第二十五話《惡魔的審判》的R-ratedmovies級劇情拍攝結(jié)束。

    《迪迦奧特曼》關(guān)于基里艾洛德人的支線劇情，基本進(jìn)入后期收尾階段。

    下面就剩下巨大化特攝的鏡頭，炎魔戰(zhàn)士基里艾洛德二世和迪迦奧特曼在東京都市圈大戰(zhàn)一場。

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    基里艾洛德人是平成系列里面最帥的反派之一。

    無論是實力還是顏值，甚至是出場故事背景都是很有逼格。

    初次被迪迦打敗之后，基里艾洛德人意識到民眾的力量，于是用“天使”進(jìn)行輿論攻勢，卷土重來。

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    炎魔戰(zhàn)士基里艾洛德二世，真的是恐怖的敵人。

    他有著專門克制迪迦奧特曼的三重作戰(zhàn)形態(tài)，還擅長控制輿論，操控人心。

    英雄不能孤身戰(zhàn)斗，背后一定有人站著支持才行。

    失去人們支持的迪迦奧特曼，狀態(tài)低迷，一度陷入敗北。

    幸好，居間惠隊長舍身，及時揭穿了基里艾洛德人的輿論控制陰謀，使得人們意識到誰才是真正的惡魔……

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    鐮倉迪迦奧特曼劇組，新搭建好的微縮城市布景。

    總監(jiān)督村石宏實和現(xiàn)場導(dǎo)演實相寺昭雄，在做最后的布置，權(quán)藤俊輔和高倉文太在旁邊聽。

    高倉文太和現(xiàn)場導(dǎo)演實相寺昭雄又對了一遍走位，正式開拍。

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    巨大化特攝的打斗場面，除了成本高昂，對于皮套演員的身體素質(zhì)要求也極高。

    這些奧特曼、宇宙人、怪獸的定制皮套，重量可達(dá)10斤至30斤，有的大型頭套一般重達(dá)10斤，相當(dāng)于頭上頂了一個鉛球重量，很容易受傷。

    這種皮套不僅要穿一整天，還要和另外的皮套演員一起做幾十組高難度的打斗動作。

    一組動作最后在電視上的成品也就幾秒鐘，但是拍起來要分十幾個鏡頭。

    微縮城市的東京塔、東京都廳、淺草寺、東京巨蛋、東京奧林匹克體育館、TBS電視臺本社大樓、羽田國際機場等地標(biāo)模型，都要備份好幾個。

    拍攝進(jìn)度不順的時候，一場戲這些建筑模型要摧毀十幾遍。

    例如拍攝《艾斯奧特曼》第二十六話《全滅！ウルトラ5兄弟》（全滅！奧特五兄弟）的時候。

    復(fù)雜的現(xiàn)場鏡頭調(diào)度，連續(xù)的NG，使得“整個東京都被毀滅了兩遍”，單集拍攝成本提高五倍。

    微縮城市道具成本高，而且無法重復(fù)使用，這是巨大化特攝，成本高昂的重要原因。

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    拍攝第二十五話《惡魔的審判》的過程中。

    炎魔戰(zhàn)士基里艾洛德二世，有三種形態(tài)。

    普通形態(tài)，戰(zhàn)斗力提升數(shù)倍，力量和速度均強于迪迦奧特曼；

    強力型，肌肉膨脹，身軀更為壯碩，銳利的裝甲立起，兩腕有尖銳的突起，力量、防御力、近戰(zhàn)攻擊輸出得到大幅度提高。以壓倒性的實力隨心所欲的碾壓迪迦奧特曼強力型；

    空中型，保留了強力型對應(yīng)的基礎(chǔ)上從背后長出紫色的巨大雙翼。飛行速度超越了迪迦奧特曼空中型，在空中戰(zhàn)中成功擊敗了迪迦；

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    這種情況，正常應(yīng)該三個皮套演員來分別扮演，才能保證拍攝進(jìn)度。

    但是，劇組的資金都用在道具和主役演員，皮套演員在角秀一離組之后，又先后有四人離組。

    村石宏實都去問超級戰(zhàn)隊劇組借皮套演員了，人手實在緊張了。

    所以，炎魔戰(zhàn)士基里艾洛德二世，圓谷把單集片酬增長50%，這三個皮套演員的工作量，拜托給高倉文太全包了。

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    高倉文太要頻繁更換皮套，以及幾十組高強度打斗動作，脫下密不透風(fēng)的皮套，汗水撒了一地。

    通過海陸空最強生物的身體強度，利用“生命歸還”的方式。

    高倉文太在拍攝的休息間隙，喝了三升礦泉水，吃了吉本多香美、古屋暢一帶給他的大量巧克棒、肉干，才抗住這樣的高強度拍攝。

    總監(jiān)督村石宏實，看著高倉文太一個人完成三個皮套演員的工作量，不禁刮目相看。

    整個劇組的工作人員，對于高倉文太更加恭敬，真正按照中軸演員的規(guī)格禮數(shù)來對待。

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    面對基里艾洛德二世的三種形態(tài)碾壓。

    這一集最重大的部分便是末尾的迪迦復(fù)活，也就是常說的“閃耀迪迦的雛形”。

    第3話惡魔的預(yù)言里面建立的人類和迪迦紐帶，通俗點就是通過“聲援”這種傳遞光的方式給予迪迦超乎尋常的力量。

    這個概念的進(jìn)一步衍生，也為大結(jié)局52話的閃耀迪迦登場建立了初步鋪墊。

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    在居間惠隊長舍身揭穿“天使”的真相，打破基里艾洛德人的輿論控制之后。

    覺醒的人們帶著手電筒、開著車燈，給失去戰(zhàn)斗力的迪迦，提供“物理”救援。

    通過手電筒、車燈這種物理光源，由“聲援”的方式，把人類的“希望之光”傳遞給失去力量的迪迦。

    迪迦奧特曼是最唯心主義的光之巨人，越多的人信任他，越多的人愿意給他光，他的實力就會越強。

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    現(xiàn)場導(dǎo)演實相寺昭雄，再次展現(xiàn)出他的史詩級鏡頭語言和構(gòu)圖能力。

    創(chuàng)造了特攝史上的世界名畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》。

    按照腳本家的小中千昭的劇本，這段戲是迪迦在接受了人類的光之后自己站了起來。

    旁邊也沒有這幅畫，并且戰(zhàn)勝完敵人后是微微點頭后離開，并不是在tv里這樣向人類豎拇指。

    可以說這樣的迪迦神性拉滿。

    但是在現(xiàn)場導(dǎo)演實相寺昭雄的安排下，給迪迦坐起來的旁邊加了這么一幅畫。

    而且迪迦對應(yīng)的是亞當(dāng)?shù)奈恢?，是人類?chuàng)造了迪迦，是人類救了迪迦。

    最后迪迦離場之前還對大家豎了拇指。

    于此，迪迦不僅體現(xiàn)了神性，還體現(xiàn)了人性，神性人性并存。

    總監(jiān)督村石宏實、TBS電視臺高野宏一，也認(rèn)為這段劇情改動，對于普通觀眾視角，更加有代入感。

    于是，確定了這場戲的基調(diào)。

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    人類以光復(fù)活強化（閃耀迪迦出現(xiàn)的先兆）的迪迦，用哉佩利敖光線消滅了炎魔戰(zhàn)士基里艾洛德二世。

    拍完這場巨大化格斗戲，高倉文太在《迪迦奧特曼》劇組的戲份基本拍完，又用兩天時間，補拍幾個鏡頭之后，就搬離劇組宿舍。

    東尼二木在兩周前就離開劇組，去拍攝波塞冬映畫的作品，跟飯島愛合作去了。

    吉本多香美和古屋暢一給高倉文太踐行。

    三人來到鐮倉小町通的蔥燒料理店。

    鐮倉蔥燒料理店的掛壁電視機，東京電視臺首播的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，正在播放最后一話。

    第26話《世界の中心でアイを叫んだけものTakecareofyourself.》（在世界的中心呼喊愛的野獸）

    三人吃著鐮倉海鮮，小酌一番，相約以后東京再聚……