fā)出笑聲。”悲劇是“讓情節(jié)發(fā)出哭聲”，喜劇是“讓思想發(fā)出笑聲?！边@就是喜劇和悲劇的不同。

    　　悲劇的“讓情節(jié)發(fā)出哭聲”，催人淚下，這不用解釋，凡是讀過悲劇小說的都親身體驗(yàn)過，用不著多嘴。喜劇如何“讓思想發(fā)出笑聲”呢？空口白牙不好說，看個(gè)實(shí)際例子就清楚了。

    　　比如幽默喜劇小說《只好當(dāng)官》中有這樣一個(gè)情節(jié)：書中的主人公高舉，是個(gè)“兼阿q行，阿斗福，西門能，八戒德，糊涂風(fēng)流混一世”、“什么都干不了，只好當(dāng)官”的混混兒，可是卻能“從村升鄉(xiāng)，鄉(xiāng)升縣，縣升地，地升省，官大權(quán)重橫半生”，為什么呢？

    　　這里面有沒有思想？誰見到這么荒誕的事情會(huì)不觸動(dòng)思考神經(jīng)，那他大約是木頭人。如何讓這個(gè)觸動(dòng)人思考神經(jīng)的東西“發(fā)出笑聲”呢？且看下去：

    　　是處級干部了，因?yàn)樘岚螐d級的需要，托人搞了張文憑，一下成了“大學(xué)生”?？伤麉s是個(gè)混混兒，當(dāng)年上學(xué)時(shí)，由于成績太差連初中都沒讀完，在他收到文憑的同時(shí)，也收到了他的舊情人“大眼睛”的來信，信尾要表示親昵，來了個(gè)“吻你”，可高舉草包到家了，竟不識(shí)“吻”字，回家去問兒子，兒子是高中生，見是這個(gè)字，覺得膩味，故意說認(rèn)不得；又去問小女兒，小女兒是初中生，比較單純，馬上說認(rèn)得，后被她哥踢了一腳，回過味來，也改口說認(rèn)不得；不得己，只得到單位上去問女同事，用手指在桌上寫了個(gè)“吻”，見女同事發(fā)愣，以為這個(gè)字真難，又在“吻”后面寫了個(gè)“你”字以啟發(fā)她，女同事再也想不到他是真認(rèn)不得，還以為是調(diào)戲她，怒斥而去。

    　　可笑不可笑？可笑，但讀者不會(huì)一笑了之，還會(huì)思考，這樣的人怎么當(dāng)了官的？

    　　這個(gè)高舉還有“事跡”，后來，已經(jīng)當(dāng)了副廳長的高舉，又迷上了氣功，被“宇王神龍功的大法師”收伏，進(jìn)門當(dāng)了徒弟，一次在公園里練功，聽師傅說，功夫到了一定程度，會(huì)一會(huì)兒熱，一會(huì)兒冷，一會(huì)兒輕，一會(huì)兒重，一會(huì)兒大，一會(huì)兒小，還會(huì)麻、癢等等，所以，他被一群蚊子圍攻，叮得手臉奇癢，卻不睜眼，咬牙忍著，以為是功夫中的“癢”來了，還想著越癢越好，越癢越好。路人過此驚呼，他才睜開眼，這才發(fā)現(xiàn)是大群的蚊子在他手臉上聚餐，驚得差點(diǎn)暈過去。那次的代價(jià)是：兩手一臉紅斑，在家稱病不敢見人。

    　　可笑不可笑？可笑，但讀者也不會(huì)一笑了之。

    　　如果只到此為止，也就只有可笑，但作者并沒有就此止步，而是讓這個(gè)高舉當(dāng)官，一步步的越當(dāng)越大，如果你知道這個(gè)高舉就是個(gè)以女人為性命，每天都在發(fā)情，時(shí)刻準(zhǔn)備為女人服務(wù)，認(rèn)為人生最大的成功就是讓女人滿意的猩猩，假如讓他當(dāng)你的領(lǐng)導(dǎo)，你還笑得出來嗎？如果這樣的事就發(fā)生在你身邊，你會(huì)不會(huì)覺得，這就是個(gè)悲劇，大悲劇，你不僅如同看了悲劇一樣會(huì)悲憤、反思，然而與純粹悲劇不同的是，你會(huì)先“笑”，笑過后才悲憤、反思。

    　　這就喜劇和悲劇的不同。

    　　現(xiàn)在理解黑格爾為什么說：“喜劇高于悲劇”了吧。

    　　莫里哀曾說：“用笑來觸發(fā)和點(diǎn)燃頭腦，不僅要求活潑，還要求極其入微的敏感。這是喜劇詩人必須具有的天賦?！蹦锇壬鞘澜缂壍南矂〈髱?，說話自然比較有分量，他說寫喜劇的人要有“天賦”，還“必須具有”，就不是人人都具備的；還說要“敏感”，還要“極其入微”，就更難。漫畫大師方成先生說：“喜劇最難，把人弄哭很容易，弄笑很難。”是不是一句大實(shí)話。