?在許多方面她都是一個(gè)典型而精明的巴塞羅那人，但在佛朗哥長(zhǎng)大的那些年，她出生的那個(gè)城市有了很大的變化。

    巴塞羅那是邊緣人之都，是變性者、異裝癖者、戀物癖者和施虐受虐狂者的天堂。

    曾經(jīng)掩蓋在溫柔的外表之下，現(xiàn)在已經(jīng)公開了：它是加泰羅尼亞人、無(wú)政府主義者和同性戀者的中心——所有這些幾乎都是佛朗哥人所厭惡的。

    但巴塞羅那持久的吸引力在于其堅(jiān)韌的重塑力，及其殘酷的創(chuàng)造力。這種創(chuàng)造力，即便是最簡(jiǎn)短的參觀之后，也能對(duì)你產(chǎn)生影響。

    所以畢加索一次又一次地在他的作品中重塑自己，并開始+激情他的蛻變，這并非偶然。

    并且，巴塞羅那是一個(gè)港口。如果城市是固定在特定地理位置的靜止之地，那么，港口則非如此，這是因?yàn)楹T和搞同性性關(guān)系的粗漢不斷涌入，以及隨之而來(lái)的互相影響。

    港口可以被認(rèn)為是個(gè)混雜著游民的城市，其中大部分是水手和移民。從這方面來(lái)說(shuō)，我們是生活在歐洲最多游民的城市。

    尤金妮婭自己就是一個(gè)游民，曾到比利牛斯山獨(dú)自長(zhǎng)途徒步旅行，在安第斯山、喜馬拉雅山和澳大利亞內(nèi)陸旅行數(shù)月。

    無(wú)論是巍峨聳立的高山，還是開闊無(wú)垠的平原，只要是能到達(dá)的地方，她都獨(dú)自去旅行。

    尤金妮婭的雕塑和繪畫半抽象地講述了虛幻的男男女女試圖逃避即將來(lái)臨的災(zāi)難的影響，卻無(wú)法動(dòng)彈，無(wú)法從限制他們的環(huán)境中解放出來(lái)。

    我最喜歡的一幅鋼筆畫是兩個(gè)模糊的人像，其中一個(gè)肯定是男性，另一個(gè)是長(zhǎng)著一個(gè)狗頭的半男半女，被困在科林斯式①的大柱子頂端；他們像卡通人物一樣，被定格在從可怕的、正噴著火的火龍前面飛過(guò)的百萬(wàn)分之一秒那一瞬間，火龍也被固定在高高的大柱子的頂端。

    那只狗頭的兩只耳朵用別針固定在想象的風(fēng)中，這更增加了他們?cè)噲D逃脫的無(wú)能為力。

    這兩只耳朵似乎表明，不管你跑得有多快，想逃脫這只火龍是絕對(duì)不可能的。

    她的雕塑也是些姿態(tài)扭曲的被俘形象，轉(zhuǎn)動(dòng)著身子，好像是避開太亮的光線或是太直接的凝視。

    這些作品似乎尚未完成就被展示出來(lái)，每樣作品都還在進(jìn)行。但她很樂意讓他們展出，許多人也愿意花大價(jià)錢購(gòu)買。

    然而，除了在其作品中，即使是間接表現(xiàn)的，尤金妮婭所繪的魔鬼或龍，并不符合大眾口味。

    ①科林斯式：希臘建筑五種古典柱式中最華麗者，其特征為飾有葉形的雕花。