?我們?cè)诿棵胫芯陀袔资畠|次不斷地切換平行宇宙，我們的細(xì)胞也每時(shí)每刻都在不斷死亡、修復(fù)和更新；因此，每一時(shí)刻的你都是全新的你，僅僅是因?yàn)榍昂筇嗨贫鴽]有發(fā)現(xiàn)其區(qū)別而已。你試著看一看，想一想，現(xiàn)在的你和以前的你真的完全一樣嗎，心態(tài)、身體、外貌甚至姓名都可能已經(jīng)發(fā)生了改變，還有什么比這更好的證據(jù)呢？

    “只要你想，你想的就到了”。因此，分離是一種幻象，只要我曾經(jīng)在，現(xiàn)在就在，也將一直在；只要你愿意，我就會(huì)出現(xiàn)，這就是吸引力法則。

    平行宇宙是指從某個(gè)宇宙中分離出來，與原宇宙平行存在著的既相似又不同的其他宇宙。在這些宇宙中，也有和我們的宇宙以相同的條件誕生的宇宙，還有可能存在著和人類居住的星球相同的、或是具有相同歷史的行星，也可能存在著跟人類完全相同的人。同時(shí)，在這些不同的宇宙里，事物的發(fā)展會(huì)有不同的結(jié)果：在我們的宇宙中已經(jīng)滅絕的物種在另一個(gè)宇宙中可能正在不斷進(jìn)化，生生不息。

    相互平行的兩個(gè)宇宙，既不重合，也不相交，可謂“井水不犯河水”。雖然有時(shí)通過一些偶然的事件，兩個(gè)宇宙能相互感知對(duì)方的存在；但一般而言，仍是“雞犬之聲相聞，老死不相往來”。

    有學(xué)者描述平行宇宙時(shí)用了這樣的比喻，它們可能處于同一空間體系，但時(shí)間體系不同，就好像同在一條鐵路線上疾馳的先后兩列火車；它們有可能處于同一時(shí)間體系，但空間體系不同，就好像同時(shí)行駛在立交橋上下兩層通道中的小汽車。

    平行宇宙的概念，最初并不是因?yàn)闀r(shí)間旅行悖論提出來的，它是來自量子力學(xué)，因?yàn)榱孔恿W(xué)有一個(gè)不確定性。就是量子的不確定性。平行宇宙概念的提出，得益于現(xiàn)代量子力學(xué)的科學(xué)發(fā)現(xiàn)。在20世紀(jì)50年代，有的物理學(xué)家在觀察量子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)每次觀察的量子狀態(tài)都不相同。而由于宇宙空間的所有物質(zhì)都是由量子組成。所以這些科學(xué)家推測(cè)既然每個(gè)量子都有不同的狀態(tài)，那么宇宙也有可能并不只是一個(gè)，而是由多個(gè)類似的宇宙組成。

    如果你能夠回到過去改變你人生中的一件事情，會(huì)發(fā)生什么事情？對(duì)于約翰來說，這沒有問題，他將阻止一件1969年10月12日發(fā)生的一場悲劇，使他的當(dāng)年做消防員的父親能夠逃離那場火災(zāi)死神的魔掌。

    那個(gè)時(shí)候，約翰還只是個(gè)6歲的孩子，他的父親死去以后，他曾經(jīng)幾次夢(mèng)見自己想要去阻止那場悲劇。父親的死在他的心靈上留下了重重的傷痕，直到現(xiàn)在已經(jīng)成為了一名警察，他仍然對(duì)此事難以忘懷。在父親忌日前一天的暴風(fēng)夜里，約翰在那座父親留下的房間里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)他曾經(jīng)用過的老式收音機(jī)，他開始擺弄它。卻竟然從收音機(jī)中收到了一個(gè)自稱是1969年叫弗蘭克的消防員的說話，他開始與那個(gè)人交談起來，難道這真是他的父親嗎，就是在30年前的這天夜里，他的父親正是也在這里，難道此時(shí)他正在另一個(gè)時(shí)空中。

    約翰和他談自己的愛情，談自己的懺悔。他們談了整整一夜，當(dāng)他終于確信這個(gè)人正是他那年輕的父親后，他意識(shí)到他現(xiàn)在可以改變一切。約翰抓緊時(shí)間提醒弗蘭克在12日那可怕的火災(zāi)中如何脫身，他要將他的父親從死神的手中挽救回來……

    1999年10月12日，約翰當(dāng)約翰醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)墻上有一張滿頭銀發(fā)的父親的照片。約翰知道自己改變了過去，眼前是一個(gè)嶄新的現(xiàn)在，這使他欣喜若狂。然而緊接著可怕的事情又發(fā)生了，一連串殘忍的兇殺案又改變了他的生活，他的母親成為其中的犧牲者。父親弗蘭克必須再通過收音機(jī)頻率回到過去。阻止一場后來改變他們家庭命運(yùn)的謀殺。而每次弗蘭克在他的時(shí)空中改變了一件事情，約翰一覺醒來都是一個(gè)不一樣的現(xiàn)在……

    關(guān)于時(shí)空錯(cuò)亂和平等宇宙的電影不少，雖然角度有所不同，但是萬變不離其宗，或多或少都會(huì)牽扯到一個(gè)問題，即通過對(duì)過去或未來的某個(gè)時(shí)空點(diǎn)原本不應(yīng)有的事件的觸發(fā)，或主動(dòng)或被動(dòng)地改變歷史進(jìn)程，進(jìn)而達(dá)到影響現(xiàn)實(shí)結(jié)果的目的。改變現(xiàn)狀，這本身就是一個(gè)十分具有誘惑力的課題。

    在一定程度上，人類對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑和不滿恰恰是這種思維的根源，而這一思維又因?yàn)榫哂幸欢ǖ目茖W(xué)依據(jù)而變得更加激動(dòng)人心。因此這種題材的電影一經(jīng)推出，就會(huì)刺激到人們蠢蠢欲動(dòng)的神經(jīng)從而激起無限遐想，看看吧，《源代碼》《回到未來》、《十二只猴子》、《蝴蝶效應(yīng)》甚至《時(shí)間旅行者的妻子》等等，無不凝聚著這種情節(jié)。而《黑洞頻率》則顯得有些特別，除了有別于以上電影中的人的個(gè)體穿越時(shí)空外，還在一個(gè)時(shí)空錯(cuò)亂的背景下進(jìn)行了一次成功的抒情。

    《黑洞頻率》講的是由于太陽黑子的異?；顒?dòng)，導(dǎo)致了時(shí)空信息錯(cuò)亂，約翰.沙勒文（詹姆斯.卡維澤）在擺弄一臺(tái)老式無線電時(shí)竟然意外地和三十年前因公殉職的父親通了話，而更令人激動(dòng)不已的是如果以父親弗蘭克.沙勒文（丹尼斯.奎德）的時(shí)空為基準(zhǔn)的話他將在和兒子通話之后的第二天死去。影片刻意把父子兩人的發(fā)生聯(lián)系的時(shí)間設(shè)置在這個(gè)危急時(shí)刻，這樣一個(gè)即神奇又驚悚的故事就呈現(xiàn)在我們的面前了。

    這部電影在理性上的出色之處在于，并沒有讓父子兩個(gè)中的任何一個(gè)人進(jìn)行時(shí)空穿越，而僅僅是讓父子所處的兩個(gè)時(shí)空發(fā)生了信息上的交流，這樣就在最大程度上規(guī)避了時(shí)間旅行中著名的“祖父悖論”所帶來的邏輯上的尷尬。比如，我們假定沙勒文是從1999年回到了1969年去救處在危險(xiǎn)中的父親，那么其父則肯定會(huì)在1969年同時(shí)擁有兩個(gè)兒子，一個(gè)未成年的小沙勒文，一個(gè)就是回去的這個(gè)成年沙勒文。而事實(shí)上在成年沙勒文父子共同經(jīng)歷過的那個(gè)1969年，這樣的事情并沒有出現(xiàn)。由此，我們也可以想象在《終結(jié)者》系列中，約翰.康納派一個(gè)不是自己父親的人回到過去和母親生了自己，從而使之成為了自己的父親，而如果是這樣的話，那么在康納之父所處的核戰(zhàn)爆發(fā)之后的時(shí)空里他自己應(yīng)該知道這樣的經(jīng)歷，但是顯然影片暗示了他對(duì)自己被派往1984年所發(fā)生的一切一無所知，他和康納沒有血緣關(guān)系。于是深究起來，這就成為一個(gè)有趣而十分撓頭的話題，除了再用“平行宇宙”的概念去勉強(qiáng)解釋之外，很難自圓其說?！逗诙搭l率》在一定程度上避免了這種麻煩，沙勒文通過一臺(tái)電臺(tái)指揮三十年前的父親進(jìn)行了改變歷史進(jìn)程的行為，從而確保只由三十年前的事件的改變來改變自己時(shí)空狀態(tài)。

    影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)非常有趣，父親通過把罪犯殺人罪證埋到地板下從而完成了信息在三十年間的瞬間傳遞。這個(gè)情節(jié)仔細(xì)想來，不免令人心潮澎湃。試想，如果我們真能和任意一個(gè)歷史時(shí)空點(diǎn)建立這樣的聯(lián)系的話，那我們的人生，甚至世界歷史都會(huì)發(fā)生改變，許多災(zāi)難將會(huì)避免，當(dāng)然也可能變得更糟。但是，依然令人無限神迷的是“相對(duì)論”等理論的建立為這種“異想天開”提供了極具蠱惑性的科學(xué)基礎(chǔ)，它時(shí)刻撩撥著人們對(duì)過去追悔不已和對(duì)未來的無限遐想的神經(jīng)。

    本片產(chǎn)生于《十二只猴子》之后，從導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格來看，《十二只猴子》的導(dǎo)演特瑞.吉列姆顯然是具有天馬行空的超現(xiàn)實(shí)主義喜劇風(fēng)格的，而《黑洞頻率》導(dǎo)演格里高利.霍布里特則更具有悲觀現(xiàn)實(shí)主義精神，他的《一級(jí)恐懼》就是例證，但是有意思的是，在同一個(gè)問題上兩位導(dǎo)演在自己的電影中給出了與自己以往風(fēng)格截然相反的答案。

    如果《十二只猴子》表達(dá)的是人類引以為傲的科學(xué)技術(shù)終究不能改變宿命的悲觀反思情緒的話，那么五年之后產(chǎn)生的這部《黑洞頻率》則是堅(jiān)信科學(xué)可以改變命運(yùn)的具有積極樂觀主義精神的作品。在《黑洞頻率》中，兒子不斷指揮父親修正錯(cuò)誤，把父親從三十年前的火災(zāi)和十年前的癌癥中硬生生地拉回來，讓本來在自己經(jīng)歷過的時(shí)空中早已死去的父親又在新的歷史進(jìn)程中活過來。雖然這樣一個(gè)結(jié)局和影片前面所表現(xiàn)出來的悲情和驚悚相比，稍顯平淡和俗套，也沒有《十二只猴子》最后的悲劇結(jié)局那樣震動(dòng)人心，這是因?yàn)楦鶕?jù)我們的經(jīng)驗(yàn)去看，悲劇故事總是要更具感染力一些。

    拯救未來必須回到過去是科幻電影通用的時(shí)間法則，在這一法則被濫用了多年后，至關(guān)重要的方法似乎已經(jīng)毋庸贅述了，反正就是那么一亮，刷的一下，時(shí)空旅行即告完成，導(dǎo)演都把精力花在由此產(chǎn)生的道德倫理，情感交錯(cuò)，以及歷史，現(xiàn)在和未來的時(shí)間哲學(xué)的邏輯游戲中。

    但是從另外一個(gè)角度去看，花好月圓幸福美滿本是人類共同的精神追求，這也和“科學(xué)改變命運(yùn)科學(xué)創(chuàng)造未來”的人類文明中本身就具有的內(nèi)涵相符。