自從戲班排出了《別宮。祭江》的戲目，上海愛(ài)好戲曲的人中，可謂是驚起了不小的波動(dòng)。

    記得上海曾經(jīng)有個(gè)名角黃桂秋，與梅蘭花同是北京前清內(nèi)廷老伶工青衣陳德霖的徒弟。她的嗓音甜美，一切條件都極佳，他的拿手好戲就是這個(gè)《別宮。祭江》的戲碼。孫尚香從別宮往祭劉備與吳太后的對(duì)唱，以及在江邊祭奠時(shí)的大段反二黃，真是堪稱絕響。此戲在1939到1949年，旁人幾乎不唱，自知唱不過(guò)黃。

    到了戲班開(kāi)席的時(shí)間，果然人山人海，但卻在臨開(kāi)演的時(shí)候，戲班頭子卻大汗淋漓的來(lái)到戲臺(tái)面前，對(duì)著觀眾朋友們道歉，說(shuō)把戲碼臨時(shí)改成了《烏龍?jiān)骸?。引起了底下的一片噓聲。

    直到周圍日本兵涌進(jìn)觀眾席中，一片噓聲才緩緩的收住。

    麻田將軍坐在戲臺(tái)二樓的貴賓座上，雙腿張開(kāi)的坐在，隨身的刀就立在了旁邊的桌子上，右手撐在梨花木的桌子上，指頭有節(jié)奏的點(diǎn)著桌子，沒(méi)有一會(huì)兒，戲班的班主彎著腰小跑著進(jìn)來(lái)。

    對(duì)著麻田將軍弓著背點(diǎn)著頭說(shuō)：“麻田將軍，戲目換好了，我也讓演員去準(zhǔn)備了，你看?！?br/>
    “準(zhǔn)備好了，就開(kāi)始吧。班主，我這樣臨時(shí)改戲目會(huì)不會(huì)讓你很難做？“

    “太君想要，肯定，肯，肯定不會(huì)麻煩的?！?br/>
    “那就好，你知道的，我比較喜歡這些個(gè)鬼鬼神神的東西?！?br/>
    “是是是?！鞍嘀髂四~頭上的汗水。

    “那，下去吧?！?br/>
    “是是是，這就下去，下去?！鞍嚅L(zhǎng)一抹溜煙，緊忙下了樓。原本只是一個(gè)噱頭，想著隨便引點(diǎn)觀眾，沒(méi)想到引來(lái)了這么一個(gè)頭。早知道現(xiàn)在，當(dāng)初就不該出了這個(gè)糟念頭。

    要是演不好，太君不會(huì)一下子蹦了自個(gè)吧。想到這里，班長(zhǎng)渾身就哆嗦。

    “山田君，你沒(méi)見(jiàn)過(guò)這個(gè)戲吧。這個(gè)戲我也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，但是小時(shí)候聽(tīng)過(guò)一個(gè)故人講過(guò)，說(shuō)的好像是一個(gè)叫做宋江的人納閻惜姣為妾，但是這個(gè)閻惜姣不安于室，與宋江的同衙文遠(yuǎn)私通，被宋江發(fā)現(xiàn)，發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。后來(lái)閻惜姣撿到了宋江和梁山往來(lái)的書(shū)信，要挾宋江以休書(shū)交換，宋江憤恨而將其殺死。閻惜姣的魂魄將張文遠(yuǎn)活捉而去，現(xiàn)在來(lái)看看，也許別有一番味道?！?br/>
    “是，麻田將軍?！?br/>
    “山田君，你說(shuō)，這個(gè)世界上，真的有鬼魂嗎？死去很久的人還會(huì)出現(xiàn)嗎？“

    “這個(gè)，只在戲曲中會(huì)出現(xiàn)的吧?！?br/>
    “是嗎？“

    “是的，麻田將軍，鬼神之說(shuō)只是虛構(gòu)而已?！?br/>
    “看，開(kāi)始了?！?br/>
    戲臺(tái)上的燈漸漸的暗了下去?！稙觚?jiān)骸肥恰端疂G傳》的一段情節(jié)，而《活捉三郎》卻是《烏龍?jiān)骸分械囊欢巍?br/>
    《活抓三郎》講的是閻惜姣死后怨恨張文遠(yuǎn)引誘其失節(jié)，魂魄將張文遠(yuǎn)活捉而去。

    這一場(chǎng)試分前后兩幕，第一幕僅靠?jī)杀K聚光燈照射臺(tái)上，這個(gè)時(shí)候閻惜姣的鬼魂改上場(chǎng)了。

    他的扮相是俊扮，臉上是不涂抹血跡，只用素白的粉臉，沒(méi)有胭脂，沒(méi)有畫(huà)過(guò)重的眼圈，嘴唇涂成了黑色，批發(fā)，兩鬢系著兩束的白紙條，頭上不用水磚貼片，身穿著兩折的白裙，兩袖下垂。

    舞臺(tái)上響起的輕聲小鑼，在小鑼中，只見(jiàn)那鬼魂的戲子慢步向折戲臺(tái)左前方背聲倒退著，上半身紋身不動(dòng)，猶如鬼魂般游蕩著，下半身裙邊隨著移動(dòng)而輕飄著。走至了臺(tái)邊，一下子突然的轉(zhuǎn)身，上半身向著臺(tái)前端伸出大半，兩鬢的紙條隨著身子伸出，懸空飄蕩著。

    一下子，整個(gè)舞臺(tái)安靜的能夠聽(tīng)見(jiàn)觀眾屏息的聲音，甚至還能停機(jī)不知道哪里小兒小聲的啜泣聲。接著閻惜姣突然轉(zhuǎn)身，面向上場(chǎng)門，快速的進(jìn)入，兩鬢的白紙條在快速移動(dòng)的時(shí)候，連同水袖一起向后飄起。接著再由下場(chǎng)門出來(lái)，同樣倒退向戲臺(tái)右前，再退回下場(chǎng)門，再由上場(chǎng)門背身而出，到臺(tái)前九龍口，面向觀眾，報(bào)出姓名，說(shuō)完要去活捉張三郎后，隨即就開(kāi)始唱起了昆曲吹腔，一面唱，一面在場(chǎng)上跑著唱，忽左忽右的前進(jìn)。在整個(gè)過(guò)程中，閻惜姣身體是挺直的，紋絲不動(dòng)，直到最后四句唱完后，才像鬼怪一樣，飄到了下場(chǎng)門。頓時(shí)滿場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，在坐的所有觀眾大聲叫好。

    第二幕，張文遠(yuǎn)由書(shū)童手持著燈籠引出場(chǎng)，唱四句吹腔后，坐入場(chǎng)中的桌子后，書(shū)童下場(chǎng)，張文遠(yuǎn)開(kāi)口用蘇白念詞，念罷燈下看書(shū)。閻惜姣上場(chǎng)，在門外大呼“三郎“。張文遠(yuǎn)起身開(kāi)門，向兩面張望著，閻惜姣順勢(shì)閃身進(jìn)入，背對(duì)著臺(tái)下的觀眾，站在椅后，張文遠(yuǎn)左右張望了，發(fā)現(xiàn)沒(méi)人，便反身關(guān)門還座。閻惜姣在身后再喚“三郎“，張文遠(yuǎn)稱作大街，詢問(wèn)來(lái)意。二人在問(wèn)答期間，閻惜姣始終背對(duì)著觀眾，張文遠(yuǎn)表示姑且一看，閻惜姣轉(zhuǎn)身步出，二人照面。張文遠(yuǎn)用事先準(zhǔn)備好的，涂抹油彩的抹布，低頭在臉上一抹，然后轉(zhuǎn)身，原先的白色粉彩的一張臉已經(jīng)變得灰黃。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四記頭聲中，張文遠(yuǎn)再次轉(zhuǎn)身，取第二塊抹布低頭在臉上一抹，同時(shí)將衣領(lǐng)松開(kāi)，轉(zhuǎn)過(guò)臉，面部又變成了灰黑色，身體萎縮。王一邊唱，一邊面向張文遠(yuǎn)步步緊逼，張文遠(yuǎn)則步步后退。兩人循著逆時(shí)針?lè)较驀枧_(tái)中間的桌子繞著，速度漸行漸快。閻惜姣依舊雙手下垂，水袖裙?jié)u漸揚(yáng)起，張文遠(yuǎn)一面退，一面身形縮矮，但是速度卻絲毫不受影響。

    劇場(chǎng)尾聲，閻惜姣用絲條纏住了張文遠(yuǎn)的頸部，連呼三聲“三郎“，劉的回應(yīng)聲漸去漸弱，全身委頓。下場(chǎng)前，閻惜姣將張文遠(yuǎn)的絲條向上提起，張文遠(yuǎn)隨之全身挺起，二人背對(duì)背的走向了場(chǎng)門，張文遠(yuǎn)雙腳倒退，看似輕若無(wú)物。

    一瞬間，全場(chǎng)滿堂喝彩，兩人在滿場(chǎng)的掌聲和叫好聲中下場(chǎng)。

    這一場(chǎng)，終歸是結(jié)束了，結(jié)束得還算完美。

    （這一段《活抓三郎》是借鑒劉斌昆先生與上海演二旦的王蘭芳老先生的戲碼，這算事兩位老先生的絕藝，數(shù)年才演出一次，十分精湛，令人佩服。大家對(duì)這個(gè)感興趣的話可以去查閱下資料。）手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。