姜燕走的時(shí)候許正道還能強(qiáng)撐著，裝作無(wú)所謂的樣子，可等姜燕離開(kāi)后，那從內(nèi)心深處泛起的痛苦和憂傷就將他撕裂。他努力不去想姜燕，可往事卻如同山泉水一般，從腦海里咕嘟咕嘟的冒出。

    你就是許正道啊，我知道你，他們都說(shuō)你導(dǎo)演系的大才子呢！

    正道，你也在這里啊，那我們一起吧。

    平安夜，你有什么活動(dòng)沒(méi)有，要不我們一起去看電影吧？

    正道，我把什么都給你了，你必須對(duì)我好，必須對(duì)我好一輩子……

    當(dāng)一幕幕往事像電影一般在腦海中放完，許正道從回憶出來(lái)。他發(fā)現(xiàn)自己臉上涼涼的，伸手擦了擦，神情木然地起身離開(kāi)。外面下著大雨，陰沉沉天空，就如同他此時(shí)灰暗的心情。

    許正道站在教學(xué)樓門(mén)口，望著如同珠子一般落下的雨滴發(fā)呆。席慕蓉說(shuō)，在你身後落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋零的心。那此時(shí)下的這些雨是什么，是我的心在哭泣么？他突然想起一首老歌，我的心是六月的情，瀝瀝下著心雨。

    還真他么應(yīng)景啊！

    許正道在教學(xué)樓門(mén)口發(fā)了一會(huì)兒呆，木然走進(jìn)雨中，任憑雨水沖刷著自己的臉頰和頭發(fā)，任憑雨水打濕身上的衣服。雨水順著頭發(fā)、臉頰流進(jìn)衣服里，讓他感覺(jué)到透骨的寒意，讓他微微打著寒顫。他倒有些喜歡這種感覺(jué)，至少在感覺(jué)冷的時(shí)候，心就沒(méi)有那么疼了。

    回到寢室，許正道用干毛巾擦了擦頭發(fā)，看著鏡子中的自己。頭發(fā)濕噠噠的，外套上全是水，眼睛里透著濃重的悲傷，就像一只喪家犬。

    許正道作了一次深呼吸，開(kāi)始念《馬丁-伊登》里的一段獨(dú)白，這些年他一直用這段話鼓勵(lì)自己：“行，沒(méi)關(guān)系。你打垮了奶酪臉，你也會(huì)打垮那些編輯老爺?shù)模词够ㄉ蟽蓚€(gè)十一年。你不能就此停步。你必須前進(jìn)。你知道這是向終點(diǎn)沖刺！”

    許正道拿了身干凈衣服出來(lái)，把被雨打濕的衣服和褲子換了。他躺在床上，閉上眼睛，進(jìn)入系統(tǒng)，將布萊克-斯奈德喚出來(lái)。

    布萊克-斯奈德開(kāi)始上課：“當(dāng)我開(kāi)始著手做新的電影創(chuàng)意時(shí)，沒(méi)有什么比讓我們把劇本打出來(lái)的吶喊更激動(dòng)人心的。也就是說(shuō)，現(xiàn)在應(yīng)該把那些重要場(chǎng)面、創(chuàng)意及人物都“放到臺(tái)面上”，看看什么東西會(huì)怎么樣、那個(gè)人物會(huì)干什么事、是否想到的每個(gè)場(chǎng)面都用得到，或者一切都要推倒重來(lái)。現(xiàn)在是你仔細(xì)衡量的時(shí)間，現(xiàn)在的三思而行會(huì)給你節(jié)省時(shí)間，讓你一個(gè)節(jié)拍一個(gè)節(jié)拍地推敲，并建立劇本的基礎(chǔ)和框架?，F(xiàn)在應(yīng)該來(lái)討論劇本的結(jié)構(gòu)了。

    我在剛做編劇的時(shí)候閱讀過(guò)大量的書(shū)籍，通讀過(guò)幾乎所有的編劇著作，但我總覺(jué)得在結(jié)構(gòu)這一塊講的要害不夠深入。沒(méi)有一個(gè)特別具體的方法讓我們把握劇本的結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)多年編劇實(shí)踐，我根據(jù)自己的心得體會(huì)，總結(jié)出布萊克-斯奈德節(jié)拍表。只要你掌握布萊克-斯奈德節(jié)拍表，在寫(xiě)劇本的時(shí)候，就很容易把握劇本結(jié)構(gòu)?！?br/>
    說(shuō)到這里，布萊克-斯奈德右手在身后一指，一張表就出現(xiàn)在光幕上。

    只見(jiàn)光幕上寫(xiě)著：布萊克-斯奈德節(jié)拍表

    1、開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面（1分鐘）

    影片中的開(kāi)始畫(huà)面為整部影片的基調(diào)、類型提供了鋪墊，吸引觀眾眼球，開(kāi)始畫(huà)面與結(jié)束畫(huà)面相呼應(yīng)。

    2、主題呈現(xiàn)（5分鐘）

    這部分通常是某個(gè)人會(huì)向主角提出問(wèn)題或者作出陳述，而這個(gè)問(wèn)題或陳述就是影片的主題。主角對(duì)談話內(nèi)容不以為然，但到后面他會(huì)發(fā)現(xiàn)這些內(nèi)容極為重要。

    3、鋪墊（1—10分鐘）

    在電影前十分鐘必須讓主角出場(chǎng)，要介紹或是提示A故事中的每個(gè)角色。劇本的前十分鐘要抓住觀眾眼球，要讓觀眾對(duì)故事的后續(xù)發(fā)展感興趣，如果抓不住觀眾，那這個(gè)故事就是失敗的。

    4、推動(dòng)（12分鐘）

    發(fā)生突發(fā)事件，比如一封電報(bào)、確診癌癥、發(fā)現(xiàn)老婆和別人上床、接到緊急電話等等，總之發(fā)生了某件事讓主角遭到打擊或者世界觀發(fā)生顛覆。這部分是影片中出現(xiàn)的第一次“劇烈打擊”。

    5、爭(zhēng)論（12—25分鐘）

    在經(jīng)歷突發(fā)事件后，不可能立馬就進(jìn)入第二幕，會(huì)有糾結(jié)、猶豫、掙扎、反復(fù)權(quán)衡的過(guò)程。爭(zhēng)論環(huán)節(jié)，要么主角很猶豫，這時(shí)需要?jiǎng)e人來(lái)勸主角；要么是為了一個(gè)目標(biāo)不斷努力，也就是主角勸別人。

    6、第二幕銜接點(diǎn)（25分鐘）

    主角自己做決定，接受召喚，進(jìn)入全新的主題世界，一定是主角自己做決定，主動(dòng)邁出這一步，這也是第一個(gè)大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果是冒險(xiǎn)電影，那主角會(huì)真正開(kāi)始冒險(xiǎn)旅程。

    7、B故事（30分鐘）

    這部分通常是承載電影主題，形式上以“愛(ài)情故事”居多。這部分也要引進(jìn)新的人物，一般是主角的愛(ài)情伙伴或者新朋友，這個(gè)人會(huì)與主角在第一幕即A故事中認(rèn)識(shí)的人不一樣，是個(gè)反題人物。

    8、游戲（30—55分鐘）

    在這一部分必須滿足觀眾的心理期待。比如《虎膽龍威》在這部分布魯斯-威利斯首次智勝恐怖分子?！吨┲雮b》中托比-馬奎爾開(kāi)始嘗試奇異的超能力。

    9、中點(diǎn)（55分鐘）

    主角取得了一系列的成功，或者取得了突破，看上去很快就會(huì)徹底勝利，但這個(gè)勝利實(shí)際上是偽勝利。中點(diǎn)一過(guò)，形勢(shì)就會(huì)急轉(zhuǎn)直下。

    10、壞人逼近（55—75分鐘）

    在這一部分，主角形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，主角內(nèi)部團(tuán)隊(duì)開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，外部的敵人也開(kāi)始發(fā)威，形勢(shì)變得對(duì)主角越來(lái)越不利。

    11、一無(wú)所有（75分鐘）

    這部分可以被稱為偽失敗，表面看起來(lái)主角好像徹底徹底失敗了，看起來(lái)簡(jiǎn)直像沒(méi)有希望。在這個(gè)階段，往往會(huì)有重要角色死亡，或者被重要角色出賣、背叛，讓主角遭受打擊。

    12、靈魂黑夜（75—85分鐘）

    這部分就是黎明前的黑暗，這時(shí)主角處在深淵中，完全看不到希望，真的感到絕望了，內(nèi)心開(kāi)始動(dòng)搖，甚至選擇放棄。

    13、第三幕銜接點(diǎn)（85分鐘）

    黑暗并沒(méi)有持續(xù)很久，光明終于到來(lái)，主角找到解決的辦法了。

    14、結(jié)局（85—110分鐘）

    就是常說(shuō)的高朝，主角和敵人展開(kāi)決戰(zhàn)。這里是人物形象定型的時(shí)刻，也是主角內(nèi)外部目標(biāo)達(dá)到的時(shí)刻，這是主角AB故事同時(shí)取得勝利的地方。主角與敵人的角逐，先打小兵小將，最終再和終極boss決戰(zhàn)，不能一上來(lái)就打死大boss。

    15、終場(chǎng)畫(huà)面（110分鐘）

    終場(chǎng)畫(huà)面和開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面對(duì)照，要能看出主角的變化。

    許正道茫然地看著布萊克-斯奈德節(jié)拍表，根本不知道這些是什么意思，只能等布萊克-斯奈德節(jié)往下講。

    布萊克-斯奈德神情有些得意，指著節(jié)拍表，道：“節(jié)拍表的作用是什么？是告訴我們什么時(shí)候該出現(xiàn)什么內(nèi)容。電影長(zhǎng)的可能三個(gè)小時(shí)，短的可能八十分鐘。我們假設(shè)一部電影為110分鐘，開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面不需要多說(shuō)，在五分鐘之內(nèi)，我們就必須完成主體呈現(xiàn)。如果十分才呈現(xiàn)主體，電影就會(huì)顯得冗長(zhǎng)。到了12分鐘就要出現(xiàn)推動(dòng)事件；到了25分鐘，第二幕銜接點(diǎn)就必須出現(xiàn)；到了30分鐘，就必須進(jìn)入B故事……”

    許正道剛開(kāi)始聽(tīng)布萊克-斯奈德講節(jié)拍表的時(shí)候覺(jué)得，都按照這個(gè)模式寫(xiě)，會(huì)不會(huì)顯得特別模式化，給人大同小異的感覺(jué)。不過(guò)等到布萊克-斯奈德節(jié)開(kāi)始講案例的時(shí)候，他驚奇的發(fā)現(xiàn)，不管是藝術(shù)水準(zhǔn)很高的《教父》、《飛越瘋?cè)嗽骸返入娪埃€是《蜘蛛俠》這樣的爆米花影片，全是按這種模式寫(xiě)出來(lái)的。

    隨著學(xué)習(xí)深入，許正道越發(fā)意識(shí)到布萊克-斯奈德節(jié)拍表的價(jià)值，這東西確實(shí)是編劇寫(xiě)類型片劇本最好的工具，簡(jiǎn)直是無(wú)上寶典。他覺(jué)得海棠國(guó)和好萊塢關(guān)于劇本的教學(xué)就跟中餐和西餐似的，中餐做菜全靠感覺(jué)，而西餐是標(biāo)準(zhǔn)化，撒多少克鹽都有標(biāo)注。好萊塢教你寫(xiě)劇本，會(huì)告訴你具體什么時(shí)候該出現(xiàn)什么，按照這個(gè)寫(xiě)不會(huì)有差，非常實(shí)用。

    在掌握布萊克-斯奈德節(jié)拍后，許正道每天都會(huì)去學(xué)校主樓五樓的影視中心，結(jié)合布萊克-斯奈德節(jié)拍表去拉片。所謂拉片就是一格一格地看電影，把每個(gè)鏡頭的內(nèi)容、場(chǎng)面調(diào)度、運(yùn)鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫(huà)面、機(jī)位等都紀(jì)錄下來(lái)，最后進(jìn)行總結(jié)。書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)?？措娪耙嗳唬褪浅榻z剝繭地讀電影。

    教學(xué)樓五樓有專門(mén)的拉片室，有影片倉(cāng)庫(kù)，通過(guò)影片查詢間的卡片抽屜和電腦機(jī)器可以很方便地查找所要的影片。影片類型和數(shù)量非常龐大。這這里能找到紅極一時(shí)的商業(yè)電影，也能找到備受推崇的大師作品，甚至碟片市場(chǎng)已經(jīng)銷聲匿跡的古老影片。

    北電學(xué)生只需在影片查詢室找到自己需要影片的編號(hào)，去影視中心的服務(wù)前臺(tái)出示學(xué)生證件，交3元錢(qián)，就可以進(jìn)入拉片室拉片。拉片室內(nèi)部被分割成小格，如同寫(xiě)字樓的工作間。每格都獨(dú)立地?fù)碛幸慌_(tái)小型的電視機(jī)和影片放映裝備，而且配有耳機(jī)。

    在隨后一個(gè)月里，許正道生活進(jìn)入了最簡(jiǎn)單的狀態(tài)。白天在拉片室拉片，夜里跟著布萊克-斯奈德繼續(xù)學(xué)《救貓咪》。他非但不到教室上課，就連熟人找他拍廣告，都拒絕了，所有的心思都用在學(xué)習(xí)上。

    經(jīng)過(guò)一個(gè)月潛心學(xué)習(xí)，許正道對(duì)劇本、對(duì)類型片寫(xiě)作有了更深入的理解。在這個(gè)基本之上，他開(kāi)始撰寫(xiě)《黃金甲》的劇本。他相信經(jīng)過(guò)這一個(gè)多月的學(xué)習(xí)，寫(xiě)出來(lái)的劇本肯定會(huì)比以前強(qiáng)很多。

    這天夜里，許正道進(jìn)入系統(tǒng)，準(zhǔn)備學(xué)新知識(shí)。就在這時(shí)，霍莉突然說(shuō)話了：“你已經(jīng)掌握《救貓咪》的全部?jī)?nèi)容，可以準(zhǔn)備改造爛片了?！?br/>
    許正道并不想馬上開(kāi)始改造爛片，想再多學(xué)一些內(nèi)容，不過(guò)考慮到幾年之后小鮮肉浪潮就要開(kāi)始，他也不敢耽擱，就道：“我先聽(tīng)兩個(gè)小時(shí)課。時(shí)間到了，你叫我一聲，然后我就開(kāi)始改造爛片?！?br/>
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