比如說青花發(fā)色，元青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。

    濃艷是用進口蘇麻離青料，淡雅是進口料與國產(chǎn)料混合使用。

    相當部分的青花，燒成后有黑色斑點、且較深。

    至正型的元青花，用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。

    而這也是陳文哲，后期主要做舊的目標。

    原來這一點，很容易被人看出來，現(xiàn)在他掛上了一層雜質(zhì)，加上處理過的青花色，想要看這里，已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)問題。

    現(xiàn)在顏色對，就看內(nèi)部含有的結(jié)晶體了。

    這邊，又是一個坑。

    要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。

    元代使用的“蘇麻離青”，主要成份是氧化鈷，兼有少量氧化鐵。

    在高溫的作用下“蘇麻離青”中的氧化鐵，會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點。

    在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點沉于釉下。

    而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國產(chǎn)青花中簡單地加入氧化鐵粉，

    在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。

    在這一點上，那位作假者做的很好，陳文哲一點都不擔心。

    接下來事情就簡單了，看了幾個重要之處，剩下的就是看器型。

    比如元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、器內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。

    還有，元青花的罐瓶類的胎體，多數(shù)是四段三接，也有五段四接的。

    接口分別在底部、腹部、頸部，用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起，接處可見泥漿擠壓出的痕跡。

    這些明顯的特征，仿制的更好。

    特別是火石紅，不用仿制就很完美。

    看瓷先看底，看到最后，還是要通過瓶底露胎之處，來判斷瓷器的真假。

    元青花器底不施釉，稱之糙底或砂底，那件信號發(fā)射器，就被隱藏在其中一個沙眼之中。

    當然，要是不進行破壞，肯定發(fā)現(xiàn)不了。

    而且，現(xiàn)在所有人的目光，全部被糙底上呈現(xiàn)的紅色斑，也就是俗稱火石紅的現(xiàn)象吸引，根本就不會想到，這里包藏禍心。

    只要不暴露信號發(fā)射器，這只梅瓶的底，他們愛怎么看就怎么看，反正這本來就是一件純粹的老底！

    所以，他們是越看越滿意，因為這件瓷器的特征表現(xiàn)，實在是太好了。

    這種真實的自然老化現(xiàn)象，如果讓陳文哲做舊，他還真做不到這種程度。

    此時他都有了點沖動，升級一下自己的做舊技能。

    可是，他忍住了，因為做舊一件元青花，需要的技能太多了。

    不說青花發(fā)色，其他還有胎泥、器型、紋飾、口沿、火石紅、結(jié)晶等等，這些都要做舊。

    所以，要真正高仿一件元青花，是很難的。

    就說陳文哲，如果他不是遇到了這件高仿元青花，他就從來沒有想過自己仿制一件，因為實在是太難了。

    就像現(xiàn)在，藤野綜治這個小鬼子又出幺蛾子了。

    他居然從一個包里，拿出來了一個能拍照的攝像頭，而且還帶著探照燈，這是什么玩意？

    剛開始看到這么高科技的裝備，陳文哲還沒有反應過來，可他很快就意識到不妙。

    那探頭，是能夠深入梅瓶之中的。

    梅瓶是酒器，后來衍化為觀賞品，它的瓶口很小，陳文哲自己都沒有想著通過瓶口，查看一下梅瓶內(nèi)部的情況。

    可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技裝備。

    此時陳文哲絕對心虛了，他最害怕的是那位作假高手太浪。

    萬一他一個想不開，想要在這件元青花上留個名字，比如巧手劉什么的，那么這一次就要露餡了。

    此時說什么都晚了，只能聽天由命。

    事情還算不錯，隨著探頭深入進去，首先看到的是淡紅色的火石紅。

    看到這種情況，陳文哲就是心中一喜。

    這才專業(yè)嘛，穩(wěn)住，不浪，他這一筆就賺定了。

    這件元青花是純粹的高仿，就算是內(nèi)壁，也仿的很好。

    或者說，這就是天然的情況，那位作假者，根本就沒有動內(nèi)胎！

    這畢竟是一件老胎新燒，內(nèi)部情況一片故意盎然，也就很正常了。

    元青花內(nèi)壁一般不施釉，只有的呈淺淡的火石紅色。

    而制作工藝當中，還有一些人工留下的痕跡。

    這在攝像頭的照射之下，看的十分清楚。

    一邊查看，藤野綜治還拍下來了不少照片。

    放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕跡，也看的更加清楚。

    比如一些清掃的痕跡，甚至是一些手指印、指紋。

    沒想到，這件元青花的器型弄得不太好，可內(nèi)部的一些小細節(jié)，卻處理的很好。

    最起碼，里面的人工痕跡，全都留下來了。

    看樣子還不像是故意做上去的，應該是原來就有的，這也算是無意之間，弄對了一個細節(jié)。

    所以說，制作一件元青花高仿，必須要從練泥開始，要不然，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題，都會被人鑒定出來。

    就說梅瓶內(nèi)壁之上留下的指紋，特意作假就比較難。

    很多人都不會想到，梅瓶那么小的瓶口，誰能看到里面的情況？

    現(xiàn)在，藤野綜治就看到了。

    看到內(nèi)部的情況，藤野綜治顯然很滿意。

    元代器物多采用手工拉坯，或脫坯成型工藝，這樣就不可避免的在瓶、罐等器物內(nèi)壁，流下明顯的指紋和旋紋。

    如果在器物的內(nèi)壁，沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋，就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。

    還有，凡是了解景鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內(nèi)壁的；

    一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。

    “板刀”的出現(xiàn)，至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。

    換句話說，康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，

    康熙中期以后的瓷器，才開始修整內(nèi)壁。

    有些仿制者不了解這點，只是根據(jù)圖錄進行制作，經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。

    所以，看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁，那就是仿品。

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