原計劃在拿到剪輯軟件“黑方塊”的隔天或者兩天后就開始拍攝的廣告最后還是延期了。

    藝術家的追求李維文簡直無法理解，或者說，他其實是很欽佩的，但是為了一個預期三天最多不超過五天的拍攝，藍鳶的幾位居然選擇付出遠遠超過她們能拿到的報酬的代價，在李維文看來這還是太過敬業(yè)了。

    從結束飯局的那天開始，這幾位就停止了一切在藍鳶劇團的表演工作，特別強調一下，除了葛麗泰，剩下的兩位在藍鳶也只有表演這一個工作而已，她們知道李維文需要的是一種“區(qū)別于戲劇表演，盡量接近真實生活”的演員，所以完推掉了舞臺上的工作專心讓自己在表演時更沒有表演的痕跡。從拿到這個分鏡本的第一晚上開始，葛麗泰和喬納斯還有娜塔莉這三個人就開始了圍繞分鏡本的爭論。一開始這幾位還試圖詢問李維文一些問題，然而過了沒多久，他們就徹底拋棄李維文自己爭論起來。

    “不現實，這根本不可能，你看這里，這里要求奶奶躺在躺椅上作回憶狀，后面一個鏡頭就接上她童年時候的回憶，這根本不可能有觀眾能理解！這里故事發(fā)生的空間和時間都出現斷層，中間的幾十年時間怎么解釋？”葛麗泰好不容易用李維文剪輯過的《喬納斯開門》這個作品當做教材，理解了所謂的鏡頭，景別，鏡長是什么，達到基本的看得懂分鏡頭腳本的水平，她幾乎是每看一小段就會有好幾個疑問，這已經是分鏡本看完一遍之后的又一次“老生常談”的問題了。

    “所以我說你要放棄用戲劇的思維來看待問題嘛，戲劇有三一律，但是電影根本不需要遵循...”

    “麻煩您暫時閉上您的嘴吧，威爾文先生！求您了！”葛麗泰似乎處于一種常識受到沖擊的狀態(tài):“別再給我宣傳您電影的那套新的東西了，光是接受您的這個劇本，我已經快要瘋了！”

    “叫威爾文就好，別說您....我還小呢?！备瘥愄┛雌饋頃簳r平靜不下來，李維文只能挑著一個最重要的與電影無關的問題糾正了。

    好在目前李維文說出的那些像是吹噓的大話都被他自己給實現了，不然葛麗泰現在肯定得徹底的質疑這個分鏡本，而不是在逼迫自己去嘗試接受這些過于新鮮的東西。

    喬納斯和兩位年輕的演員也在看，不過她們一個太小，一個已經不愿意發(fā)表任何見解。

    與葛麗泰不同，喬納斯也在懷疑這個被叫做分鏡本的劇本上寫的東西能否實現，但是懷疑之余，他也在思考，嘗試在腦海中創(chuàng)作這個分鏡本上寫出來的東西，然而他也無法確認這些不停穿插的破碎的時間和空間能否在這個預計只有十分鐘不到的“電影”中完整的展現出來，最關鍵的一點，得讓第一次看的人能看懂，而不是他們這些拿到劇本的人能看懂。

    “我認為這值得嘗試，在那部《喬納斯開門》出現之前，我們所有的人也都不相信作為一個觀眾可以在不需要任何額外的解釋的情況下完成兩個視角的轉換，然而威爾文做到了，不需要別人來告訴我我的視角轉換了，甚至，如果我不是一個從事戲劇創(chuàng)作的人，我不會注意到我在觀看時的視角其實已經轉換了，因為這一切發(fā)生的太自然。我認為你應該相信威爾文，就算現在不知道他該怎么做到這些......跨越空間和時間講故事的事情，不過他一定胸有成竹?！眴碳{斯永遠是站在支持李維文的第一線，李維文說什么他都愿意相信，然后他沖著李維文飛了一個眼色:“順帶一說，威爾文，黑方塊制作的第一部作品的主角就是我這件事，我非常感激?！?br/>
    ......

    “您過獎了?！?br/>
    李維文現在也很苦惱，如果葛麗泰不是一個戲劇大家或者從事表演藝術的人，這一切解釋起來就沒那么復雜了。正因為她的腦海里根深蒂固有一套關于如何給觀眾講故事的方法，這個方法就是三一律，所以她接受這個分鏡本才顯得越發(fā)困難。

    所謂的戲劇的三一律，其實是地球上一種戲劇創(chuàng)作的需要遵循的原則，說約定俗成的規(guī)則也可以，后來由于太過刻板教條限制了戲劇發(fā)展，三一律被淘汰了，但是三一律的確是一種比較能反應戲劇表演受到的限制的規(guī)則。

    而在這個世界，有種近似于三一律的戲劇創(chuàng)作原則被廣泛接受，葛麗泰這一批作者也受到很深的影響。

    這個原則，簡單地說就是一天一個地點完成一個故事。

    一天是指時間上的，一段完整的故事發(fā)生的過程中時間不應該有斷層，以之前李維文在藍鳶看到的那個反戰(zhàn)題材的戲劇為例，寫信并不是當天寫? 你現在所看的《我在異界搞文娛》 ：三 一 律 擊 破 者 desu！只有小半章，要看完整版本請百度搜：() 進去后再搜：我在異界搞文娛