想了很久，還是決定不寫(xiě)了。

    其實(shí)，這本書(shū)我唯一滿意的僅僅是題材，可也僅此而已。

    網(wǎng)文最不缺乏的就是新意，雖然說(shuō)到底，也是老酒新瓶的事兒。

    這本書(shū)寫(xiě)得太急，幾個(gè)小時(shí)寫(xiě)上萬(wàn)字，完全沒(méi)有思考的空間，很多地方僅僅是為爽而爽，回頭一看，又是一坨狗屎。

    我想認(rèn)真一些，哪怕花一兩天去打磨一個(gè)章節(jié)，掐細(xì)節(jié)，磨文筆。

    我以前總以工作之余時(shí)間不多來(lái)說(shuō)服自己，所以，寫(xiě)著寫(xiě)著難免淪為湊字?jǐn)?shù)，所以臃腫是必然的。

    其實(shí)不然，只是帶著一種完成任務(wù)的心態(tài)，要不得。

    如何拉仇恨，如何去爽，如何……，這些是必然需要的，但其實(shí)都可以隱于無(wú)形的，然后出現(xiàn)之時(shí)，帶給人最大的愉悅感，其難度真的超難，我做不到，很悲傷。

    這是很矛盾的問(wèn)題不是嗎，要想做到隱于無(wú)形的境界，前提是你必須將這些手法運(yùn)用到純熟。

    小鳥(niǎo)總是先會(huì)走，再會(huì)飛。

    每個(gè)人寫(xiě)文狀態(tài)時(shí)，都覺(jué)得自己寫(xiě)得很好。

    唯有冷靜一段時(shí)間，完全以讀者的角度去看自己的文章時(shí)，才能較客觀的看出好壞。

    你不會(huì)看到多少套路，只是單純的以讀者的角度去評(píng)判。

    畢竟，設(shè)計(jì)一件產(chǎn)品，工程師將技術(shù)吹上天都沒(méi)用，唯有客戶體驗(yàn)才是最重要的。

    系統(tǒng)流的讀者真的年紀(jì)很小，這本書(shū)有讀者就年僅12歲，剩下的普遍初中生年紀(jì)。

    當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)，我就知道這本書(shū)做的不夠，起碼沒(méi)將目標(biāo)讀者定在這個(gè)年齡，沒(méi)去考慮他們要的是什么，我該寫(xiě)什么，去滿足他們的喜好。

    滿足讀者需求，是最起碼的事情。這不但是網(wǎng)站的基本要求，就算換做出版社也一樣，到目標(biāo)讀者是什么的地方，你就要寫(xiě)出能滿足讀者的東西。

    這是常識(shí)。

    其實(shí)我寫(xiě)文之初，并沒(méi)有這個(gè)常識(shí)，我當(dāng)時(shí)做的僅僅只是去看了下別人的開(kāi)頭，就寫(xiě)了。

    我明白，那是編輯想要的，我高仿一個(gè)，就能簽約。

    其實(shí)寫(xiě)了一年小說(shuō)，一百六十多萬(wàn)字的狗屎，我唯一的收獲，就是明白讀者是什么，概括的來(lái)說(shuō)，僅此而已。

    其余的，一點(diǎn)進(jìn)步都沒(méi)有，我很悲傷。

    在這個(gè)一片玻璃砸下來(lái)都能砸死一片作者的年代，讀者其實(shí)就是作者。

    所以，我總是將讀者放在朋友的位置上交流，無(wú)論年紀(jì)大小，無(wú)論出身貧富，都不重要。

    暫時(shí)可以說(shuō)封筆了，因?yàn)楹芏鄦?wèn)題想不通，我要先去想通，然后再寫(xiě)。

    想通之后，我會(huì)換個(gè)筆名重新來(lái)過(guò)，也許會(huì)花上一整年，或許更長(zhǎng)時(shí)間。

    但再寫(xiě)之時(shí)，我得保證要寫(xiě)的起碼是我要寫(xiě)的。

    再此之前，當(dāng)然持續(xù)寫(xiě)，但一堆廢稿何必丟人不是嗎？

    老鳥(niǎo)想必會(huì)笑，寫(xiě)你想寫(xiě)的東西，能得到市場(chǎng)的認(rèn)可，你當(dāng)你是誰(shuí)？太不切實(shí)際了。

    沒(méi)辦法，我還是夢(mèng)想主義者。

    不能在這兩者之間取得平衡，寫(xiě)些自己想寫(xiě)的東西，我寧愿不寫(xiě)，我何必寫(xiě)？

    也有可能真的不寫(xiě)了。

    因?yàn)橐郧拔矣X(jué)得寫(xiě)作是很神圣的事情，現(xiàn)在已經(jīng)不是了。

    業(yè)余者的通病，無(wú)可奈何。

    這不是傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)之分，他們都是一樣的。

    傳統(tǒng)撲街與網(wǎng)絡(luò)撲街誰(shuí)都不要跟誰(shuí)比慘，傳統(tǒng)大神與網(wǎng)絡(luò)大神誰(shuí)也不會(huì)比誰(shuí)差。

    更何況，大神們到了不缺錢(qián)的時(shí)候，恐怕更注重作品而賺錢(qián)只是順帶的了。

    這是最后一本系統(tǒng)流了。

    最后，套路是很重要的東西，也是最基礎(chǔ)的東西。

    就拿電影打比方。

    會(huì)想到什么？

    好萊塢會(huì)想到科幻，這一點(diǎn)其他國(guó)家沒(méi)能超越。

    中國(guó)會(huì)想到李小龍，無(wú)人能超越的功夫片，那樣的打戲已經(jīng)沒(méi)了。

    在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，功夫成了外國(guó)人眼中的中國(guó)名片。

    文藝片倒是各有千秋。

    但無(wú)論哪一類，你看的多了都會(huì)發(fā)現(xiàn)其類型的套路化。

    這一點(diǎn)，譬如動(dòng)漫，其實(shí)基本已經(jīng)很套路的了，這是必然的。

    香港電影也同樣，在很長(zhǎng)時(shí)間里嚴(yán)重的套路化。

    君不見(jiàn)當(dāng)年香港電影鼎盛期年產(chǎn)量50多部，多少撲到太平洋去，我們今天能看到的大部分已經(jīng)算是當(dāng)初的佳作了。

    這個(gè)動(dòng)不動(dòng)說(shuō)演技至上的時(shí)代，真是莫名其妙，整個(gè)天下都去拍文藝片好了。

    吐槽了下。