為什么要講這個內容呢，其實是我發(fā)現(xiàn)，有很多作品，他們的主角看起來很忙，卻給人一種沒有目標的忙碌，像救火隊員那樣，到處亂跑。

    以前我曾經(jīng)講過兩個課，一個是目標，一個是科學的管理你的作品。

    目標比較好理解，我們的小說分列出長期中期短期目標，然后一一實現(xiàn)。

    科學的管理則是讓大家把我們的情節(jié)元素拆分，然后按照輕重緩急，必要不必要來區(qū)分。

    很多作者的書，被讀者，或者被他們自己，認為是慢熱的書，其實就是主角的目標混亂了，導致無法讓讀者找到書的主脈絡。

    等到梳理出作品的主脈絡，這才慢慢的步上正軌。

    我想讓各位作者自己想一想以下幾個問題：

    1、開頭三千個字，你的主角在干什么？

    2、開頭一萬個字，你的主角在干什么？

    3、開頭六萬個字，你的主角在干什么？

    4、這本書的結局，你的主角在干什么？

    第一個問題，有的作者跟我說，這三千字，我在描述世界背景和設定。

    我問：你的主角在干什么？

    答：打醬油。

    第二個問題，有的作者跟我說，主角跟誰誰誰誰誰誰起了紛爭，正在打斗呢。

    我問說：這是攸關主角生死，又或者是強化塑造主角形象的情節(jié)嗎？

    答：就是打斗啊。

    第三個問題，基本上主角的戲份已經(jīng)不會被人搶了，所以也沒有主角在干什么的毛病。

    第四個問題，大家回答基本上都差不多，反正就是得到想得到的權利、能力、女人。除掉所有的對手。

    那我就要問了，既然是這樣，你從開始到六萬字，可有一成不變的朝著這個最終目標前進呢？

    如果不是朝著這個目標前進的話，那我就問：到底你想讓主角做什么？

    這幾年，我看過的新人新作，大概在1萬部以上，我發(fā)現(xiàn)

    1、百分之五十的作者，第一章交代了大量的背景和設定。

    2、百分之三十的作者，第一章出現(xiàn)的人物超過三個

    3、百分之二十的作者，第一章是以主角為主要的描述對象的。

    而這些作品的成功率呢，則是主角為主要視角的作品，成功率最高。

    至于那種第一章出現(xiàn)好幾個人名的，大量背景設定的，成功率遠低于主角先出場的小說。

    為什么會這樣？我也不知道，我只知道：

    后面你要寫的，是一百萬字兩百萬字，你完全可以把背景設定，無關緊要的人物安排在后面第三四五章。

    為什么偏偏第一章讓主角打醬油？

    曾經(jīng)有人跟我說，斗破蒼穹的第一章，出場的人物很多?。康敲醇t。

    是的，出場的人物很多，但這些人物的出現(xiàn)，是為了鋪墊主角的存在感。

    如果你能夠做到不影響主角的存在感，以及足夠多的忠實粉絲群體，自然可以學習斗破蒼穹的做法，用襯托鋪墊的方式，來刻畫人物。

    還有一個比較典型的，是更俗的

    第一章，是幾個人在討論，第二章，是別的角色的故事，最后在第二章結尾，主角才出場。

    但是呢，討論的內容，是主角，別的角色的故事，是為了引出主角。

    也就是說，這樣的描寫，其目的還是為了突出主角。

    也就是說，只要能夠讓讀者對你的主角產(chǎn)生興趣，又或者是突出主角，不讓你的主角打醬油，就可以去寫。

    當然，這要求作者有足夠的筆力，或者足夠多的粉絲。

    前一萬字，是讀者對主角產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生代入感的篇幅。

    這一萬字，你的主角在干什么，才能讓讀者迅速產(chǎn)生興趣和代入感呢？

    一萬字涉及兩個目標：短期目標和中期目標。

    也就是說，至少要完成一個短期目標，并且拉出一個中期目標，讓讀者產(chǎn)生期待感，這樣才能容易代入并產(chǎn)生興趣。

    以皮球為例。

    我們要把皮球投到空中，有兩種方法

    一種是直接朝上投

    一種是用力拍皮球，讓它反彈。

    兩種方法各有利弊，但是我們可以為他分解出兩個目標

    1、用力朝上投——投到高處

    2、用力往下拍——反彈到高處。

    我們寫小說，其實也都是在拍皮球。

    主角順風順水，天才橫溢，一路練上去。

    主角倒霉透頂，家破人亡，筋脈寸斷，老婆跟人跑，然后開始發(fā)達。

    拍皮球和寫主角一樣的道理，那么，什么時候拍，什么時候投，都是有一定的規(guī)律的。

    球舉久了，手會酸，球力氣拍大了，可能球會破

    不管是走順風還是逆流，主角的短期目標一定要在一萬字內出現(xiàn)，才能迅速獲得讀者的青睞。

    我曾經(jīng)見過一本書，書名忘了，主角很倒霉，家破人亡，未婚妻跟人跑，又被廢了功力，看完這些呢，我覺得主角應該雄起吧？結果主角忍氣吞聲，大概過了三四萬字，才稍微有點起色。

    這本書結局毋庸多說，如果是主角在當場立刻爆發(fā)，又或者強調主角的性格不屈，那么，這本書也許還有看頭。

    這種就是人物的目標沒有定好，走慣性目標，結果導致文章變得慢熱起來。

    這里倒是可以介紹一本小說給大家看看，這本書，很多時候，我覺得那個反面角色一定會逃離主角的殺伐，但是那一章看完，我才知道，原來這個角色被主角砍了。

    這本書，別的不說，這一點足夠讓大家去思考和體會。

    曾經(jīng)有人列過種種讀者最討厭的情節(jié)，其中有一條就是：永遠殺不死的反角，或者永遠殺不完的反角親屬。

    特別是凡人流，修仙世家流之類的，殺了一個人，后面就一窩蜂的報復，然后再殺再報復.

    這就讓主角陷入了一種疲于奔命的狀態(tài)，這種狀態(tài)，恰恰會給讀者一種印象：主角到底在干什么？為什么不把這一切根源滅掉，然后再惹新的敵人呢？為什么所有的對手，就是在新手村砍死的那個人的親戚？

    到了小說中后期，有的主角還在到處救火

    這就是作者的掌控能力失調的原因了，沒有按照最重要的事情去辦，疲于奔命，老是去填之前一個又一個的小坑，最后形成尾大不掉的感覺。

    其實，在這里，只需要做到一件事情：明白你的主角的最終目標即可，其他的事情，可以讓主角的手下人，親戚朋友去幫忙完成，一句話的事情罷了。

    我希望聽完今天培訓的作者，再去思考一下，目標和重要緊急這兩點培訓，然后分長中短三個目標層次，給主角設定一條比較直的路線。

    不要再讓主角打醬油或者當救火隊員，那樣的書，看起來很累。