無論是在文學(xué)界還是推理界，都存在著一條涇渭分明的鄙視鏈條。

    從文學(xué)界內(nèi)部來看，純文學(xué)或者說傳統(tǒng)文學(xué)，往往鄙視通俗文學(xué)。

    而被劃分為通俗文學(xué)的推理，又看不上同為通俗文學(xué)的輕。

    甚至到推理內(nèi)部，又根據(jù)流派的不同，形成了古典看不起現(xiàn)代，本格派看不起社會派的現(xiàn)狀。

    不過秋原悠人所處的時代，輕還處在萌芽的階段，占據(jù)社會主流的還是純文學(xué)和推理。

    而兩者之間，也形成了一種對立。

    在逼格上，純文學(xué)的作者和讀者往往對推理不屑一顧。

    但在市場上，純文學(xué)的作品卻完完全全呈現(xiàn)了被碾壓的局勢，從而被推理家與讀者鄙夷是小眾讀物。

    這也使得純文學(xué)與推理的作者，在某種程度上的“互相看不過眼”。

    因此，在作為知名推理家的秋原悠人，從推理領(lǐng)域跨到純文學(xué)領(lǐng)域的消息傳出后，無論是純文學(xué)界，還是推理界，都引起了不小的反響！

    在這件事上，純文學(xué)的作家分為了兩派。

    一派認(rèn)為秋原悠人是“玩票”性質(zhì)的，是對純文學(xué)的不尊重。

    在他們來看，如果作為推理家的秋原悠人，如果都能寫出不錯的純文學(xué)的作品的話，是不是代表了純文學(xué)的不堪一擊。

    但另一派卻截然相反地表示了歡迎的態(tài)度。

    他們認(rèn)為純文學(xué)需要更多新鮮的“血液”，秋原悠人從推理領(lǐng)域轉(zhuǎn)向純文學(xué)領(lǐng)域，無疑是一種棄暗投明的做法！

    這可以讓民眾重新關(guān)注起純文學(xué)的作品！帶動純文學(xué)作品的整體銷量！

    在這樣的意見分歧下，許多純文學(xué)書評人和作者，紛紛在學(xué)術(shù)期刊或報紙上發(fā)表評論，并從各個角度探討起了這個話題！

    有的人認(rèn)為秋原悠人是狂妄自大，有的人認(rèn)為這是純文學(xué)的一次勝利，但也有人認(rèn)為秋原悠人不過是在玩票。

    在這樣的熱度下，秋原悠人的那篇《羅生門》，還沒發(fā)行就引來了大量的外界關(guān)注。

    不過，與純文學(xué)領(lǐng)域的兩派意見不同，推理界卻是普遍的不滿。

    在眾多的推理家來看，秋原悠人你無論寫什么流派的，你都還是我們的“自己人”。

    即便有什么獎項上的爭斗，最多也不過“內(nèi)部“的小事情罷了。

    而且現(xiàn)在各個流派都很信服你，你拿到植村賞也只是時間問題罷了！

    但你現(xiàn)在在做什么，居然去寫了純文學(xué)的作品！

    這是打算放棄推理文學(xué)，去捧傳統(tǒng)文學(xué)那幫人的“臭腳”嗎？！

    一時間，中青年推理作家紛紛表示“不滿”，就連一些資深作家也在私底下表達(dá)了批判。

    甚至就連河合新太、瀨戶玉枝，也紛紛打來了電話進(jìn)行詢問秋原悠人是不是打算放棄推理。

    面對這些質(zhì)疑，秋原悠人不得不一一解釋，才讓自己周邊的人相信自己只是在“玩票”，并不會放棄推理。

    不過在忙活了半天后，他自己心里也是非常不解。

    在他印象里，前世不少霓虹作家，就是橫跨兩個領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作的。

    比如《物語系列》的作者西尾維新，前期作品主打輕，后期越來越帶上推理的風(fēng)格。

    又比如《冰菓》的作者米澤穗信，一開始走的就是推理輕，而后作品里的日常因素越來越少。

    但現(xiàn)在，自己不就是寫了一篇純文學(xué)嗎？為什么會這么大反應(yīng)！

    他思考了良久，發(fā)現(xiàn)自己可能想差了。

    在前世的時候，輕與推理相比，銷量雖然超出了不少。但因為受眾都是宅男和宅女，使得社會地位上完完全全是低人一等。

    這讓不少輕家不敢讓外人知道自己的職業(yè)，更別提有什么社會輿論能力了。

    但推理與純文學(xué)相比，不但前者銷量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過后者，甚至還普遍贏得了霓虹民眾的尊敬。

    甚至就連文學(xué)界的一些文學(xué)獎項，近年來也只頒發(fā)給推理而非純文學(xué)作品。

    這就使得推理家們，完全有底氣和純文學(xué)作者們“硬碰硬”，更對于后者的鄙夷充滿了不屑。

    秋原悠人皺起眉頭，突然覺得自己寫這篇《羅生門》，是不是有點冒失了。

    現(xiàn)在還什么好處都沒見到，還莫名其妙得罪了自己的老朋友們。

    不過他也想到了補救方法，那就是后面再“抄”幾本不錯的推理就行了。

    畢竟作為文人，一切還是以作品淶說話。

    如果能夠證明自己依舊熱愛推理并寫出“佳作”，估計推理界也不會有太大的反對意見。

    總之，自己現(xiàn)在還是靜觀其變吧。

    ……

    時間過得很快，在純文學(xué)派在報紙上“打嘴炮”的時候，景繁社的《語諾》很快就迎來了正式發(fā)行的日子。

    但這一次的發(fā)行，卻讓《語諾》編輯部的所有人都目瞪口呆！

    發(fā)行不到半天，初版印刷的一萬冊全部售罄，直接創(chuàng)下了景繁社的最短重版記錄！

    以至于那一整天，編輯部和銷售部都不斷接到各個書店打來的催貨電話！

    為了應(yīng)付巨大的市場需求，景繁社這邊又重版了3萬冊，結(jié)果2天不到又賣完了！

    然后又加印的6萬冊，到這周結(jié)束后，也差不多完全銷售一空！

    以至于作為主編的市村賢太，這時也放下了他文人的傲骨，特意打來電話對秋原悠人表示了“感謝”。

    但秋原悠人在得知多次重版的時候，并沒覺得有多驚訝，甚至還覺得銷量比他預(yù)期的低。

    自己多部作品的銷量，合計已經(jīng)超過數(shù)百萬冊了。

    即便里面只有10分之一的讀者對純文學(xué)感興趣，也能極大地拉動《語諾》的銷量。

    而他現(xiàn)在所關(guān)心的，也并不是這部作品的銷量，而是文學(xué)評論界對《羅生門》這部作品的看法。

    不過或許是因為這部作品的特殊性，許多書評人并沒有在第一時間就發(fā)表評論，而是滿一周后，才發(fā)布相應(yīng)的書評。

    從淺野愛子帶來的一份報紙上，秋原悠人就看到了相應(yīng)的書評。

    “秋原悠人所寫的故事，讓我很難想象這是一位推理家寫出來的。在他的作品里，我看到了人性在生存和道德之間的權(quán)衡?！?br/>
    “羅生門下，一個仆人面臨餓死與為盜的選擇，但無論是哪種他都缺乏‘勇氣’?！?br/>
    “而秋原悠人所展示的，卻是他如何從一個老婦人的口中，獲得這個勇氣的過程?！?br/>
    “在獲得這個勇氣的同時，他也同時打開了代表著地獄的羅生門！”

    “但問題來了，這個仆人真的該被我們指責(zé)嗎？如果把我們自己放置到其中的境地，是不是也會做出相同的舉動?！?br/>
    “人，從本質(zhì)上來說是一種動物，而動物性是人類的本性之一，是無法擺脫的?！?br/>
    “但對動物來講，善惡是沒有意義的，最根本的問題還是生存。”

    “因此，當(dāng)仆人被置于“生死抉擇”時，他就放棄了人的良知，從而轉(zhuǎn)向了動物的‘惡’。”

    “讓我意外的是，秋原悠人居然會對人性有這么悲觀的觀點。”

    秋原悠人看完了全篇后，滿意地點了點頭。然后他又看了幾篇類似的書評，發(fā)現(xiàn)無一例外，基本都是在稱贊自己。

    就連之前跳出來反對的那些，這時候也沒有人出來說話了。

    這讓他認(rèn)為，在優(yōu)秀作品的效力下，純文學(xué)界針對自己的不滿已經(jīng)消失。

    但讓他意外的事，一周后，這個事情又出現(xiàn)了變故……