?在中以不同人物的視點(diǎn)編寫，是一種故事敘事的寫作手法，也成為pov（即point-of-vie的縮寫）。決定著將從哪個(gè)人物的角度來講述故事。

    每個(gè)不同的章節(jié)讀者們都可以隨著一個(gè)特定人物的想法和動(dòng)機(jī)去感受他身上發(fā)生的故事，品味著他在這個(gè)世界中的所見所聞，所感所憶，然而卻不會看到其他角色的想法或是發(fā)生在這個(gè)人物視野之外的事情。

    故事的進(jìn)行過程中，我們可以看到由各個(gè)不同角色的多種角度相互拼成的一幅幅畫面，從而更深切地從不同角度去理解整個(gè)故事。

    通俗地說，就好比一部大片，導(dǎo)演將攝影機(jī)裝在不同人物的身上，并不斷切換。整個(gè)故事，由甲人物以自身立場講述一段后，便換為乙人物來講述，以此類推，周而復(fù)始。

    翻開本書可看到，每章節(jié)的名稱皆為一人物名，該人物便是本章的視點(diǎn)人物。這樣的寫法，不僅大大增強(qiáng)了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者(通過視點(diǎn)人物的視野)獲取信息和進(jìn)行思考的廣度，為書中錯(cuò)綜復(fù)雜的線索設(shè)置提供了必要的帷幕。

    作者的另一巧思在于，相對于采取這一寫法的同類作品常出現(xiàn)的時(shí)間線索混亂，敘事攪成一團(tuán)等弊端，本書經(jīng)過精心梳理后，每個(gè)章節(jié)的時(shí)間互不交叉，而是呈現(xiàn)精巧的上下承接的關(guān)系，雖然視點(diǎn)人物不同，但故事卻在不斷前進(jìn)。

    這種類型的自古就有，比如中國的《三國演義》、《水滸傳》歐美更是舉不勝舉，如最出名的《冰與火之歌》系列。游戲類更有《使命召喚》系列，電視劇的有《行尸走肉》第三季……等等舉不勝舉。