?把斯蒂芬·金和蔡駿放在一起說，意思就是我們根本沒必要去妄自菲薄。動(dòng)不動(dòng)就拿斯蒂芬·金和國內(nèi)的懸疑作品比較，是荒誕的、不合邏輯的，因?yàn)樗鼈兙筒皇且环N東西，受眾不同，市場不同，創(chuàng)作過程與思路也不同。你說西式烤牛排和上海的糖醋小排骨有的比嗎？誰第一誰第二？這種比較本身就是概念混淆，要是再一口一個(gè)國內(nèi)作家比不上斯蒂芬·金，那就顯得有點(diǎn)崇洋媚外了吧？

    就像卡夫卡和曹雪芹沒什么可比性一樣，國外國內(nèi)的懸疑也沒什么可比的。我們犯不著按照別人的游戲規(guī)則去寫作、去找市場，我們自己寫自己的，自己玩自己的就行了。即便是需要榜樣，也應(yīng)該出在國內(nèi)，而不可能是斯蒂芬·金。

    所以，我們可以對關(guān)鍵先生的關(guān)鍵作品充滿期待了。也許是《天機(jī)》的第一季，或者第二季，也許是下一步，但肯定為期不遠(yuǎn)了。

    蔡駿采訪提綱

    一、關(guān)于電影《第十九層空間》

    1、這部電影馬上就要全面公映了，你看過這部電影嗎？感覺如何？和你的原著相比有何異同？

    我會(huì)悄悄地坐在電影院里看這部根據(jù)自己原著改編的電影的。早在2005年1月我就出售了《地獄的第十九層》的改編權(quán)，但我不想在劇本方面過深地介入，只是在香港見過一次香港的制片方，并和導(dǎo)演黎妙雪簡短地談過一次，曾參加過戛納影展的《戀之風(fēng)景》就是她的作品。我們就演員的選擇，影片的背景，拍攝的環(huán)境，以及整個(gè)劇情的展開，都做過詳盡的討論。與原著不同的是，電影把故事從上海搬到了香港。本片的編劇還請來了陳十三，當(dāng)年他寫的《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》曾紅極一時(shí)。這樣的導(dǎo)演和編劇陣容，都讓我很放心地將作品交給他們改編。

    2、對電影中的主要演員鐘欣桐、譚耀文的表現(xiàn)有何評價(jià)？你心目中最中意的男女主角是什么樣子的？

    我對鐘欣桐（阿嬌）還是比較滿意的，比較符合主人公春雨的形象，尤其是在看了預(yù)告片之后，中的春雨，應(yīng)該是個(gè)外表柔弱內(nèi)心卻很堅(jiān)強(qiáng)的女孩，雖然有悲慘的命運(yùn)卻仍然執(zhí)著地追求自己的道路。當(dāng)然男主角的形象在是更為年輕，但劇本把他的年齡往上做了調(diào)整，所以便成為了譚耀文的角色。

    3、聽說還有一部已經(jīng)拍攝好的電影《荒村客?！?，能介紹一下相關(guān)情況嗎？

    那部電影是由保利和英皇投資的，改編自我的《荒村》系列的第一部中篇《荒村》，與出版成書的《荒村公寓》的故事有所不同。我已看過《荒村客?！返臉悠?，主演是關(guān)智彬、何美鈿、羅家英，監(jiān)制是香港電影金像獎(jiǎng)主席文雋先生。我在北京和文雋先生一起研究了樣片，并對樣片提出了一些修改意見。在畫面基本不改動(dòng)的前提下，我通過對白和旁白增加了情節(jié)線索。在這一過程中，我受到了文雋先生的不少指導(dǎo)，非常感謝他。

    4、最近還有哪些作品會(huì)被拍攝成影視劇？

    我的另一個(gè)長篇《貓眼》的電影即將啟動(dòng)。此外還有短篇《綁架》的電影和長篇《荒村公寓》的電視劇和電影都將要拍攝。

    5、你對改編成影視作品持什么態(tài)度？

    影視作品肯定與有很大區(qū)別，本身就是兩種不同的形式，影視作品會(huì)有很大的情節(jié)改動(dòng)。我覺得懸疑類型的故事更適合拍電影，通過視覺形象來表現(xiàn)，而的文字會(huì)給讀者更多的想象空間。如果你的想象力足夠豐富的話，我還是推薦你讀。

    6、對于目前國內(nèi)的恐怖片有什么看法？你最喜歡的恐怖片是那部？

    內(nèi)地實(shí)際上沒有真正意義上的恐怖片，只能拍攝“偽恐怖片”和懸疑片，這既有外部也有內(nèi)部的原因，非常復(fù)雜。我最喜歡的恐怖片還是偏重于心理和氣氛，比如美國的《小島驚魂》，結(jié)尾的轉(zhuǎn)折讓人出乎意料，這就是一個(gè)好故事帶給我們的震撼。

    二、關(guān)于炮轟盜墓

    1、最近盜墓十分流行，有媒體報(bào)道你對盜墓進(jìn)行炮轟，為什么要炮轟？

    [記住網(wǎng)址.三五中文網(wǎng)]