第1章推薦語(yǔ)

    從社會(huì)學(xué)角度看，這部小說(shuō)涉及了兒童性侵和家庭暴力這兩大社會(huì)問(wèn)題。從純文學(xué)角度看，林奕含令人肅然起敬，她是一位杰出的小說(shuō)家，屬于“老天賞飯”的類型。

    ——李銀河（著名學(xué)者社會(huì)學(xué)家）

    祭，在血污已成黑褐的古老祭壇。嘶喊，沉默在黯啞的文字之間。語(yǔ)言間或青澀，節(jié)拍偶有失控，但這不是玲瓏清揚(yáng)的想象世界，這是年輕的生命留下的血肉擦痕。關(guān)于女人，關(guān)于生命啟航處的墜毀，關(guān)于個(gè)體面對(duì)機(jī)器時(shí)的無(wú)力。絕望、虛妄抑或希望？閱讀一份記錄，或開(kāi)啟一封遺囑？

    ——戴錦華（著名學(xué)者北京大學(xué)教授）

    這是個(gè)恐怖、耽美，像轉(zhuǎn)動(dòng)八音盒的各部位小齒鍵，又像無(wú)數(shù)玫瑰從裂縫伸出、綻放的故事。很像納博科夫和安吉拉·卡特的混生女兒。在一棟高雄豪廈里，作者可以寫出《下妻物語(yǔ)》那樣的洛可可洋娃娃少女，迷霧森林的純潔儀式，但其實(shí)是將強(qiáng)奸這件事在時(shí)光中慢速地展演。那場(chǎng)強(qiáng)奸成了少女在現(xiàn)代古堡里的鬼故事，她們出不去，從性，從詩(shī)意的偽造，從像花瓣枯萎的青春，從愛(ài)的未來(lái)積木，正常的日光下的那個(gè)“好女孩”，原本可以通往未來(lái)的時(shí)間感，都被奸污。但她寫的那些少女，又那么的美。

    這真是一本懂得“緩慢的，充滿翳影的光焰，駭麗的瘋狂”的小說(shuō)。

    ——駱以軍（著名作家）

    這是只屬于年輕時(shí)代的炫目文字，是充滿缺陷又再難降臨的斷臂天使。那些綴滿修飾和比喻的句子像個(gè)口袋里塞滿石頭的人，喘著粗氣往前走，一步步?jīng)]入水中。這部小說(shuō)所展示的深刻悲劇在于，文學(xué)可以化作咒語(yǔ)，使人催眠，在漫長(zhǎng)的反抗中，女孩漸漸開(kāi)始享受受害者的角色，著迷于這場(chǎng)自己向惡魔的獻(xiàn)祭。

    ——張悅?cè)唬ㄗ骷遥?br/>
    令人驚艷的文字，令人悲傷的故事，令人憤怒的現(xiàn)實(shí)。性與暴力，都處于人性的幽暗之地，有美，有沉淪，有欺騙和自欺，有迷醉和清醒之痛，很迷人也很令人厭惡。這本小說(shuō)，不僅是漢語(yǔ)文學(xué)中稀有的由女性作家書寫的性暴力故事，而且是稀有的直面人性之迷亂的故事，劃開(kāi)肌膚，展現(xiàn)血肉，痛徹心肺。

    ——馮唐（作家）

    《房思琪的初戀樂(lè)園》在創(chuàng)作上是有成績(jī)的，它并不是一個(gè)少女愛(ài)上狼師的言情小說(shuō)，也不只是一部性侵受害人的控訴之書，它遠(yuǎn)比這些簡(jiǎn)單的標(biāo)簽復(fù)雜。甚至我可以謹(jǐn)慎地這么說(shuō)，如果把社會(huì)的閱讀與回應(yīng)考慮進(jìn)來(lái)，說(shuō)《房思琪的初戀樂(lè)園》是2017年的年度之書，恐怕也并不為過(guò)?！斗俊窌鋵?shí)是一部?jī)?yōu)美、準(zhǔn)確而深刻的文學(xué)作品。它值得我們拋開(kāi)一切雜音予以肯定。作者也是值得期待的新作家，只可惜這個(gè)期待是永遠(yuǎn)無(wú)法驗(yàn)證的了。（2017Openbook好書獎(jiǎng)評(píng)審?fù)扑]語(yǔ)）

    ——詹宏志（作家出版人）

    這是一部我重讀了三遍依然震撼的小說(shuō)。我并非感慨于作者命運(yùn)的坎坷，而是震撼于她的冷靜。那種冷靜，是作者反復(fù)用難以啟齒的恥辱、難以承受的痛試煉自己的內(nèi)心，終于對(duì)痛苦到了麻木的程度，再平靜地講出自己的故事。

    她的敘述是那么清醒、透明，從中透出一切深淵。而凡是對(duì)這種無(wú)法命名的深淵看過(guò)一眼的人都再也不能把目光移開(kāi)，黑暗如同狂濤奔騰，流進(jìn)讀者的感官，到達(dá)了內(nèi)心深不可測(cè)的地方。

    ——蔣方舟（青年作家）

    有一種故事像受害者遺留在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的指紋。無(wú)論是性作為一種暴力，或是暴力以性施加，這本小說(shuō)乍看是談?wù)摍?quán)力不對(duì)等之性與暴力，實(shí)際上更直指文學(xué)及語(yǔ)言如何成為誘奸與哄騙之物；在加害者對(duì)受侵害者不可逆轉(zhuǎn)之剝奪和取樂(lè)中，成為殘忍的同謀，背叛了溝通與文明，也使人迎向了失語(yǔ)和瘋癲。在此意義上，這個(gè)故事講述的不只是戀童的變態(tài)，也是戀物（文學(xué)）的：“我已經(jīng)知道，聯(lián)想、象征、隱喻，是世界上最危險(xiǎn)的東西?！?br/>
    <divclass="contentadv">然而，正是以其精彩的聯(lián)想、精準(zhǔn)的象征、深邃的隱喻、高度自覺(jué)而辯證的文學(xué)性……這部作品顯然不只是一本最佳新人等級(jí)的作品。作者的文字同時(shí)是一座富麗堂皇金色宮殿之建筑，以及宮殿建筑深處一張猩紅波斯地毯之繡工：揮霍，而頗有余裕。這是將使讀者追問(wèn)作者過(guò)去行蹤的那種作品：想知道作者過(guò)往都在哪里躲藏，直到現(xiàn)在才探出頭來(lái)。

    ——湯舒雯（青年作家）

    這本小說(shuō)的寫作本來(lái)就是很不易的事情，你需要面對(duì)一個(gè)可能完全自我否決的過(guò)程。亨利·米勒早就說(shuō)過(guò)，如果你連性都不能面對(duì)，如何面對(duì)更加血淋淋的自我。

    可以看出作者是個(gè)非常纖細(xì)、非常敏感，別人一個(gè)眼神她都會(huì)揣測(cè)的那種女生。這種敏感的人對(duì)外部的反應(yīng)比我們痛一百倍。

    ——衣錦夜行的燕公子（作家）

    這個(gè)故事如此真實(shí)，這個(gè)故事如此殘忍，這個(gè)故事被講述不僅僅因?yàn)樽飷盒枰唤衣逗团校惨驗(yàn)槿诵孕枰絾?wèn)和救贖。

    美好之物因?yàn)榇嗳醵姿椋ㄟ^(guò)小說(shuō)我們銘記并得以寬慰。

    ——楊慶祥（詩(shī)人，批評(píng)家）

    這本書是一個(gè)年輕女孩身上最后的生機(jī)，她把力量放進(jìn)了書里，而沒(méi)有留給自己。

    ——張偉（新世相創(chuàng)始人）

    這世界有個(gè)奇怪的現(xiàn)象，總是等到作者離開(kāi)世界，人們才去讀她的作品。這社會(huì)還有個(gè)奇怪的規(guī)律，總是等到人以命相逼，才意識(shí)到事情不小。若這本書里的故事，能推動(dòng)社會(huì)對(duì)性侵的重視，甚至推動(dòng)立法，我想，這一切才會(huì)值得，我想，這也是林奕含在天上愿意看到的。

    ——李尚龍（青年作家、導(dǎo)演）