蕭老的密室很隱秘，隱秘到即使從面前走過，也不可能發(fā)現(xiàn)的程度，一個貼著房間門號的鐵片，你會想到什么？就是門牌號，不過蕭老在把手按上去后，直接露出一個瞳孔掃描儀，掃描過后，密室才會開。
打開密室后，還能看到在里面縱橫的淡淡紅è的光線正在消散，而這紅è的光線密密麻麻。
蕭老介紹，一般情況下，如果他不進來的話，里面的一切措施都會開啟，并且地板上面不可以承受超過五斤的重量，天花板上也不可以有超過兩斤的重量，并且天花板在外力的作用下會瞬間報jǐg。
蕭老密室的防護甚至比銀行還要安全。
蕭老的密室很大，不過放的物件不是很多，大多是瓷器，劉易看了一會，眉頭皺了起來，他只能確定幾樣，也就是價值在幾萬到幾百萬之間的。
比如耀州窯刻牡丹紋碗，大宋時期建窯黑釉兔毫碗，清乾隆時期的痕都斯坦青白玉雙耳蓋洗。
耀州窯的這種碗劉易確定，碗之造型、尺寸、裝飾均與四九城故宮藏品相近，為耀州窯青瓷中的經(jīng)典品種，敞口，內(nèi)刻牡丹紋一束，鋪滿內(nèi)壁，線條婉轉(zhuǎn)流暢，花葉婀娜多姿，用篦劃紋表現(xiàn)的葉筋如錦上添花，裝飾效果陡增，這種紋碗是大金時期的，距離現(xiàn)在的年代很久遠，品相非常之高，不過蕭老這里品相就沒有不高的。
建窯黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎è黛黑，鑲金屬口，內(nèi)外全施黑釉，外壁掛釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，內(nèi)外黑釉面上帶黃è條縷絲紋，紋理清晰，類似野兔毛毫，故名。兔毫碗屬建窯茶器之名品，如北宋蔡襄《茶錄》載：“茶è白，宜黑盞，建安所造者紺黑紋如兔毫，其坯微厚，繼之久，熱難冷，最為妥用，出他處者皆不及也?！?br/>
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀兒帝國制作，包括土耳其玉器，屬于回教世界的藝術(shù)品，在清乾隆時期，痕都斯坦玉器開始大量東傳。
青白玉雙耳蓋洗為痕都斯坦玉器中的經(jīng)典品種，海峽那邊故宮特展圖錄之封面即為一件嵌花蓋洗，以青白玉為質(zhì)，帶蓋，兩側(cè)裝飾莨苕葉形耳，外腹部光素?zé)o紋，盡展玉質(zhì)天然之純美，近足處環(huán)飾茛苕葉紋，足底飾漫式茛苕葉紋。蓋面滿雕菊瓣紋，修長優(yōu)雅的菊瓣自中心向外輻è開去，排列整齊有序，中間一朵含苞待放的雛菊自然形成蓋鈕，無論花葉、花心、花瓣，皆雕琢細致入微，規(guī)整嚴密的線條以優(yōu)雅的姿態(tài)組合到一起，形成一種獨特的美感，沁人心脾。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態(tài)優(yōu)雅，是西洋風(fēng)格藝術(shù)中最普遍的裝飾主題，也是痕都斯坦玉器中最常用的題材。整器掏膛規(guī)整，器薄如紙，琢磨圓熟，完美詮釋了“仙工”之內(nèi)涵，無怪乎紀昀在其《閱微草堂筆記》中稱“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”。
劉易的知識僅限于此，他一般接觸的最高價位，不過幾萬塊，市場上的店鋪里的鎮(zhèn)店之寶，價位也不過是幾百萬，最多不過上千萬，要是以前的劉易，準會以為自己一輩子都不可能見識到上千萬、上億的收藏品，不過，除了認識的這幾個之外，剩下的大多都是一些讓劉易心驚肉跳的瓷器。
清康熙時期的釉里紅龍紋萊菔尊，清乾隆時期的淺黃地洋彩錦上添花萬壽，明宣德時期的青花暗花“海水游龍”，清乾隆時期的粉彩九桃天球瓶。
光是看到這幾件，劉易就有一種眼花的感覺，這些放瓷器的地方都貼有標簽，如果沒有標簽，劉易絕對不會確定是什么玩意。
自己收藏的不過是幾萬塊的玩意，而現(xiàn)在他看到的是什么？這里除了一些品相好的低價格藏品外，大多都是幾千萬的玩意，劉易連碰都不敢碰，這要少了一塊，拿命賠都不夠。
除了這些價值數(shù)千萬的瓷器外，還有一件稍微有些殘破的汝瓷，有句話說的好，縱有家財萬貫，不敵汝瓷一片，這里不止是一片，是一件稍微有些殘破的汝瓷。
汝瓷的傳世量非常的少，到現(xiàn)在還沒有發(fā)現(xiàn)當時汝瓷的官窯遺址，汝瓷在四九城故宮博物館和海峽那邊的故宮博物館收藏約有三十件，占全世界汝瓷數(shù)量的一半，而劉易有幸在這里看到了一件汝瓷。
汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等，其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺ū瓶、膽瓶等多種，而劉易見到的這件就是玉壺ū瓶。
汝窯瓷器胎均為灰白è，深淺有別，都與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”，這是鑒定汝窯瓷器的要點之一。
汝窯瓷釉基本è調(diào)是一種淡淡的天青è，俗稱“鴨蛋殼青è”。
釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)折變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，釉面開裂紋片，多為錯落有致的極細紋片，俗稱為“蟹爪紋”，這些都是汝瓷鑒定的特點，如果沒有這些特點，那么百分之九十以上都是假的。