多種樂器的聲音和諧地交織在一起，仿佛穿越千百年的時(shí)空，從渺遠(yuǎn)處遙遙而至，將現(xiàn)場籠罩在一種蒼涼而又空靈的氛圍中，一下子就緊緊抓住了所有人的耳膜。
蔣欽微仰著頭，緩緩闔上雙眼，用心感受著耳邊如泣如訴的弦樂和鳴，全然沉浸到歌曲的情境當(dāng)中。
僅僅是這一段伴奏，就讓觀眾雙目放光，同時(shí)也對歌曲產(chǎn)生了十足的期待。
這樣一位出身低微卻滿身風(fēng)骨的名伶，蔣欽又會怎樣用一首歌去詮釋他的一生呢？
在所有人的期待中，蔣欽那婉約又略帶滄桑感的聲音在耳畔響起。
“戲一折，水袖起落”
“唱悲歡，唱離合，無關(guān)我”
“扇開合，鑼鼓響又默”
“鏡湖外，茶一盞，還溫?zé)帷?br/>
每一句歌詞傳入耳中，都能讓聽眾將之和蔣欽剛才講的故事聯(lián)系在一起。
在這娓娓道來的歌聲中，眾人眼前浮現(xiàn)出一個(gè)個(gè)栩栩如生的畫面。那位曲中人宛若重生，蓮步輕搖登上戲臺，水袖翩翩中露出容顏。
作為“戲子”，鑼鼓一響，妝容一畫上后便要進(jìn)入角色當(dāng)中，唱出戲中人的喜怒哀樂，而自己的喜怒哀樂卻要藏在心中，以便在臺上留下最好的狀態(tài)，讓戲中人的特點(diǎn)體現(xiàn)出來，
但是在看客的眼中，戲唱得再好又如何，即便成為戲班里的臺柱子，也仍舊只是一介任由他人隨意消遣的戲子。
只是歌曲中的看客還不知道，當(dāng)時(shí)只道是尋常的一天，一個(gè)他們壓根兒瞧不起的戲子，卻讓他們以付出生命的方式，領(lǐng)悟了一個(gè)慘痛的教訓(xùn)。
這位看似任人擺布的戲子，懷著赴死的決心，從容不迫地演繹著戲曲中的故事。
而舞臺上，蔣欽那充滿故事感的嗓音，也讓聽眾更多了幾分代入感，猶如在聽故事中那位赤伶的內(nèi)心獨(dú)白一般。
“慣將喜怒哀樂都融入粉墨”
“陳詞唱穿又如何，白骨青灰皆我”
“亂世浮萍忍看烽火燃山河”
“位卑未敢忘憂國，哪怕無人知我”
蔣欽的聲音中，滿懷對家國的敬畏，和看到山河破落的不忍。
字字句句唱的是曲中人的心聲，他雖是一介戲伶，卻仍愿為國赴湯蹈火。
縱然他只是一個(gè)別人眼中的戲子，也同樣心懷民族大義，心懷千千萬萬個(gè)在苦難中求生存的同胞。
哪怕粉身碎骨，湮沒無聞又如何？他用行動告訴世人答案：和倭寇同歸于盡，保護(hù)萬千華夏人民，比他獨(dú)自茍且偷生來得有意義。
一想到赤伶以血肉之軀，為全縣百姓擋下滔天災(zāi)禍，臺下觀眾忍不住再一次熱淚盈眶。
樓已塌，戲未終，伶人水袖不見蹤，戲起戲落終是客。
蔣欽的音調(diào)一轉(zhuǎn)，頓時(shí)轉(zhuǎn)換成了戲腔。從前半段的輕柔舒緩，變得大氣磅礴，仿若能容納這廣袤天地，卻又有一股淡淡的悲涼，伴著天籟般的歌聲悠悠蕩蕩在天地之間。
“臺下人走過，不見舊顏色”
“臺上人唱著，心碎離別歌”
“情字難落墨，她唱須以血來和”
“戲幕起，戲幕落，誰是客”
戲腔一出，滿座皆驚！
悠揚(yáng)綿長的歌聲久久回蕩在耳畔。
這段極具感染力和穿透力的戲曲唱腔，載著“戲子”的無奈與悲哀，越過華夏大地的滄海和桑田，直抵臺下每個(gè)人的心間。
沒有哪一場現(xiàn)場演唱，為他們帶來過這樣直觀的驚艷感受。
這一刻，所有人都沉醉在蔣欽那蕩氣回腸的歌聲里。眼前唱歌的蔣欽和故事中唱戲的赤伶，在眾人眼中，逐漸合二為一，倆人的身影無限接近，最終重疊為一個(gè)人。
臺上站著的，仿佛還是那個(gè)唱戲的人，只是斗轉(zhuǎn)星移，轉(zhuǎn)換了時(shí)空罷了。
樣貌變了，服裝變了，但是最重要的“魂”卻沒有絲毫改變。
他們骨子里同樣流著華夏人的血，腦海中儲存著華夏民族的情緒和記憶，在華夏悠遠(yuǎn)浩博的文化熏陶下成長，個(gè)個(gè)都是好樣的華夏人！
臺上的戲曲還沒有結(jié)束，由蔣欽化身的赤伶，用純粹的昆曲唱腔，為臺下觀眾帶來了一句戲曲中人李香君的內(nèi)心獨(dú)白。
“濃情悔認(rèn)真，回頭皆幻景，對面是何人~”
對于現(xiàn)代社會的年輕人來說，這種演唱方式太新穎太震撼了，在一眾流行音樂中，顯得那么另類和突出。
卻不曾想，老一輩的人在他們那個(gè)時(shí)候，幾乎每個(gè)人都會哼唱一兩句戲文，當(dāng)時(shí)哪怕是買到一站戲票，都會有很多人羨慕。
在那個(gè)環(huán)境下，華夏戲曲不知受多少人追捧。
而如今，又有多少人還會去聽?wèi)蚯?
歷史就是一種循環(huán)，只有生命力頑強(qiáng)的事物，才經(jīng)得住大浪淘沙。蔣欽對這一點(diǎn)再了解不過了，可是我們的國粹，是否能經(jīng)得住這日新月異的變化浪潮呢？
正因?yàn)閷@個(gè)問題有過深入的思考，她也嘗試書寫出自己的答案。這首歌就是她的答案，只是最終會怎樣，還需要等時(shí)間帶給她反饋。
這首歌，也開始了新一輪歌詞的循環(huán)。
“戲一折，水袖起落”
“唱悲歡，唱離合，無關(guān)我”
...
“臺下人走過，不見舊顏色”
“臺上人唱著，心碎離別歌”
傳聞戲班子里有個(gè)規(guī)矩，戲一旦開腔，即使臺下沒有人也一定要唱完。因?yàn)檫@些人對戲曲懷有敬畏。
戲已開腔，八方開聽，一方為人，三方為鬼，四方為神。
凡人不聽不代表鬼神不聽，只要你一開場，就要把這場戲唱完，不管臺下有沒有人聽，做好自己的本分最為重要。
這些話，是每一個(gè)向往成名成角的戲子從小聽到大的。這也教會他們一個(gè)道理，做事要有始有終。
蔣欽同樣恪守著這一行為準(zhǔn)則，自己選擇要走的路，無論如何都不會輕言放棄。
“情字難落墨，她唱須以血來和”
“戲幕起，戲幕落，誰是客”
“你方唱罷我登場”
“莫嘲風(fēng)月戲，莫笑人荒唐”
“也曾問青黃，也曾鏗鏘唱興亡”
她的聲音愈發(fā)堅(jiān)定、有力。
尤其在唱‘鏗鏘’二字時(shí)，儼然一副保家衛(wèi)國的女將軍模樣。
這一幕也深深印刻在現(xiàn)場無數(shù)男孩女孩的心中，他們突然意識到，原來女性也可以如此有力量。只是現(xiàn)在的他們還不知道，這種精神的力量，在未來漫長的人生里，將會持續(xù)為他們帶來深遠(yuǎn)的影響。
“道無情，道有情，怎思量”
“道無情，道有情，費(fèi)思量~”
在高亢昂揚(yáng)的歌聲中，蔣欽的演唱告一段落。
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